從2月22日開始，北交一年一度的音樂季正式拉開帷幕，譚利華又進(jìn)入了一年中最為忙碌的時(shí)間。“已經(jīng)排定的演出就有70場(chǎng)，有些項(xiàng)目還在籌備中，全算下來樂團(tuán)2013音樂季的演出肯定超過100場(chǎng)。”盡管將擔(dān)任多場(chǎng)演出的指揮，但譚利華還是準(zhǔn)時(shí)來到了全國(guó)政協(xié)會(huì)議的會(huì)場(chǎng)，面色中雖略帶些疲憊，但依舊目光炯炯。

　　“今年的音樂季我們請(qǐng)來了很多世界級(jí)的音樂家，比如羅日杰斯特文斯基夫婦、莎拉·張、宓多里等等，我們希望舉辦一個(gè)具有國(guó)際水準(zhǔn)、中國(guó)風(fēng)格、北交特色的音樂季。”言談間，譚利華顯得信心十足。

　　除了“引進(jìn)來”，北交今年也會(huì)繼續(xù)“走出去”，將應(yīng)邀參加布拉格德沃夏克音樂節(jié)、林茨布魯克納音樂節(jié)等國(guó)外演出。“中國(guó)文化究竟應(yīng)當(dāng)怎樣‘走出去’、該往哪兒走、又該帶什么走？我認(rèn)為還是要帶著最優(yōu)秀的作品到國(guó)外的主流城市演出，依托主流的渠道，面對(duì)主流的觀眾，產(chǎn)生主流的演出效果。”譚利華說，“交響樂是西方人普遍接受的藝術(shù)形式，他們不會(huì)以獵奇的心理來欣賞交響樂，就這點(diǎn)而言，交響樂是中國(guó)展示國(guó)家形象的絕好‘名片’。”

　　在譚利華看來，優(yōu)秀的作品大量產(chǎn)生是中國(guó)交響樂實(shí)現(xiàn)騰飛的必要條件。“交響樂是作曲家的藝術(shù)，我們必須以敬畏的態(tài)度去扶持和推動(dòng)交響樂的創(chuàng)作。”譚利華表示，“什么是優(yōu)秀的國(guó)產(chǎn)交響樂作品？以我的理解，就是那些將中國(guó)音樂元素完美地融入交響樂的形式之中，并通過當(dāng)代作曲技巧展示出來的作品。”

　　然而現(xiàn)實(shí)情況卻是，近年來文藝界盛行的“浮躁風(fēng)”也傳染了一部分交響樂作曲家。“有些作曲家手里的活兒太多，根本沒時(shí)間也沒心思潛心創(chuàng)作，在這樣的狀態(tài)下寫出來的作品，注定不會(huì)成為精品。”譚利華說，“作品不僅要對(duì)聽眾負(fù)責(zé)，也要對(duì)自己負(fù)責(zé)。所以我特別敬佩王西麟這樣的大師，因?yàn)樗麨樽约旱拿恳徊孔髌范几冻隽巳康男难@種精神值得所有作曲家學(xué)習(xí)。”今年，北交新音樂季中就將上演北交委約、王西麟根據(jù)中國(guó)民歌改編的交響組曲。

　　近年來，不少優(yōu)秀的年輕交響樂作曲家相繼涌現(xiàn)，譚利華在肯定他們天分的同時(shí)，也不忘提個(gè)醒：“有些年輕作曲家十分追求國(guó)際化，比較強(qiáng)調(diào)使用非常前衛(wèi)的作曲方法創(chuàng)作。你聽他們的作品，很難分辨出究竟是中國(guó)人寫的還是外國(guó)人寫的。在我看來，那些太過前衛(wèi)的作曲方法，往往會(huì)傷害作品的本色。”譚利華說，“中國(guó)人創(chuàng)作的交響樂還是應(yīng)該具有中國(guó)特色，就好比你是個(gè)中國(guó)人，那么你的言談舉止間就會(huì)流露出濃濃的中國(guó)味兒，這是任何服裝飾品都掩飾不了的。貝多芬、柴可夫斯基等大師的作品都帶有強(qiáng)烈的民族印記，真正優(yōu)秀的交響樂作品，還是應(yīng)該植根于民族、植根于自己。”