生活本身就很精彩不用拍腦袋去編“神劇”
著名編劇周振天的新劇《我的故鄉(xiāng)晉察冀》正在央視熱播，他對抗日劇創(chuàng)作堅(jiān)持自己的理念：
生活本身就很精彩不用拍腦袋去編“神劇”
電視劇《我的故鄉(xiāng)晉察冀》劇照
自國家新聞出版廣播電影電視總局宣布停播整頓“抗日神劇”之后，中央電視臺也在近期明確表達(dá)了對“神劇”粗制濫造的批評態(tài)度。6月5日起央視電視劇頻道在黃金時(shí)段推出了一部抗日題材電視劇《我的故鄉(xiāng)晉察冀》，此番高調(diào)登陸央視，該劇總編劇、總制片人周振天對此信心十足。這部劇不同于所謂“抗日神劇”的最大區(qū)別在于全體創(chuàng)作人員的真誠態(tài)度，無論是從劇本創(chuàng)作、戰(zhàn)爭場面的鋪排，還是對角色和劇情的把握，處處流露出創(chuàng)作者對那段堅(jiān)苦卓絕斗爭歲月的崇高敬意。
周振天醞釀拍攝這部電視劇已經(jīng)有二十余年。上世紀(jì)90年代，聶榮臻元帥還在世時(shí)，曾囑咐周振天拍一部講述晉察冀革命根據(jù)地創(chuàng)建發(fā)展的專題片。歷時(shí)一年拍攝制作的大型電視專題片《壯士行》當(dāng)時(shí)在央視一套黃金時(shí)段播出，引起較大反響。為了拍攝這部專題片，周振天幾乎走遍了晉察冀所有曾經(jīng)的戰(zhàn)場和慘案發(fā)生地，采訪了當(dāng)年還健在的參加過晉察冀戰(zhàn)斗的抗日將帥官兵和重要事件的親歷者。后來，專題片雖然播出了，但很多素材都沒有用上。周振天說：“我采訪到的那些故事一直在內(nèi)心不停地翻滾，已經(jīng)到了一種不吐不快的地步。二十多年來，我一直想將這一切寫進(jìn)電視劇里。”周振天在創(chuàng)作電視劇劇本的時(shí)候曾經(jīng)幾度落淚，“這部戲有太多感人的情節(jié)，特別是當(dāng)年阜平老百姓對共產(chǎn)黨、八路軍舍家舍命的支持。相濡以沫的黨群關(guān)系、魚水深情的軍民關(guān)系真是青史可鑒。”
“我對那段歷史產(chǎn)生了感情”
對于歷史題材作品，周振天認(rèn)為應(yīng)該懷有敬畏之心，尤其是沒有經(jīng)歷過那段歷史的人。只有對那段生活產(chǎn)生感情，才能真正走進(jìn)它。“在晉察冀，為了建立新中國戰(zhàn)死沙場的熱血青年無以計(jì)數(shù)，就沖著這個(gè)犧牲的數(shù)字，我們就不能有任何的玩笑和戲弄。無論對歷史、對過去付出的慘痛代價(jià)，還是對今天所面臨的嚴(yán)峻國際形勢，都不能戲謔和玩耍。有些青年編劇對甲午海戰(zhàn)以來，日本人是如何欺凌我們，蠶食和征服中華民族的歷史都不甚了解，很難在寫的時(shí)候不輕飄，也難免會用一些沒有生活邏輯和歷史邏輯的細(xì)節(jié)。當(dāng)然他們在這方面要有個(gè)成長過程，當(dāng)他們了解這些史實(shí)，深入到史實(shí)當(dāng)中，知道它在中國人心中造成的那種深刻的創(chuàng)痛之后，我想他的創(chuàng)作態(tài)度和情感抒發(fā)就會回到我們應(yīng)該回到的那個(gè)高度。”周振天希望通過這部作品呼喚我們丟掉的一些傳統(tǒng)。他說，“人民是我們的衣食父母是我們的根，這個(gè)是永遠(yuǎn)不能丟的。我作為一個(gè)編劇，既然涉及到這個(gè)題材，我就要嚴(yán)肅、要莊重。”
周振天之所以會對那段歷史產(chǎn)生感情，是源自那段采訪的經(jīng)歷。“歷史的白紙黑字，當(dāng)事人言之鑿鑿的回憶很難讓人不為之所動。”周振天講道，“那時(shí)候晉察冀的傷員全都送到老百姓家去養(yǎng)傷，一位剛訂婚的黃花大閨女為了掩護(hù)一位傷員，假扮他的妻子，被迫當(dāng)著敵人的面為全身赤裸的戰(zhàn)士擦身體，結(jié)果因?yàn)榇耸卤黄偶彝肆嘶椤榇耍袅祟^發(fā)要出家，后來是傷員站出來娶了她。這對老夫妻我都采訪了。“馬蘭慘案”也是這樣，馬蘭村為了保護(hù)《晉察冀日報(bào)》（《人民日報(bào)》的前身）的儀器、印刷機(jī)，日本人挖印刷機(jī)，殺了馬蘭村18個(gè)人，老百姓都知道儀器埋在哪里，硬是沒有說，鄧拓當(dāng)時(shí)是報(bào)社社長，他的女兒到現(xiàn)在還在懷念這件事情。