《尋路》：追求創新的史詩電視劇
電視劇《尋路》劇照
于6月18日起在央視一套播出的《尋路》是一部填補重大革命歷史題材空白的電視劇，它全景式地講述了1927年大革命失敗后至1932年間，以毛澤東為代表的一代中國共產黨人在中國革命的重大歷史轉折點，歷經千難萬險，在革命根據地和國統區頑強堅持斗爭，于艱難困苦中奮斗求索，終于為中國革命闖出了“農村包圍城市，武裝奪取政權”的偉大道路。“用電視劇的方式把中國共產黨的這段探索表現出來，而且能夠展現得很清楚，是相當不容易的。”中央電視臺總編輯羅明在日前由中國電視藝委會舉辦的電視劇《尋路》專家座談會上表示，這也是當日參加研討會的諸多專家學者的共同感受。
很難駕馭的一段歷史
1927年至1932年，是中國共產黨歷史上最復雜的五年。在中國傳媒大學教授曾慶瑞看來，要在一部電視劇里面展示這樣一段錯綜復雜、人物眾多的歷史，“敘事難度是非常大的”。作為劇作家，盡管王朝柱曾創作了以《長征》《延安頌》《辛亥革命》為代表的重大革命歷史題材的電視劇，經驗十分豐富，但是他自己也說，作為編劇，《尋路》是很難駕馭的一段歷史。
當這部劇終于播出后，《光明日報》文藝部主任彭程用“心潮澎湃、思緒連綿”來形容自己看《尋路》后的感受，他稱該劇“再現了那段包含了激情與信仰、奮斗與犧牲、苦難與勝利的崢嶸歲月，蘊藏著強大的精神感召力和審美的魅力，強烈地控制著電視機熒屏前每一位觀看者的心靈。”在他看來，對那一段歷史風云進行全方位、全景式的描繪是這部電視劇最為鮮明的特征，“以往的影視作品中對這段歷史都有描述，但是就我看過的而言，大部分是片斷式的，或者是聚焦于其中某一個具體的事件，這部作品是對五年期間所有重大事件的集中的展現。”
讓彭程印象深刻的是劇中的一條主要的分線索，即周恩來領導下的中共地下黨在上海等國統區建立隱蔽戰線，配合蘇區的革命斗爭。“這一段歷史，過去鮮為人知，在這部作品中被表現得較為完整和充分，像李克農、錢壯飛等我方特殊戰線的人物，在命懸一線、時刻面臨死亡的驚險環境中表現的大無畏的英雄氣概和過人的智慧，讓人感佩不已。”他說，“尤其難能可貴的是該劇突破了不少禁區，正面描寫了那一時期黨內的分歧斗爭，包括中央蘇區軍內各方面的矛盾，從而更加真實地反映了中國革命道路的曲折、坎坷。”
領袖是人而不是神
《尋路》的編劇王朝柱力圖在劇中“真實再現那段客觀復雜的歷史，客觀寫出領袖人物的不同性格，以及他們在探索中國革命之路中的缺點和錯誤”。這一點得到了中國傳媒大學教授王偉國的肯定，他認為該劇塑造了以毛澤東、周恩來以及朱德為代表的一代優秀共產黨人的光輝形象，“領袖是人，而不是神，是人就免不了會有一些缺點，犯下一些錯誤，但是他們既敢于堅持真理，又能隨時隨地修正錯誤，這才是鮮活的、真實的人物形象”。
同時，王偉國認為，該劇繼電視劇《長征》后，進一步開拓和深化了毛澤東自強不息和周恩來厚德載物的性格，讓觀眾看到的不僅僅是黨內斗爭和反圍剿斗爭中的毛澤東和周恩來，而是走進了領袖人物的精神世界，看到了他們的信仰、理想、人格和精神制高點，從而讓觀眾對他們產生由衷的敬仰和崇拜。這也是《尋路》的革命理想主義和浪漫主義精神的真切傳達。除了領袖人物，其他人物同樣很出彩。“鮮活、豐滿、亮麗、動人”，這是曾慶瑞對《尋路》中賀子珍形象的評價，他認為這是對賀子珍形象刻畫得最成功的一部劇。北京師范大學教授黃會林也表示，“包括賀子珍、鄧穎超、宋美齡等在內的幾個女性形象，把整部劇調劑得剛柔相濟”。
為了貼近電視劇觀眾的欣賞習慣，《尋路》非常講究戲劇沖突和揭秘的懸念感，故事情節跌宕起伏，一波三折，也經常是把人物置于風口浪尖之上來表現和突出他們的性格。曾慶瑞認為，如何把這類劇拍得好看，《尋路》做出了很好的示范。
藝術想象讓歷史更可信
為了創作《尋路》，王朝柱用了幾年時間查閱了大量的文獻資料。此類重大革命歷史題材電視劇，必須堅持歷史人物、歷史事件的真實再現。“歷史文本的真實是重大革命歷史題材創作的生命，沒有了歷史的真實，哪里還有電視劇藝術的真實可言？”王偉國說。但藝術真實同樣不可或缺，他如此闡釋：“這就要求在創作中做到藝術的虛構和想象，這種藝術的虛構不是違背歷史和歷史精神的胡編亂造，而是虛構出在歷史真實中不曾有過的人和事件，他們是對歷史真實和歷史精神的豐富和補充，從而營造出歷史上雖不曾有過，但是可能會有的人和事，使歷史更加真實、更加可信。”
他認為《尋路》的成功就在于它沒有僅停留在對歷史文本的真實呈現上，而是從電視劇藝術的規律出發，將繁雜的歷史現象經過藝術的虛構、加工和提煉，轉換成藝術真實。從而使歷史真實和藝術真實有機結合，相得益彰。
“這是一部追求創新的史詩電視劇。”曾慶瑞的這個評價，同樣基于該劇對歷史真實和藝術真實的處理。他認為《尋路》創新的核心就是對于重大革命歷史題材創作“大事不虛、小事不拘”的進一步深化。“在中國電視劇已走過55年的發展之路時，再往前發展就一定要追求創新。”他說，“創新已經不再是一種可以做也可以不做的自由選擇，而是一種必須，是中國電視劇生存和發展的必須。”
（編輯：竹子）