電視劇《阿娜爾罕》：人物命運和大的時代聯系在一起
電影版《阿娜爾罕》海報
電視劇版《阿娜爾罕》海報
上世紀60年代上映的一部名為《阿娜爾罕》的電影，在今天看來已成為紅色經典，它講述了一個新疆窮苦勞動婦女阿娜爾罕反抗地主壓迫、和廣大窮苦大眾在中國共產黨的領導下翻身求解放的故事。自此后，阿娜爾罕這個名字，似乎成為一種象征。新疆維吾爾自治區(qū)文聯副主席、作家葉爾克西·胡爾曼別克說，“半個世紀以來，‘阿娜爾罕’一直伴隨著新疆人民的生活，我們身邊的很多朋友、同事，都起了‘阿娜爾罕’這個名字”。由這部電影改編的同名電視劇，目前正在央視一套熱播，這也是新疆本土原創(chuàng)的電視劇首次登陸央視一套黃金檔。
新疆本土原創(chuàng)難能可貴
3年前，電視劇《阿娜爾罕》出品人、原新疆維吾爾自治區(qū)文化廳黨組書記韓子勇接到了將電影《阿娜爾罕》改編成電視劇的創(chuàng)作任務，隨后組建了創(chuàng)作班子。他們把老電影的劇本找來，“很薄”，也找到了老碟片，仔細研究揣摩后，他們理解了這個任務的初衷：新疆的歷史和內地還是有些不同的，“新疆的和平解放，新疆各族人民翻身當家做主人，從黑暗走向光明的這段歷史，雖然已經過去了很多年，但內地的觀眾了解很少，新疆的年輕人恐怕了解的也不多。”他說，“而這個題材就是講述那段歷史的，先是黎明前最黑暗的時期，然后新疆和平解放，阿娜爾罕的命運發(fā)生了重大轉折。”
在他看來，因為這部劇里有很多展現新疆底層人民生活的場景，這對不熟悉維吾爾族農民生活的內地觀眾來說，也是一次知識普及，“比方說他們和宗教的關系，他們在舊社會和首領與管理者的關系等”。
《阿娜爾罕》是不折不扣的新疆本土原創(chuàng)，這讓中國傳媒大學教授王偉國感到難能可貴，“很多維吾爾族的藝術家們參與了該劇的創(chuàng)作，特別是老中青三代演員都有十分出色的表現，這在過去的新疆題材電視劇里是很少見的。”他認為這部劇塑造了本民族人物形象阿娜爾罕、庫爾班等，展現了維吾爾族的文化，如風俗習慣、宗教、歌舞，也展示了本民族的民族思維和審美理想。
在王偉國看來，目前少數民族題材的電視劇太少了，“國產電視劇年產量達15000集，但少數民族題材電視劇大約不到100集。我們有55個少數民族，無論從地域還是文化形態(tài)來說，都擁有非常豐富的電視劇創(chuàng)作素材”。
阿娜爾罕
不是簡單的良家女子
韓子勇認為，《阿娜爾罕》首先是一部年代戲，“有大的歷史背景”，其次也是一部愛情戲，“在那樣一個壓抑、封閉的環(huán)境下，阿娜爾罕這個個性倔強、熱愛生活、追求幸福的姑娘，不屈服于命運，她和庫爾班的愛情，也歷經曲折”。最終她過上了幸福美滿的生活。“新疆解放前的社會形態(tài)和內地有一些差別，它不是單純的封建社會，也不是像西藏那樣的奴隸社會，應該說它是帶有殘余的封建社會，因此婦女的命運是很悲慘的，也因此阿娜爾罕這個形象才顯得可愛。”他說。人物命運和大的時代聯系在一起，他認為這部劇在這一點的交代上脈絡很清楚。
“阿娜爾罕不再僅僅是一個簡單的良家女子。”葉爾克西·胡爾曼別克從這部劇對阿娜爾罕這個人物的塑造和表現空間上來分析，“創(chuàng)作人員在這個角色身上注入了更多的文化元素，讓她更加符合現代觀眾的審美需求，這一點很有意思。”在她看來，阿娜爾罕是維吾爾族傳統歌舞的化身，她與庫爾班的純潔、浪漫的戀情，與烏斯曼的生死較量，都和她對歌舞的熱愛緊緊聯系在一起，從而提升了阿娜爾罕這個人物在整部劇中的文化分量。
葉爾克西·胡爾曼別克也看到了這個故事的時空穿透力，“如果說電影《阿娜爾罕》是當年一部反映婦女解放的經典影片的話，那么今天的這部電視劇，它所追求和強調的顯然已經不再僅僅是對婦女命運的關注與詮釋，而是更多地在表達人們對信念的堅守，對理想的執(zhí)著追求，對光明的熱切向往，以及那個時代人們心目中像黑色泥土一樣的厚重的、美好的情感。”
電視劇版的突破
愛情和階級斗爭，是《阿娜爾罕》這個故事的兩個主題。在《光明日報》文藝部主任彭程看來，原作電影表達的主題更傾向于后者，即貧苦人民翻身得解放，電視劇同樣表達了這兩個主題，兩者有一致性，但也有不同。“電視劇更多地側重于表達追求愛情的一面，通過表達這一面來折射其他的面。”他說，“男女主人公追求愛情的艱難曲折，成為一條敘事主線，在這個前提下展開了階級對立、貧苦農民翻身求解放的過程。”
彭程認為這樣的設置更能夠吸引觀眾，是該劇創(chuàng)作者的藝術追求，契合了時代的審美觀。同時，他還表示，在表達主題的藝術手段上，不論是故事情節(jié)的設置，人物形象的塑造，還是氛圍和環(huán)境的營造等方面，電視劇都要比原作電影更出色一些，從而不僅藝術感染力更強，在主題思想表達的深刻程度上也要向前跨進一步。他特別提到電視劇對人物形象的塑造，“充分地體現了當今時代的藝術觀念和審美認知，原作電影片面強調階級斗爭，導致人物標簽化，對于人性的描繪是很少的，電視劇版既寫了階級屬性，同時也寫出了人性，不再是臉譜化、漫畫式的處理”。
主旋律題材的影視劇，對于人物形象的塑造，容易走入模式化，在中國藝術研究院電影電視藝術研究所所長丁亞平看來，這是把一個復雜的世界簡單化了，缺乏一種打動人心的戲劇化呈現。他認為，電視劇《阿娜爾罕》在主旋律如何拍得好看方面做了很好的探索，“它打破了電影版的階級斗爭視角，圍繞每個角色的身份來設置故事情節(jié)，表明一個群體的某些特征，又通過這些來塑造人物。某種程度上對說教味很濃的同類影視作品是個突破”。
（編輯：竹子）