專家談如何實(shí)現(xiàn)“老戲新演”——不可“傷筋動(dòng)骨” 但求“強(qiáng)筋健骨”
《霸王別姬》戲照。CFP
“《龍鳳呈祥》唱了上百年，《霸王別姬》也演了90多年，都是現(xiàn)在的演員和票友必唱的劇目。反過來，6屆中國京劇藝術(shù)節(jié)，排演了兩百多出大制作的‘話劇化’新京戲，卻很容易被觀眾淡忘。經(jīng)典劇目就是具有百看不厭、百聽不煩的藝術(shù)魅力。”1月16日，在京舉行的拍攝京劇經(jīng)典傳統(tǒng)大戲電影工程暨首批劇目展演新聞發(fā)布會(huì)上，京劇學(xué)者和寶堂在書面發(fā)言時(shí)表示，經(jīng)典都是經(jīng)歷過千錘百煉，為觀眾喜聞樂見的好戲。然而，經(jīng)典傳統(tǒng)劇目應(yīng)該是活的，“老戲”只有“新演”，才能贏得當(dāng)代人的普遍青睞。而“老戲”如何“新演”，則是個(gè)值得探討的話題。
“老戲”的魅力無可比擬，但機(jī)械地追求原汁原味不免束手束腳
其實(shí)，經(jīng)典劇目的具體情節(jié)戲迷心中都有數(shù)，比如《龍鳳呈祥》，明明知道有諸葛亮的三個(gè)錦囊妙計(jì)，劉備有驚無險(xiǎn)，東吳自然“賠了夫人又折兵”，但觀眾為何仍然聽得入迷、看得盡興？和寶堂認(rèn)為，這表明故事的懸念雖然破解了，但是它的欣賞價(jià)值卻絲毫沒有減少，反而與日俱增，因?yàn)橛^眾要欣賞的是劇中每一個(gè)角色的鮮明個(gè)性和眾多名角精湛的表演藝術(shù)，尤其要反復(fù)品評那幾段膾炙人口的唱腔。
原國家京劇院院長吳江則強(qiáng)調(diào)現(xiàn)在需要繼承老一輩藝術(shù)家用“純粹的精神”對待藝術(shù)的好傳統(tǒng)。他說，好的演員接了戲，就開始認(rèn)真地做“功課”，老話叫“默戲”。而現(xiàn)在不少所謂的“角兒”卻習(xí)慣了“臺上見”，結(jié)果是“一清、二混、三不見”，難覓人物情感與表演技藝的渾然一體。
但這并不意味著“老戲”就摸不得。這次上海京劇院重新排演《霸王別姬》，中國戲劇家協(xié)會(huì)主席尚長榮出演項(xiàng)羽。他發(fā)現(xiàn)，如果機(jī)械地追求原汁原味，就與時(shí)代不合拍。所以，經(jīng)典劇目也需要不斷地打磨，去粗取精。
在經(jīng)典曲目上要有所作為，但不是亂來胡來
在經(jīng)典劇目上應(yīng)該要有所作為，但不可“亂來”，更不可“胡來”。
和寶堂提醒說，觀眾看京劇看的是演員的表演藝術(shù)，而不是豪華的燈光布景，不是用金錢堆砌的東西來取代或影響演員表演的噱頭。
作為拍攝京劇經(jīng)典傳統(tǒng)大戲電影工程藝術(shù)指導(dǎo)小組成員，中國戲曲學(xué)院京劇研究所所長趙景勃介紹說，為了實(shí)施“拍攝京劇經(jīng)典傳統(tǒng)大戲電影工程”，藝術(shù)家和編導(dǎo)統(tǒng)一認(rèn)識，統(tǒng)一行動(dòng)，以科學(xué)的態(tài)度對通常演法做審慎的研討和推敲，對不合理的臺詞進(jìn)行潤色和修訂，以提升其文學(xué)格調(diào)，明確提出整理加工不能“傷筋動(dòng)骨”，而是要“強(qiáng)筋健骨”。
