把每個人物都演得性格鮮明
隨著時代對戲曲的要求，秦腔藝術的改革發展是必然的。我嘗試在“衰派”藝術的精魂體系里，融入其它豐富多彩的藝術元素，使技藝程式賦以人物個性。在演出中，我把握劉派的精髓，發揮自己的嗓音和基本功的藝術優勢，努力做到隨心隨性，自在灑脫，努力把每一個人物都刻畫得性格鮮明，各不雷同。
王宏義在《大報仇》中飾劉備
秦腔須生泰斗劉毓中先生是易俗社早期學生，自小隨其父親劉立杰(木匠紅)學藝，還得到名須生李云亭(麻子紅)、高步云(陸順子)的指教。他是秦腔“劉派”，也稱“衰派”老生的創始人。1982年他離開了我們，享年86歲。他理順了秦腔老生表演規律與規范，所演劇目不下百部，留下諸多經典的唱腔和表演風范，形成了秦腔“衰派”老生獨特的表演風格。他主演的秦腔戲曲電影《三滴血》《火焰駒》享譽戲曲界。馬連良先生看了他的《殺驛》和《二啟箭》后，稱他的表演為秦腔“衰派“一絕。
我是學須生的，我特別仰慕劉老的“衰派”藝術，我師從王保易、王君秋、桑梓、馬世中等老師，成為衰派藝術的再傳弟子。多年來，在老師們孜孜不倦的指教真傳下，我認真磨練，用心體會，并反復觀看學習劉毓中先生遺留下的音像資料：《三滴血》《火焰駒》《祭靈》《釋放》《烙碗計》《賣畫劈門》《空城計》《義責王魁》《龍鳳呈祥》《周仁回府》《游龜山》《石達開》等劇目。在老師們的教導下，使我對前輩“衰派”表演藝術家劉毓中先生的藝術真諦，漸漸有所感悟，認識到劉(毓中)派表演的聲與情，神與形的結合，既運用程式又看不出程式，既符合人物劇情又給人以美的感受，創立了“一重巧，二重情，聲情并茂”的表演風格。
劉派的“衰派”藝術的唱腔，在蒼涼的情境里，注入了厚重且舒展的行腔，在頓、揚、起、落、轉、承、高、低、長、短的音節中，做到“字隨腔、腔伴情、情有韻、韻傳神”的音樂表現力，塑造人物性格之變化，尤其是韻腳和四聲的運用，清晰明了，蒼勁盡顯，往往是“衰”而“氣”不息。拖腔與顫音，別出心裁，收尾時來個高音甩腔，聽來幽幽怨怨，極具風采；劉派的“衰派”藝術的身段，在蒼老的基調中，注入端莊且自然的程式，并根據劇情需要，做到“靜中動、動曉理、理喻明、明示心”的藝術感。秦腔不少劇目以悲情、悲憤、悲痛、悲涼為主旨，衰派藝術以悲劇的表演形態見長，因而演出這類悲劇時，能滋生巨大的藝術感染力。
隨著時代對戲曲的要求，秦腔藝術的改革發展是必然的。我遵循秦腔藝術的規律，保持傳統藝術的精華，在我的舞臺表演實踐中，嘗試在“衰派”藝術的精魂體系里，融入其它豐富多彩的藝術元素。我還兢兢業業向生活學習，使技藝程式賦以人物個性。我著力注重細化人物的思想和情感，把人物最能表達真情實感的地方作為突破口，感染觀眾。在演出中，我把握劉派的精髓，發揮自己的嗓音和基本功的藝術優勢，努力做到隨心隨性，自在灑脫，努力把每一個人物都刻畫得性格鮮明，各不雷同。
比如，我演出的劉派代表劇目《祭靈》和《二啟箭》中所飾演的劉備，《祭靈》重在唱，《二啟箭》重在做。我沿襲了衰派老生的表演風格，一抬腳，一抖神，一抹淚，一轉身，雖然是老態龍鐘相，但又不失剛骨和王者的威嚴。我用碎步出場，用顫微微的表演，腳踩著鑼鼓碎點，兩腳并行移步，頭部微微搖晃，白髯口微微抖顫，雙手也同時擺動，演繹了劉備痛失關、張兄弟，撕心裂肺的感情，而在《二啟箭》中，劉備對老將黃忠項帶雕翎的慘狀，悲痛中含著對東吳的仇恨。身段動作是大氣勢的，又不失一些細微的支點穿插其間。如啟箭時的表演，先是不愿，到不忍，到黃忠催促，到為難，到咬緊牙關拔箭，到悲痛欲絕，我都力求做得層次鮮明準確，符合劉備其時其境。