中外合拍：動畫走出去的一劑良方
日前，3D動畫電影《瘋狂原始人》在中國上映時贏得了不俗的口碑。觀眾在大贊這部美國喜劇片的同時，不免“吐槽”國產動畫“不給力”，也表達了對中國拍出類似動畫片的期盼。
在中外合拍成為國際影視界一大趨勢的當下，不少人認為，這是中國動畫走出去的一劑良方，有網友甚至總結出“最近好看的動畫片似乎都是合拍片”。
合拍探索日漸深入
合拍動畫并不新鮮。早在1981年，中國就與日本合拍了《熊貓的故事》，這是中國第一部與他國合作拍攝的動畫片。后來，又陸續出現了中美合拍的《大草原上的小老鼠》、中加合拍的《鴨子偵探》、中法合拍的《馬丁的早晨》、中澳合拍的《牙刷家族》、中日合拍的《三國演義》、中德合拍的《功夫小子》等動畫片或動畫電影。雖然合作方式和所占比重各有不同，但這些合拍動畫都不乏亮點。
近來，中外合拍動畫在范圍、數量、形式和成熟度等方面又有了新的發展。2011年，中國幸星數字娛樂科技公司與新西蘭電影制片人簽署協議，雙方將共同投資1500萬美元制作中英雙語動畫電影《地下城傳奇》；2012年，美國夢工廠動畫公司表示將與中國合拍《功夫熊貓3》，并將在上海建立夢工廠主題樂園；今年初，中韓合作、投資近億元人民幣打造的3D動畫大片《波魯魯冰雪大冒險》在國內院線公映，在好萊塢電影扎堆的1月闖出一片天；3月，來自西班牙的加泰羅尼亞TV3電視臺、Neptuno Films動畫公司等與中國香港的安高影業有限公司達成協議，合拍動畫系列片“故事還沒有結束”；4月，由日本知名玩具廠商Takara Tomy與江蘇卡龍動漫合作的動畫《高鐵英雄》在東京電視臺開播，其電影版也將于今年內在中國上映。
據悉，《高鐵英雄》由中方出資制作，東京電視臺以收購該片海外發行權的形式參加資本運作。日本媒體稱，由中方全資制作、外方出資進行后續商業活動的模式可能成為中外動畫領域合作的一條新型有效途徑。而“故事還沒有結束”不僅要求中國制片人和中國畫工加入，還希望兩國投資各占一半，體現了合拍動畫探索的日漸深入。
緩解壓力的互補手段
中外合拍有利于高效配置資源，實現優勢互補，堪稱共贏的運作方式。
一集動畫片的制作成本動輒高達數萬元，新興動漫企業往往無法承受如此投入。通過合拍模式，很多小公司資金壓力大、市場運作方式不成熟的問題得到緩解。例如為拓寬融資途徑，南京藍海豚美術電腦動畫有限公司制作的兩部大型動畫片《阿米達》和《馬可波羅歷險記》均與意大利共同投資。對于實力雄厚的企業而言，這也是一條分散投資風險的途徑。
合拍動畫進入合作方所在國家的市場順理成章，其潛在的影迷基礎、收視率和票房顯而易見。中日合拍動畫片《藏獒多吉》入圍法國昂西國際動畫電影節，并成為2011年中日電影周開幕式的主要影片，《三國演義》也是中國主題的動畫大片進入西方主流動畫頻道的一次有益探索。據《三國演義》總制片人周鳳英介紹，該動畫片在合拍之初即將市場定位于中國、日本以及歐美的主流動畫市場，主打“國際牌”，其在生產流程的設定、前期制作、后期音效等方面，都是按國際化標準制作的。
合拍還能推動國內動畫產業積極、良性、高速發展。在中日合拍某動畫片時，日方以10%的技術入股，負責該片的動漫設計，并對中方主創人員進行技術培訓。通過這種合拍形式，國產動畫從業人員專業能力獲得提高，也更加了解國際市場的需求和規則。
最終要打造自主品牌
合拍得到不少業內專家認可，甚至被認為是動畫走出去、在海外推廣中國形象、提升中國軟實力的有效載體。
盡管如此，合拍的最終目的仍是促進國內市場的成熟與發展，并打造真正屬于自己的知名品牌，把本土動漫精品作為中國的文化符號推向全球。
中國動畫片在內容上創意匱乏、故事吸引力差、跟風嚴重的缺點已被廣泛提出，而這的確是其走出去的最大制約。作為2010年上海世博會系列宣傳動畫片《海寶來了》的拍攝者、迪士尼動畫片《小龍大功夫》的編劇及技術顧問，美國數字藝術專家陳世杰曾與中國電影集團合作，導演中國第一部三維動畫電影。他對記者說，中國動畫師的技術水平沒有問題，但是中國動畫故事往往不能同時代、同國際很好地結合。
一位資深影視發行人指出，美日動畫面向的收視群體往往不局限于兒童，而國產動畫影片定位仍過于低幼，無法讓不同觀影人群找到興趣點和共鳴。通過合拍方式實現文化的包容性、多元性和情感表達的細膩性，打造具有真正中國內涵和中國文化魅力，且為世界觀眾看得懂、樂意看的動畫片是今后本土動畫的探索重點。
此外，如馬多浩斯公司總監制、有日本動畫界金牌監制之稱的丸山正雄所說，合拍影片并非易事。“我們之前與美國、韓國等有過不少合作，發現有許多具體差異需要彌合。”每個國家對于合拍片都有各自的政策和要求，只有深度合作、坦誠相待，最大限度地發揮團隊優勢，提高影片制作水平，才能做出真正優秀的合拍電影。
（編輯：蘇銳）
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