美術(shù)文獻(xiàn)引發(fā)的蝴蝶效應(yīng)
盧芹齋藏中國古玉及青銅藝術(shù)品展覽圖錄
山中商會及盧芹齋等中國藝術(shù)品展覽圖錄5本
近年來，隨著回流文物的增加以及藝術(shù)品贗品的泛濫，源流清晰、信息詳盡的美術(shù)文獻(xiàn)成為鑒定作品真?zhèn)蔚目煽恳罁?jù)，具有參考性及藝術(shù)性的美術(shù)文獻(xiàn)、圖錄類書籍的收藏價值日益凸顯。近日，上海泓盛拍賣有限公司（以下簡稱“上海泓盛”）對外宣布，將于7月推出“盧芹齋簽贈及中國重要藝術(shù)文獻(xiàn)”專場拍賣，盧芹齋這一名號早已成為古董界的金字招牌，這批經(jīng)過名家舊藏的美術(shù)文獻(xiàn)，將成為收藏界的關(guān)注點(diǎn)和市場的搶手貨。
“雖然后人對盧芹齋的評價褒貶不一，但不可置否的是，在中國文物史和收藏史上，盧芹齋都具有舉足輕重的地位，收藏家不僅重視其經(jīng)手或收藏過的藝術(shù)品或文物，對他收藏過的文獻(xiàn)書籍和相關(guān)資料也非常重視，他們已經(jīng)成為具有歷史意義和參考價值的資料。”
作為縱橫東西方的古董藝術(shù)商，盧芹齋（C.T. Loo，1880-1957）在中國古董藝術(shù)品界的名聲幾乎無人不知，盧芹齋的客戶群體包括J·P·摩根、洛克菲勒這些實力雄厚的大買家，還有很多如美國大都會博物館和波斯頓美術(shù)館等藝術(shù)機(jī)構(gòu)，他經(jīng)手的大批國代藝術(shù)品中包括名聲顯赫的昭陵六駿中的“颯露紫”和“拳毛駒”。在拍賣場上，盧芹齋具有非常強(qiáng)大的號召力，成為買家選擇作品的重要依據(jù)，也是藝術(shù)收藏界的金字招牌。
時至今日，不僅是盧芹齋收藏或者經(jīng)手的藏品大受歡迎，其曾經(jīng)收藏過的文獻(xiàn)資料也成為市場關(guān)注的對象。據(jù)上海泓盛董事長趙涌介紹：上海泓盛的這批盧芹齋藏書是從一位國內(nèi)藏家手上征集而來，他早年就專注于收藏盧芹齋藏品，這批藏書的質(zhì)量和數(shù)量都是近年來市場上難得一見的。
例如，其中包括戈路波、沙畹、喜仁龍等西方早期中國藝術(shù)史研究專家或收藏家合著、1914年至1935年在法國原版初印的《亞洲藝術(shù)》豪華精裝本大全套18冊。該套書當(dāng)時限量出版15部，曾出現(xiàn)在1940年3月舉行的被譽(yù)為歐洲拍賣史上傳奇事件的“喬治·歐默福普洛斯”收藏品專場拍賣會上，其近70年間未曾再次露面。
此外，重要的藏書還包括清嘉慶四年（1800）英國梅森少校著倫敦原版初印《中國服飾與中國刑罰》大型豪華精裝合訂本一冊全，上下兩卷均為銅版精印、部分手工上色，每幅皆配英法雙文注釋，難能可貴的是，該書手繪水彩原稿均出自廣州外銷畫家蒲呱之手。趙涌介紹，該套書存世量極為稀少，據(jù)世界上最大的聯(lián)機(jī)書目數(shù)據(jù)庫檢索可知，目前全球各大圖書館館藏記錄僅12部，中國國家圖書館只有此書1983年之影印本，原始版本亦無實物。
盧芹齋收藏書籍涉及的內(nèi)容包括曾經(jīng)為中國王室或者歐美貴胄擁有的中國繪畫、青銅器、陶瓷、石雕和玉器等寶物，其中一些已在社會動亂或者戰(zhàn)爭中遭到破壞，甚至被洗劫一空。現(xiàn)在，這些當(dāng)年出版的畫冊都成為拍賣場上的搶手貨。
盧芹齋藏書特點(diǎn)在于數(shù)量大、專業(yè)化，從20世紀(jì)初流傳至今，歷經(jīng)眾多藏書人之手，自然受到市場追捧。在2012年9月中旬紐約亞洲藝術(shù)節(jié)上，紐約佳士得舉行了一場特別的拍賣——“學(xué)無止境：亞洲藝術(shù)書籍系列”專場拍賣，上拍有關(guān)中國藝術(shù)的重要書籍及文獻(xiàn)資料，大部分都出自于盧芹齋。
在那次拍賣中，“學(xué)無止境；亞洲藝術(shù)書籍系列”專場成交總額為129萬美元，而盧芹齋收藏的古藝術(shù)文獻(xiàn)基本都以超過估價5倍以上的價格成交。例如，日本學(xué)者水野清一、長廣敏雄合著的《云岡石窟：五世紀(jì)中國北部佛教窟院的考古調(diào)查報告》估價5000至7000美元，以7.45萬美元成交；一套盧芹齋1940年在美國舉辦“中國石雕展”時出版的展覽圖錄，估價僅為500至800美元，最終以5.62萬美元成交；盧芹齋收藏的一套原盒原函的《宋畫精華》估價800至1000美元，成交價高達(dá)7.45萬美元，由此可見，盧芹齋藏書的受歡迎程度。