衰派唱腔有一種滄桑的藝術美，我提升了唱腔上那種凄苦音的音樂因素，吐字咬字頓字清楚，音位把握準正，過渡腔有延綿起伏之感，把人物的情懷融入到唱腔里。【喝場】是這出戲的重要唱腔，在【摩錘】中顫抖后退，【踏三錘】中轉身背手，一邊小磋步，一邊哭著唱到：“二弟關云長……三弟翼德張……”在【兩錘】中雙袖沓拉下，走云步抓住關興，當關興和張包叫“皇伯醒得……”，劉備推開他們磋步后退，踏【三錘】再背手磋步，用“歡音”唱“黃老將……”前者的哭腔表現哭關、張之悲痛欲絕，后者哭黃忠用“歡音”，表現悲到極限，同時運用擺須、捶胸、頓足等身段，渲染了劉備仇恨東吳，又痛不欲生的神態。此劇是由桑梓老師親傳。2008年獲得陜西省青年演員個人專場一等獎。
《三滴血》是衰派最典型的劇目之一。主角周仁瑞是經商落魄的小人物，由于縣官糊涂判案，以至父子離散。我的表演循序漸進，出場時目光呆滯，頭帽略斜，面無表情，雙手攏袖，胡須亂糟，表現人物的內心痛楚，演繹了老來失子的孤苦心境。“五臺縣令太懵懂”這段唱，唱腔厚實中包含一絲凄苦，凄苦中包含一絲無奈、一絲絕望；音在腔中，腔在人物中，表現周仁瑞經受的雙重人生打擊。當遇到兒子的奶媽王媽后，他大驚，“噢……”凄慘的一聲后，運用【滾白】，如泣如訴地傾訴他的遭遇，最后決定“同去縣衙擊鼓鳴冤”時，在激烈的鑼鼓【急急風】中，我運用抖須、擺須、圓場、磋步、吊毛等技巧程式，表現周仁瑞豁出老命也要翻案的急切心情，將劇情推向了高潮。此劇是得王保易、桑梓老師的傳授，2009年晉京，為新中國成立60周年獻禮演出。
《殺驛》是講驛官吳承恩曾在王史官王彥丞府中為仆，王被奸臣所害發配，解至蘆洲驛，吳承恩決心替主代死。此劇運用不少技巧功。比如，當他得知王大人將在天亮前就要被就地正法時，我用跌倒、顫抖、抖須、挑須、甩須、左右擺須等連貫的技巧，表現吳承恩極度恐慌的神情；當唱到“我正想設法將他救，誰料想大禍燃眉頭”時，我運用單閃翅、雙閃翅，舞動水袖和胡須等技巧，表現吳承恩左思右想也無搭救良方；當我表現吳承恩假冒王彥丞，遞刀給京解求死，并在【摩錘】中，雙腿后磋步……左手握梢子，右手反抓須，噙須，右轉身大跳跪地、甩發，同時向京解拱手叩頭，在【三錘】中，挽梢子、抹眉拉眼、亮脖、背雙手亮相，表現人物殺身成仁、義無反顧的決心。此劇是王保易、馬世中老師傳授。
大型秦腔現代戲《秦腔》，是根據賈平凹先生同名小說改編的，反映當下農村堅守耕種與開發的矛盾。我扮演老支書夏天義，我立足人物老村干部的氣質，在臺步、手勢上化用須生和“衰派”老生的表演身段和節奏感，表現他質樸、善良、固執、倔強的個性。并且，注重人物性格的層次感：他認為農民生存只能靠土地，極力反對侄子搞開發。他去縣里上告失敗后，拖著步上場，表現他的沮喪與無奈、又氣又腦的情緒。當得知兒子也幫著搞開發時，他氣急敗壞地拿起馬勺砸兒子。當得知縣里與鄉里要聯合開發時，他感到一切都破滅了：“心憋屈氣難咽一團塊壘填心間”，表現人物內心的委屈和不解。“為什么……”這段唱，我處理為如同吶喊，給人們留下思考……此劇2011年晉京，為紀念建黨90周年獻禮演出。
我演出劉派的“衰派”老生的心得是，表演的分寸必須與情節及人物性格相吻合，做到著眼小處，觀望大處，節奏感準確。表演要有深度，深度來自深刻體驗人物的心靈世界和思想感情，做到內心與外形動作的統一，情懷與個性的統一。表演的招式之間，腳步之間，技藝之間，做到符合人物的性格走向，準確地傳達人物的精神風貌，達到“情必極貌以寫物”的境界。
（編輯：單軒）