晉察冀時(shí)期沒有糧庫，軍糧全在老百姓家里藏著，老百姓寧愿吃樹葉，也不動軍糧。”為此周振天專門寫了一場戲——戰(zhàn)士們?nèi)ダ相l(xiāng)家領(lǐng)軍糧，正好碰見老鄉(xiāng)家煮飯，老鄉(xiāng)見狀趕緊捂著鍋蓋，越捂戰(zhàn)士們反而更加誤會，結(jié)果打開一看，全是樹葉。糧食真是一粒不少。“類似這樣感人的事情太多了。看看我們現(xiàn)在過的生活，再回去看看貧困老區(qū)的生活，我們有愧啊。我想但凡了解一點(diǎn)點(diǎn)這段歷史的人就不能去戲謔。或許我知道的這些故事只是晉察冀這片土地上發(fā)生的九牛一毛。但這些已足以讓我感動了。”周振天說。
“沒有不同的題材，只有不同的角度”
電視劇《我的故鄉(xiāng)晉察冀》中的男主人公耿三七是保定山貨店的一個(gè)小伙計(jì)。事實(shí)上在晉察冀參軍的人很多都來自農(nóng)村，他們有做小買賣的，有趕大車的，有采藥的。耿三七這個(gè)虛構(gòu)的人物就是他們的縮影。周振天說：“戲中不斷升級的兩種沖突，讓耿三七這個(gè)人物充滿了喜感。他誤打誤撞進(jìn)入了八路軍隊(duì)伍，很難改變的商人習(xí)氣和草根習(xí)氣，與八路軍嚴(yán)格的紀(jì)律發(fā)生沖突。他不停地立功，又不停地犯錯(cuò)誤，不停地升官又不停地被撤職。耿三七精于算計(jì)，從來不做賠本的生意，不打賠本的仗，正因?yàn)樗阌?jì)，也經(jīng)常犯錯(cuò)誤。兄弟部隊(duì)找他借機(jī)槍，結(jié)果耿三七舍不得給剛繳獲的新武器，給了一個(gè)舊的，戰(zhàn)場上卡殼，因?yàn)檫@個(gè)舊機(jī)槍死了好兄弟。八路軍解放了張家口，他非常高興，覺得可以過好日子了，給自己的家里置辦了好多東西，結(jié)果部隊(duì)說撤就撤，他就搬著他的沙發(fā)、大床，最后被領(lǐng)導(dǎo)批評。直到成為團(tuán)級干部，他的那種小商人習(xí)氣還時(shí)不時(shí)地表現(xiàn)出來。耿三七那種農(nóng)民的散漫性格和戰(zhàn)爭的冷酷與無情又引發(fā)了一連串的沖突。他性格中的優(yōu)點(diǎn)、弱點(diǎn)全部在戰(zhàn)爭背景下與軍隊(duì)鐵的紀(jì)律發(fā)生著碰撞。終于在戰(zhàn)火的淬煉中，鄉(xiāng)親們的感動中，成長為我軍一個(gè)中級干部。”周振天為觀眾塑造了耿三七這樣一個(gè)鮮活、性格多面、充滿喜感的人物。曾有人這樣評價(jià)這部戲，說周振天過去寫了個(gè)“神醫(yī)喜來樂”，現(xiàn)在又寫了個(gè)“抗日喜來樂”。前者是與皇權(quán)斗，后者是與日本人斗，而最關(guān)鍵的在于他們斗的是機(jī)智、是機(jī)巧。其實(shí)這正是周振天的一種敘事策略。
周振天說：“歷史還是這段歷史，但是選好一個(gè)角度，就會讓它變得很不同。所以說沒有什么不同的題材，只有不同的角度。角度巧，無論是抗日題材還是愛情題材，就會有觀眾緣。”戲里周振天還寫了耿三七和三個(gè)女人之間的感情，但是這不是那種卿卿我我的小情小愛，完全是在戰(zhàn)爭背景下形成的陰差陽錯(cuò)的關(guān)系。面對現(xiàn)在越來越重的觀眾口味，周振天認(rèn)為應(yīng)該堅(jiān)持創(chuàng)作者的底線，從戰(zhàn)爭真正內(nèi)容里面挖掘商業(yè)元素，這部戲里有諜報(bào)、冒險(xiǎn)、復(fù)仇、攻心、潛伏等，也有“敵中有我”、“我中有敵”的人物設(shè)置。“只要深入了解抗戰(zhàn)的史料，認(rèn)真聽聽抗戰(zhàn)研究者研究的素材，里面有的是可以形成商業(yè)元素的細(xì)節(jié)和橋段。我覺得根本不用寫‘雷語’，也不用拍腦門兒寫所謂的‘神劇’。最精彩的故事往往就是生活本身，根本不需要瞎編亂造。”這是周振天寫這部戲最深的感觸。他表示，他不想一味地展現(xiàn)戰(zhàn)爭景觀，而是希望在敘述戰(zhàn)爭故事的過程中，通過充滿傳奇曲折喜感的人物演繹，真正抓住觀眾的情感，帶觀眾走入劇情，重溫那段獨(dú)特歷史。
（編輯：黃遠(yuǎn)）