文學大東北 張芳曼制圖 

　　東北，首先是一個空間概念。指出東北的存在，意味著有一個指認方位的“中心”的存在，這個中心從文化的意義說當然是中原。其次，東北也是一個時間概念。從歷史上看，東北地區除原住族群外，主要由三種人構成：一是流民，二是謫戍，三是移民。無論從空間還是時間角度看，東北大致與蠻荒、落后有關。這一時空狀況導致了東北歷史上文化的駁雜性和文風孱弱的事實，因此也難以形成特色鮮明的文學傳統。古代東北除了以吳兆騫為代表的“流人文學”和納蘭性德的詩詞外，鮮有流傳或被普遍關注的作家作品。

　　東北文學真正產生全國性乃至國際性影響的，是現代文學史上“東北作家群”的蕭紅、蕭軍、端木蕻良、駱賓基、舒群等作家的出現。他們的創作，深刻反映了日寇入侵后東北人民的悲慘遭遇，強烈表達了對家鄉的懷念和光復國土的愿望，在對東北風情生動的描摹中，顯示了鮮明的地緣文學特征。他們剛健粗獷的風格和濃郁的鄉愁，開啟了東北現代文學的新傳統，是東北文學具有標志性意義的成就；新中國成立后，周立波、曲波、草明、郭小川等，先后以東北生活為基礎寫出的《暴風驟雨》、《林海雪原》、《乘風破浪》、《林區三唱》等作品也名重一時。但是，在東北發生的文學再次產生全國性影響的，是新時期初期的“知青文學”。特別是北大荒知青作家群如張抗抗、梁曉聲、陸星兒、張辛欣、肖復興、賈宏圖、徐小斌、鄒靜之、陳可雄、李龍云、何志云、李晶、李盈等，構成了知青文學的主力陣容。許多人成為新時期文學的重要作家并一直保持旺盛的文學創造力，同時也是批評界和研究界持續關注的重要對象。值得注意的是，無論周立波、曲波、草明還是“知青作家”，他們的創作雖然具有東北文化博大雄渾、壯闊宏偉的風格或氣質，但是也集體無意識地融入了他們的原鄉文化。不同的文化資源和記憶使東北文學具有鮮明的文化融和性。因此，在強調東北文化特殊性的同時，“新流人文化”對東北文化建構的價值同樣重要。

　　新時期以來，東北本土作家的創作開啟了一個新的歷史階段。張笑天、梁曉聲、金河、劉兆林、鄧剛、達理、謝友鄞、朱春雨、金景河、胡小胡、于德才等人的小說，胡昭、曲有源、李松濤、胡世宗的詩歌，程樹臻、賈宏圖、喬邁、中夙的報告文學等，多次獲全國大獎，取得了令人矚目的文學成就。尤其值得提及的，是馬原、洪峰、徐坤等先鋒作家的創作。馬原、洪峰與其他先鋒文學作家開啟了中國先鋒文學的先河，他們改寫了中國文學一體化的局面，《岡底斯的誘惑》、《瀚海》等小說為當代文學的發展提供了新的可能。徐坤繼承了先鋒文學的遺產，她的《白話》、《先鋒》及《廚房》等在“后先鋒”時代占有重要位置。

　　進入新世紀以來，東北文學煥發了新的生機。遲子建是東北唯一獲過茅盾文學獎和三次獲過魯迅文學獎的作家，因此是新世紀東北的核心作家之一。她的長篇小說《額爾古納河右岸》，通過對鄂溫克人歷史與現狀的書寫，不僅將一個富有詩意的民族呈現在我們面前，同時也將一個民族的心靈史講述得聲情并茂、綿長悠遠。她的中、短篇小說同樣取得了重要成就：《霧月牛欄》、《清水洗塵》、《白銀那》、《日落碗窯》、《世界上所有的夜晚》、《起舞》等，構成了遲子建璀璨而獨特的小說世界，跌宕的故事和多種文化的交融，將她的小說裝扮成北國的俏麗佳人；久負盛名的阿成，一直保持旺盛的創作力，他的創作成就主要集中在短篇小說：《年關六賦》、《良娼》、《胡天胡地風騷》、《東北吉卜賽》以及“簡史”系列等，多以哈爾濱生活為背景、以底層市民為主要書寫對象，在或悲愴或溫婉的講述中，呈現了一個既雍容俏麗又悲苦荒寒的哈爾濱。

