《十二生肖》與成龍電影
幾十年來，成龍電影一直是主流華語電影中的一個(gè)重要品牌，同時(shí)也是中華文化在海外傳播的閃亮符號(hào)。那種具有震撼力的搏命動(dòng)作和引人開懷解頤的喜劇效果，在幾代觀眾的心目中都留下了難以磨滅的印記。
《十二生肖》，是一個(gè)有關(guān)尋寶與奪寶的故事。主人公杰克（成龍飾），本是江洋大盜，但在正義的感召下，最終選擇了為祖國(guó)和民族而戰(zhàn)。在整個(gè)故事與一場(chǎng)場(chǎng)驚心動(dòng)魄的打斗背后，實(shí)際上都潛隱著濃郁的愛國(guó)主義情緒和強(qiáng)烈的民族自尊感。這實(shí)際上非常符合成龍電影的一貫原則，即傳遞正面的價(jià)值觀以及積極向上的進(jìn)取精神。所以杰克雖身為大盜，卻有其相當(dāng)嚴(yán)格的道德準(zhǔn)則，與中國(guó)歷史和傳說中的“俠盜”，頗有幾份共同之處。而當(dāng)祖國(guó)的利益與個(gè)人的得失相沖撞的時(shí)刻，他終究還會(huì)選擇站在正義一邊。但影片并沒有去刻意渲染這種回歸大義或者精神救贖，而是在一個(gè)接一個(gè)的危機(jī)和險(xiǎn)境中，發(fā)掘并展示其勇敢、堅(jiān)強(qiáng)的行動(dòng)與品格之美。人們?cè)趭蕵分螅餐瑯硬粫?huì)忘記那些可以導(dǎo)致片中人物赴湯蹈火的精神力量。
這樣，當(dāng)災(zāi)難來臨的時(shí)刻，英雄便會(huì)瞬間奮起，與邪惡的力量作殊死的斗爭(zhēng)。杰克可以大鬧并摧毀文物犯罪集團(tuán)的老巢，甚至為了保護(hù)“龍首”在空中舍命搏斗，乃致割斷自己的降落傘繩。而種種如此這般的豪情壯舉，其實(shí)也正是觀眾所愿意看到并且同時(shí)也是這一類型電影必須提供的畫面和場(chǎng)景。
此外，與以往的成龍電影一樣，主人公的平民化，仍然是影片重要而明顯的特征。杰克在行為、談吐以及精神氣質(zhì)等方面，都與普通大眾相差無幾。于是，如果說平民化的英雄是成龍電影的一個(gè)核心元素，那么就《十二生肖》而言，也大致如此。
喜劇或者說喜劇化，是《十二生肖》的另一個(gè)重要方面，這仍然是沿續(xù)了成龍電影的一個(gè)悠久傳統(tǒng)。在激烈沖突或者生死關(guān)頭展示幽默，歷來是成龍的拿手好戲。比如，本片里，杰克在一次行動(dòng)中，被人發(fā)現(xiàn)，逃入“迷宮”的段落，便被處理得妙趣橫生。危急時(shí)刻，猛犬圍攻，再加上笨手笨腳和好運(yùn)氣，杰克在窘境中的表現(xiàn)，的確令人忍俊不禁。再比如，杰克一行在一個(gè)荒島上的歷險(xiǎn)，也頗有喜劇效果。從海盜們貌似聰明中的愚蠢，到法國(guó)女子用其祖先的遺骨猛擊海盜的頭部，再到好不容易得來的黃金沉入海底，一個(gè)又一個(gè)的笑點(diǎn)在緊張的劇情和節(jié)奏中接踵而來。
當(dāng)然，與英雄和喜劇一樣，動(dòng)作也是成龍電影的重要基礎(chǔ)。而在《十二生肖》中，這一基礎(chǔ)并沒有改變。正是大量的獨(dú)樹一幟的動(dòng)作場(chǎng)面，使成龍電影與一般意義上的喜劇區(qū)別開來。
在影片中，給人印象最深的打斗場(chǎng)面，應(yīng)屬片頭杰克以滑輪飛馳而過的段落。那種高速貼地滑行并且不斷穿越障礙的連續(xù)動(dòng)作，不僅以其新鮮感和高難度令人為之震撼，同時(shí)也極有益于人物形象的塑造。除了讓你能夠看到從未見過的驚險(xiǎn)場(chǎng)面，成龍也非常擅長(zhǎng)根據(jù)具體環(huán)境來設(shè)計(jì)動(dòng)作。比如，本片里，杰克于“迷宮”中被狗追逐所展示出的狼狽與幸運(yùn)；荒島上，一行人跌跌撞撞地脫離險(xiǎn)境；都具有信手拈來一般的自然和幽默感。
其實(shí)，英雄、喜劇和動(dòng)作，都是成龍電影的核心要素，三者缺一不可。而成龍?jiān)谒囆g(shù)方面的一個(gè)重大成就，就在于他能夠?qū)⑷卟宦逗圹E地融為一體。
自上世紀(jì)70年代以來，成龍就一直是在拍同一種類型的電影。并且，憑借著這一電影類型，贏得了無數(shù)的觀眾以及鮮花和掌聲。為此，他不惜屢屢搏命演出。《十二生肖》是其近年來的一次重拳出擊，并且懷有國(guó)際化行銷的壯志與雄心。無論其結(jié)果如何，這種努力進(jìn)取的精神，都值得我們學(xué)習(xí)和尊敬。《十二生肖》也許不是成龍最好的影片，但卻也可以稱得上是一部精心制作并且富有創(chuàng)新意識(shí)的作品。
（編輯：偉偉）