大歷史的書寫者——觀電視劇《闖關東前傳》
電視劇《闖關東前傳》是劇作家高滿堂的最新作品。《闖關東》引起轟動之后，繼而有了《闖關東2》，進而又有了今天的《闖關東前傳》，高滿堂的“三部曲”就此畫上一個完滿的句號。就劇情的歷史時段來說，這是一次“不規則”的續寫，也是對“闖關東”這一“文化品牌”的延續。《闖關東前傳》承接了前面兩部作品的影響力，具有先在的“品牌”優勢，這本身就是文化產品在當今時代運行的結果。高滿堂、“闖關東”、“央視一黃”，在電視劇盛產的背景下，這一選擇具有極強的優勢。接下來要看的，就是《闖關東前傳》是否具有獨立的藝術創造性和文化品格。
《闖關東前傳》是一部將小人物放置到大歷史中淘洗、命運風云跌宕的一部大戲。它符合高滿堂一以貫之的創作風格，在相對較長的歷史時段里表現一個家族、一個階層乃至于一個民族的命運史。這是一部將個人傳奇、家族命運和歷史風云融合而成的正劇。這里的“個人”，不是西方文學作品里的符號化“小人物”，而是萬千普通中國人的一分子；這里的“家族”，不是顯赫豪門的恩怨爭斗，而是在求生存中拼爭的萬千普通家庭的某一典型；這里的歷史，是與整個國家、民族命運息息相關的社會變遷。高滿堂的作品，大多都是將這樣的個人、家族、社會交融到一起加以表現，表現人物如何裹挾在國家民族的歷史變遷中生發出太多的悲喜，經歷太多的起伏。在《闖關東前傳》里，管糧、管纓、管水三兄妹，先后離家去“闖關東”，分別去尋找安寧的人生，卻都走上了注定不可能平靜的人生道路，他們終生努力的過程跌宕起伏，悲喜交加。說他們“闖關東”，但他們不是去創業、去淘金，去尋找理想和愛情，而是背井離鄉去躲殺身之禍，去尋找一個可以過尋常日子的地方，是被迫去“闖”。管糧、管水兄弟更是“闖”下殺身之禍之后去“闖關東”，管纓則是為了去尋找、投奔行蹤不定的兄弟才踏上北去的路。這種謀生路、逃活路的被迫性，非常符合百年前大多數闖關東者的情形，也是“走西口”、“下南洋”的中國人相類同的命運選擇，是符合歷史真實的形象敘述。
然而，歷史的書寫絕不僅僅是一種關于存活的簡單記錄。盡管管氏兄妹并無政治上的抱負，也沒有發財的夢想，但現實一步步將他們推到人群的前沿，迫使他們由不自覺到自覺、由生存需要到逐漸擔當起群體的責任而卷入、投入到歷史的滾滾紅塵中，變成他們當初不曾設想過的歷史角色。管氏兄弟的個人傳奇同時也成為眾多闖關東者命運的典型和象征。管糧從一個家庭里的“老大”成長為一個群體的“老大”，并逐漸成為一個“革命者”以及“革命”的領導者。管水在同一條道路上前行，也經歷了很多歧路，在盲從與自覺、求生與抵御中徘徊、選擇。管纓由一個鄉間女子漸漸成為一個在創業中彰顯能力的“強人”。他們還不能各自掌握自己的命運，為了生存，為了尋找愛，他們都付出了格外的代價，特別是在中國近代這樣一個繁雜、混亂的時代，管氏兄妹的命運是所有中國人命運的一種真實寫照。所以，他們不是抽象的奮斗的“個人”，而是歷史洪流中的幾朵浪花。把這樣的個人與家庭放置到社會歷史的大潮中去觀照、去書寫，使《闖關東前傳》沒有成為一部傳奇劇而是一部歷史正劇。這是高滿堂創作的長項，也是書寫中國人生活與歷史必然的選擇。
觀《闖關東前傳》，我總想起美國電影《燃情歲月》，那部影片中寫的一家兄弟三個人，為了獲得一個女子的愛情展開一場道德與人性的拼爭，其中也有社會歷史的風云即“一戰”爆發的卷入。這部影片在人性挖掘上達到很高程度，但創作者著重表現的，不是社會歷史，而是每一個獨立“個體”的生存法則以及由此產生的恩怨情仇。《闖關東前傳》則是一部中國化的作品，其中的個人更多的是社會歷史的一個元素，他們的個人愛情、家族仇恨，最后都必將匯入和融入、淹沒和消失在動蕩的歷史當中，個人的、家族的愛恨情仇，都將或升華或讓位于民族大義與家國情懷。因此，在本劇中，人物的喜怒哀樂是一條命運線索，而幾個為了生存離家外“闖”者的情感歷程，逐漸上升到最后成為革命者英勇赴死的行動，則是本劇的思想主線。
作為“三部曲”中的一部，《闖關東前傳》具有獨立的審美價值，故事也具有相當長的時間跨度。為了在有限的篇幅中把這一歷史脈絡和人物命運寫得生動、豐富、飽滿，編導演者可謂用盡心力。總體上看，主創者的創作意圖得到了較好實現。作為一部具有年代劇特點的作品，在人物遷移、南北游走的空間把握上，似乎還應當做得更符合事實邏輯。這也是很多長篇敘事作品共同面對的問題，如何選擇時間跨度的跳躍，如何讓人物的空間位移更加真實可信，以至于如何讓人物在衣著、面貌、神態等各方面“刻”上時間的印跡，這些都是我們對一部藝術精品的期待。
（編輯：偉偉）
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