　　張笑天是東北具有標志性意義的作家，出版有３０卷《張笑天文集》計1800萬字，從創作數量上說，當代作家幾乎無人能敵。長篇小說《太平天國》、《永寧碑》等深受好評，中篇小說《公開的“內參”》、《離離原上草》等有廣泛影響，電影劇本創作使其成為新時期以來最重要的電影劇作家之一；朱春雨的中篇小說《沙海的綠蔭》和長篇小說《亞細亞瀑布》，是上世紀８０年代的重要小說；著名詩人曲有源的詩歌創作，無論是詩歌觀念還是形式，都是新時期中國詩歌探索的重要組成部分，他的《關于入黨動機》傳頌一時并獲全國1979年—1980年新詩優秀獎。新世紀以來，金仁順、朱日亮、劉慶等人的小說，胡冬林、格致等人的散文，薛衛民、張洪波、于耀江等人的詩歌，豐富了吉林的文學版圖。金仁順的《春香》、朱日亮的《走夜的女人》、劉慶的《長勢喜人》等，使他們進入了新世紀文學的第一方隊。特別值得提及的是，吉林的兩大文學刊物《作家》和《文藝爭鳴》，赫然列為國內名刊已久，在文壇有重要地位，獲獎率和轉載率均居國內前列因而備受矚目。

　　遼寧是中國文學創作的重鎮。它以“團隊”的力量在全國產生影響。近年來，孫春平的《怕羞的木頭》等中篇小說、孫惠芬的《上塘書》與《生死十日談》、謝友鄞的《一車東北人》、刁斗的《代號：SBS》、馬曉麗的《云端》、皮皮的《愛情句號》、津子圍的《童年書》、陳昌平的《斜塔》、李鐵以工廠為背景的中篇小說等，是批評界近年來重要的批評對象和談論的話題。遼寧當下的小說創作雖然還沒有出現在全國具有“領袖”地位或象征意義的作家，但他們作為一個群體，在中國文學的造山運動中，逐漸形成了一個值得關注的小說高地。

　　值得強調的是，遼寧還是一個散文創作的高地。它的重要性不在于作家隊伍和聲勢，而在于它不能替代的影響力。王充閭的文化散文在文壇上獨樹一幟，可以看作是這個時代散文創作的標志性成就，他在文壇引起的巨大反響仍在持續。他的近作《張學良人格圖譜》，力圖走進人物的內心世界和精神世界，從而展現出張學良的人性和人格。張學良的義氣、重情誼、一諾千金、敢作敢為、有英雄氣也有草莽氣等，在王充閭的表達中躍然紙上；鮑爾吉·原野的散文對人與自然、家鄉、歷史的感受新奇而生動，鮮明的個性難以取代；青年散文家張宏杰的“大歷史散文”打破了散文寫作的“范式”，他的歷史學修養和對散文新的理解，為這一文體帶來了新氣象；素素的散文對東北的人與事、風情與風貌、日常生活的書寫，充滿了溫暖的情與愛。在詩歌領域，李松濤的《黃之河》、林雪的《大地葵花》等，或大氣磅礴、或中西融匯而獨樹一幟。

　　文學的大東北逐漸形成了多樣的風格和文體完備的“北國風光”。更重要的是，東北作家作為中國文學積極、健康的力量，在全國產生了越來越深遠和廣泛的影響。作為一個現代工業發達的地區，東北不僅有豐厚的歷史文化資源，同時也擁有中原文化、工業文化、紅色文化等多種文化資源。但是，獨特的現實環境和復雜多樣的社會生活，也對東北作家的創作提出了新的挑戰。我們應該承認，東北文學的特征還在構建過程中，它與北京、上海、陜西、山西、河南、江蘇、浙江、山東等有悠久歷史文化傳統和文學傳統的地區大不相同。這些地區的地緣文化或文學特征及其承傳是有譜系的，它們的歷史文化資源可以如數家珍并特色鮮明。這一文化優勢東北沒有或者非常稀缺。但是，東北的文學家們也在以他們的方式實現建設中的大東北文學的宏偉夢想。東北地方性或邊緣性的文學經驗，也一定會為中國文學實踐提供新的經驗和認知可能。