文學(xué)創(chuàng)作不能只看市場(chǎng)——全國(guó)政協(xié)委員范小青梁鳳儀談短篇小說創(chuàng)作
上世紀(jì)七八十年代，一部?jī)?yōu)秀的短篇小說就可以激蕩文壇、影響天下，那也是一個(gè)長(zhǎng)篇與中短篇小說共同發(fā)展的黃金年代；但近十多年來，文學(xué)創(chuàng)作越來越偏重長(zhǎng)篇，網(wǎng)絡(luò)小說更是以每部上百萬(wàn)字的篇幅進(jìn)行創(chuàng)作。出版市場(chǎng)上，長(zhǎng)篇小說成為各家爭(zhēng)相出版的香餑餑，每年有三四千部作品面世，而短篇小說則淪為可有可無的雞肋。在一個(gè)快餐文化、娛樂文化盛行的時(shí)代，很多人實(shí)際上更傾向于快速、短小、精致的閱讀，可創(chuàng)作、出版市場(chǎng)上最為火爆的卻是長(zhǎng)篇小說，這是否是一種供需的脫軌、創(chuàng)作的不接地氣？就此問題，記者采訪了全國(guó)政協(xié)委員范小青和梁鳳儀。
范小青表示，目前短篇小說出現(xiàn)瓶頸的現(xiàn)象，是由多方面的因素造成的，但她不認(rèn)為是創(chuàng)作上迎合市場(chǎng)的問題，短篇小說不受重視，這是文學(xué)界長(zhǎng)期存在的現(xiàn)象，不能說創(chuàng)作不接地氣。范小青指出，雖然創(chuàng)作短篇小說，肯定上不了雜志頭條，但每一種文學(xué)體裁，都有它存在的道理，和它固定的讀者群。雖然現(xiàn)在短篇小說式微，但很多作家出于愛好，依然一直在寫。“我計(jì)算過，30年前，我寫一個(gè)短篇，給50元稿費(fèi)，如今我寫一個(gè)，給500元稿費(fèi)，增長(zhǎng)了10倍，但我們的工資水平增長(zhǎng)了160倍。寫短篇，對(duì)于作家個(gè)人的經(jīng)濟(jì)收入不可能有什么長(zhǎng)進(jìn)——雖然這樣，還是有很多創(chuàng)作者在寫。”就讀者而言，就算不搞文學(xué)的人，也會(huì)訂轉(zhuǎn)載短篇小說的刊物，從中可以很迅速地了解到當(dāng)代文學(xué)的創(chuàng)作特點(diǎn)和趨向。范小青表示，寫短篇，關(guān)鍵還是要?jiǎng)?chuàng)新，要在變與不變之間找到尺度。
全國(guó)政協(xié)委員梁鳳儀指出，短篇小說目前出版得少，而長(zhǎng)篇小說屢獲獎(jiǎng)項(xiàng)的現(xiàn)象確實(shí)存在，也是客觀環(huán)境所致。她說，任何創(chuàng)作，都是應(yīng)該分很多層面，拋開短篇或者長(zhǎng)篇的考慮，對(duì)于一個(gè)作家來說，你最適合做什么，你就做什么好了，在創(chuàng)作上，不能只看市場(chǎng)。就比如現(xiàn)在喜劇很好賣，而你比較適合正劇甚至悲劇，那你就為了市場(chǎng)而去演喜劇嗎？小說也是這樣，沒有“喜劇細(xì)胞”，是不會(huì)出好作品的。所以，對(duì)于小說家而言，自己的定位一定要清晰。同時(shí)，梁鳳儀表示，寫什么都不是絕對(duì)的：“就好像今天我很有感覺，我要寫長(zhǎng)一點(diǎn)的文字，就去博客上寫，如果用一兩句話就可以概括我想要表達(dá)的內(nèi)容，去微博寫，也是一樣很好的。小說也是一樣，獲獎(jiǎng)、出版是一個(gè)角度，但也只是一個(gè)角度而已，關(guān)鍵在于是不是適合你的寫作。我期望的，是文藝上要按自己的心來走，就是‘我心談我情’；如果不是這樣，那這位作家也不會(huì)跳躍出一個(gè)很大的范圍。”
（編輯：黃遠(yuǎn)）