趙景勃認(rèn)為，京劇大師馬連良對待《龍鳳呈祥》的態(tài)度值得尊敬。為了其中的一段唱詞，馬連良四十年來都在不斷地完善。比如，對于夸贊張飛的唱詞，他將“他三弟翼德性情有”改為“威風(fēng)有”，“雙手能使丈八矛”改為“丈八蛇矛慣取咽喉”，“曾破黃巾兵百萬”改為“鞭打督郵他氣沖牛斗”。趙景勃感慨道：“三句的改動(dòng)使得張飛的形象更加虎虎有生氣。”
中國戲曲學(xué)院教授張關(guān)正已經(jīng)觀摩了國家京劇院新排的《龍鳳呈祥》，著名京劇表演藝術(shù)家耿其昌擔(dān)綱劉備的角色。張關(guān)正發(fā)現(xiàn)，耿其昌在忠實(shí)恪守傳統(tǒng)表演的前提下，參考了各派演員的不同演法，根據(jù)自身的條件與演出風(fēng)格，進(jìn)行了新的創(chuàng)造。例如孫尚香答應(yīng)隨劉備一同回荊州，進(jìn)宮去拜別吳國太，下場后劉備唱的那兩句西皮散板，耿其昌一反傳統(tǒng)的唱法，依據(jù)劉備此時(shí)喜悅激動(dòng)的心態(tài)，使用了近似“嘎調(diào)”的高腔處理，既符合劉備的情緒，又使觀眾眼前一亮，“為這出經(jīng)典老戲增添了一處亮點(diǎn)”。
新排的《霸王別姬》由周信芳藝術(shù)研究會(huì)會(huì)長黎中誠和上海京劇院創(chuàng)作部原主任王涌石擔(dān)任編劇。他們認(rèn)為，如果劇本按照傳統(tǒng)京劇慣用的樣式，主演出場前，總要安排相對次要的角色來墊個(gè)場，所以第一場是簡略的韓信發(fā)兵，第二場是霸王坐殿，虞姬到第三場才登臺。但是這樣的場次結(jié)構(gòu)，讓現(xiàn)在的觀眾覺得主要人物出場太晚了，矛盾展開得有些遲緩。
所以，他們在結(jié)構(gòu)上進(jìn)行了調(diào)整，第一場就讓項(xiàng)羽登場，表現(xiàn)他如何聽信讒言，不顧臣下勸諫，決意親率大軍討伐劉邦；第二場表現(xiàn)后宮中虞姬勸阻項(xiàng)羽未果；第三場展現(xiàn)漢營韓信發(fā)兵。
“這樣的調(diào)整，避免了一開頭就拖沓的毛病，加強(qiáng)了戲的沖擊力，突出了最主要的角色，又不讓人感覺另起爐灶，脫離原劇。”他們總結(jié)道。
京劇上銀幕，力求“傳神不走形”
京劇與電影攜手，將是另一個(gè)層面上的“老戲新演”，如何讓兩者“和平相處”是關(guān)鍵。
中國戲劇家協(xié)會(huì)理論研究室主任崔偉認(rèn)為，京劇與電影，無論是藝術(shù)精神、美學(xué)特點(diǎn)，還是表現(xiàn)方式，都存在著許多不同之處。理想的狀態(tài)是既充分利用電影的手段記錄傳播京劇經(jīng)典，同時(shí)又能符合京劇的美學(xué)原則，“傳神不走形”地凸顯京劇魅力，確保以京劇為展示和欣賞主體。
身為拍攝京劇經(jīng)典傳統(tǒng)大戲電影工程藝術(shù)指導(dǎo)小組成員，崔偉介紹說，工程在京劇電影化方面制定了鮮明的創(chuàng)作原則，即遴選尊重和熟悉京劇藝術(shù)的電影導(dǎo)演來拍攝京劇藝術(shù)影片。他認(rèn)為，這不但保證了未來“京劇經(jīng)典傳統(tǒng)大戲”轉(zhuǎn)換為電影藝術(shù)后，主體突出，神韻不變，精彩不減，同時(shí)也為京劇經(jīng)典傳統(tǒng)劇目和藝術(shù)家的精彩演繹，能更好地借助電影的表現(xiàn)力、傳播力、影響力，達(dá)到劇場所沒有的藝術(shù)和社會(huì)效果提供了前提。（本報(bào)記者 王國平 杜弋鵬）
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