百年“魅惑”《春之祭》
中芭“全明星”陣容將上演今年“重頭戲”
百年“魅惑”《春之祭》
芭蕾舞劇《春之祭》海報
百年前的1913年5月29日，俄羅斯佳吉列夫芭蕾舞團在法國巴黎香榭麗舍劇院首演了由尼金斯基編導(dǎo)、斯特拉文斯基作曲的《春之祭》，曾引發(fā)了一場軒然大波，甚至被視為“洪水猛獸”。因為音樂和舞蹈一反傳統(tǒng)芭蕾的優(yōu)美和諧，以大膽犀利而又不乏詭異的風(fēng)格奪人耳目。而后世的編舞家紛紛受《春之祭》音樂的“魅惑”，有“野心”的編導(dǎo)都想要在自己的藝術(shù)生涯里挑戰(zhàn)一番，做出自己獨到的版本，表達自己的全新闡釋。尤其是今年，世界各地的舞團紛紛用新舊作品來紀念斯特拉文斯基《春之祭》首演100周年，形成了一股熱潮，但都以現(xiàn)代舞團居多，而此番中央芭蕾舞團因為《春之祭》，也顯出與以往古典芭蕾演出尤其不同的特質(zhì)。
5月9日至11日，由中央芭蕾舞團制作并演出、旅德著名華人編導(dǎo)王新鵬編創(chuàng)的《春之祭》將在國家大劇院歌劇院隆重首演，同臺演出的還有中芭駐團編導(dǎo)費波的新作《波萊羅》，以及世界著名編導(dǎo)大師莫里斯·貝嘉的代表作《火鳥》。將這三部根據(jù)音樂史上極具分量的音樂名作編排的芭蕾作品同臺演出，并由交響樂團現(xiàn)場演奏，是對中央芭蕾舞團綜合實力的一次全方位的考驗和巨大的挑戰(zhàn)，更是今年中芭創(chuàng)作并上演的一臺“重頭戲”。
在舞蹈界，《春之祭》的影響力非常深遠。自1913年首演至今百年里，包括瑪莎·葛蘭姆、肯尼斯·麥克米倫、莫里斯·貝嘉、皮娜·鮑什等在內(nèi)的許多世界級編導(dǎo)大師都創(chuàng)作過自己的《春之祭》，世界上幾乎所有名團也都保留著自己版本的《春之祭》。而早在兩年前，中芭團長馮英就策劃并力邀王新鵬為中芭量身定制編創(chuàng)一版中芭原創(chuàng)的《春之祭》，這是王新鵬與中芭的“第二次握手”。王新鵬作為活躍在歐洲芭蕾舞壇的優(yōu)秀華人編導(dǎo)，2003年至今，他一直擔(dān)任德國多特蒙德國家芭蕾舞團團長兼藝術(shù)總監(jiān)，創(chuàng)作了包括《天鵝湖》《灰姑娘》《戰(zhàn)爭與和平》《哈姆萊特》《紅樓夢》等幾十部大型芭蕾舞劇。1999年王新鵬曾受邀加盟中芭《大紅燈籠高高掛》的創(chuàng)作擔(dān)任編舞。王新鵬對此談到：“這些年，中芭已成為具有國際影響力的芭蕾名團，不僅擁有世界級的芭蕾明星，也有令每一個編導(dǎo)都羨慕不已的優(yōu)秀的群舞陣容，這是中芭的優(yōu)勢，也是我創(chuàng)作這部《春之祭》的良好基礎(chǔ)，可以說是為中芭‘量體裁衣’的作品。”
《春之祭》講述了在冬去春來之際，部落里的人們依據(jù)傳統(tǒng)，通過古老游戲方式，選出一個少女作為獻給大地之神的神圣禮物，以此來迎接春天的到來。不少人對2000年中芭排演過的王新鵬另一版《春之祭》記憶猶新，是他當(dāng)年為立陶宛國家芭蕾舞團創(chuàng)作的，舞臺上五只巨大的手的造型非常震撼；而此次即將首演的《春之祭》卻是一個完全不同的作品。至于這一版的《春之祭》到底有哪些不同？王新鵬對此表示：“《春之祭》從概念、氣質(zhì)、表達方式、舞美以及身體與音樂的關(guān)系等曾有過多種演繹，用當(dāng)代人的視角來看其實劇本身已超越時空的概念，也許發(fā)生在很久遠以前，也許近在咫尺，但是這些都不重要，重要的是表達人們內(nèi)心的一種希冀和期盼，我想表達的也正是這點，這也許是《春之祭》如此吸引人的原因。”
此次中芭推出這樣一臺被公認為極具挑戰(zhàn)性的芭蕾晚會，不僅展示貝嘉大師的名作，更有活躍在當(dāng)今國際、國內(nèi)芭蕾舞壇的兩位優(yōu)秀編導(dǎo)的新作，這是對中芭全方位的考驗。馮英認為，“《春之祭》《波萊羅》《火鳥》三部震撼之作同時搬上舞臺，在芭蕾舞壇上也非常罕見，實為勇氣和實力的綜合體現(xiàn)。因為它不僅要求芭蕾舞演員以極富表現(xiàn)力和張力的肢體語言征服觀眾，同時也是對中芭交響樂團藝術(shù)水準、甚至是體力與耐力的綜合考驗。”據(jù)悉，此次演出中芭的明星——朱妍、張劍、王啟敏、李俊、盛世東、余波、魯娜、曹舒慈、邢亮、馬曉東等以及眾多優(yōu)秀青年演員均將有機會同臺傾情演出，而中芭交響樂團也首次以近90人的龐大陣容在國家大劇院歌劇院樂池中演奏，將帶來極為震撼的現(xiàn)場感受。
（編輯：竹子）