巴黎紅樓是盧芹齋在巴黎的古董店，一座裝飾著紅色寶塔的中式建筑，至今尚存，已成為巴黎市保護(hù)建筑。2012年，盧芹齋的后人重新買回了這家店，將這里建成一家展示亞洲藝術(shù)和古代紡織品的畫廊。畫廊藝術(shù)總監(jiān)杰奎琳表示，她很欽佩盧芹齋讓西方人對中國及亞洲藝術(shù)產(chǎn)業(yè)感興趣所做出的貢獻(xiàn)。據(jù)她介紹，盧芹齋去世后，其書籍和收藏品通過不同的途徑散佚世界各地。2012年紐約佳士得所拍賣的圖書和文獻(xiàn)資料，都是盧芹齋曾經(jīng)珍藏的，在世界各地的藝術(shù)市場上，還能見到盧芹齋經(jīng)手的藏品和收藏過的文獻(xiàn)資料，巴黎紅樓現(xiàn)在也有部分盧芹齋當(dāng)年留下來的書籍、通信和攝影作品。
百年以來，很多藝術(shù)品在戰(zhàn)亂和意外事故中被毀，美術(shù)文獻(xiàn)也一樣，留存至今的早期文獻(xiàn)顯得彌足珍貴，有的甚至成為孤品。比如，在上海泓盛的這次專場中，就有盧芹齋收藏的《歐美重要私人珍藏遠(yuǎn)東藝術(shù)陶瓷》一書，當(dāng)時是限量出版，不對外公開發(fā)售，只在陶瓷同好中交流，除去書中各大收藏家人手一冊外，坊間幾無流傳。趙涌說：“這套書出版時間在民國初年文物走私最瘋狂的時期，對于了解當(dāng)時文物流失的走向脈絡(luò)非常有幫助。”
歷代杰出私人收藏家收藏的圖書名品，本身就經(jīng)過挑選淘汰過程，只有那些真正的好書，才能在大藏書家手中被珍藏傳承下來，其價值已被歷史驗證。
從中國收藏發(fā)展史來看，20世紀(jì)之前的收藏大多是根據(jù)收藏家的個人喜好展開的，沒有相應(yīng)的資料進(jìn)行梳理，也沒有相應(yīng)的文獻(xiàn)資料對藏品進(jìn)行描述。對藝術(shù)品進(jìn)行系統(tǒng)性的收藏，帶有出版物的整理是從20世紀(jì)初才開始的。趙涌介紹：“盧芹齋正好介于中國文物和收藏品處于急劇變化的時期，新舊收藏觀的轉(zhuǎn)換，東西方的碰撞，他收藏的這批書籍對文物藝術(shù)品的收藏具有資料梳理的重要作用，這些出版物不僅記錄了當(dāng)時文物藝術(shù)品流傳的情況，也是我們現(xiàn)在追溯流失文物藝術(shù)品的重要文獻(xiàn)資料。”
近年來，美術(shù)文獻(xiàn)已經(jīng)逐漸成為單獨(dú)的收藏品種，甚至國內(nèi)很多拍賣公司相繼設(shè)立單獨(dú)的“美術(shù)文獻(xiàn)”專場。美術(shù)文獻(xiàn)的價值主要體現(xiàn)在文獻(xiàn)性和存世的珍稀性兩方面，不僅使今天的研究者和藏家能夠了解當(dāng)時的藏品，對收藏的過程和歷史的梳理都有非常重要的意義。
從早期美術(shù)文獻(xiàn)的存世情況來看，由于印刷條件和當(dāng)時市場需求的行情，當(dāng)時的印刷量就不大，從現(xiàn)有統(tǒng)計來看，1949年之前出版的美術(shù)文獻(xiàn)量很少，尤其是關(guān)于中國藝術(shù)的出版資料，大部分存世的文獻(xiàn)都被圖書館、博物館或者一些資深藏家珍藏，很少出現(xiàn)在市場。在全世界各個地方的中國文獻(xiàn)資料存世也非常少，尤其是經(jīng)過大藏家之手得到廣泛重視，可遇而不可求。
收藏都追捧藏品的珍惜性，文獻(xiàn)收藏也越來越受到藏家的喜歡。趙涌介紹，現(xiàn)在已經(jīng)有藏家專注于收藏藝術(shù)文獻(xiàn)，這部分藏家的組成和背景都比較豐富，各自從不同的角度看中這類藏品。“古代美術(shù)文獻(xiàn)存世很少，文獻(xiàn)價值高，在歷史、政治領(lǐng)域也有重要文獻(xiàn)整理出來，雖然是一個新的板塊，但隨著價值的提升，入門門檻也越來越高。”他說。
隨著收藏觀的轉(zhuǎn)變，越來越多的研究型藏家隨之出現(xiàn)，收藏過程就是研究過程，他們會更加注重收藏品背后的文化價值。2010年之后，越來越多的藏家也認(rèn)識到藏品文化和藝術(shù)內(nèi)涵需以相關(guān)的知識的支撐，文字資料、出版資料的重要性得到重視。“沒有藝術(shù)品和收藏品，不可能出現(xiàn)這些文獻(xiàn)，沒有文獻(xiàn)的進(jìn)一步研究和挖掘，藝術(shù)真正的價值和內(nèi)涵也得不到體現(xiàn)。”趙涌強(qiáng)調(diào)。
（編輯：蘇銳）