以開放的心態(tài)對(duì)待“現(xiàn)代”與“古典”
以開放的心態(tài)對(duì)待“現(xiàn)代”與“古典”
——訪柏林芭蕾舞團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)弗拉基米爾·馬拉霍夫
柏林芭蕾舞團(tuán)帶來的芭蕾精品薈萃演出劇照 王小京 攝
◎ 一個(gè)職業(yè)的芭蕾舞者必須要有一個(gè)科學(xué)的訓(xùn)練體系，并且要基礎(chǔ)很扎實(shí)才可以往現(xiàn)代舞的方向走。
◎ 有些歌劇廳的舞臺(tái)很現(xiàn)代，根本不適合演出古典芭蕾，所以這也是為什么我們會(huì)有很多現(xiàn)代芭蕾作品的原因。
◎ 中國(guó)的芭蕾舞者，上半身應(yīng)該更加放松一些，從廣義而言，她們應(yīng)更多地享受這門藝術(shù)。
6月5日至9日，柏林芭蕾舞團(tuán)帶來的11個(gè)芭蕾精品薈萃和芭蕾舞劇《仙媛》在國(guó)家大劇院歌劇院上演，由此開啟建團(tuán)以來的首次訪華之旅，引起業(yè)界的廣泛關(guān)注。趁此機(jī)會(huì)筆者采訪到了該芭蕾舞團(tuán)的藝術(shù)總監(jiān)弗拉基米爾·馬拉霍夫，就一些中國(guó)舞蹈界關(guān)注的話題進(jìn)行了交流。
筆者：您為首次訪華之旅帶來11個(gè)芭蕾精品薈萃及芭蕾舞劇《仙媛》，可否簡(jiǎn)單介紹一下您是怎樣選定這些節(jié)目的？
馬拉霍夫：節(jié)目單不是我確定，通常我會(huì)把常演節(jié)目單交給宣傳部門，由他們最終確定。一般而言我們會(huì)選擇剛演過的或者被列在常演節(jié)目單上的劇目，比如此次來華演出的芭蕾舞劇《仙媛》3月份剛剛上演，所以舞美道具集中起來運(yùn)往中國(guó)比較容易，劇目的呈現(xiàn)也比較好把握。我們不可能實(shí)現(xiàn)讓所有首席在同一臺(tái)劇目中表演，因此為了在節(jié)目中盡可能多的讓首席舞者施展才華，芭蕾精品薈萃選擇了不同風(fēng)格的保留劇目，其目的是希望每位首席舞者都有機(jī)會(huì)為大家奉獻(xiàn)最精彩的一面，為觀眾呈現(xiàn)不同風(fēng)格的、多種多樣的芭蕾舞作品。
筆者：在精品薈萃中既有古典芭蕾又有現(xiàn)代舞蹈作品，有一種說法“古典芭蕾已經(jīng)過時(shí)了”，您對(duì)此怎么看？
馬拉霍夫：首先我并不認(rèn)為古典芭蕾是過時(shí)的，我的想法正好相反。首先，我認(rèn)為越是古典的就越有價(jià)值，包括一些文物是很有價(jià)值的，是否喜歡某種作品屬于個(gè)人的口味問題。
其次，對(duì)于我和大多數(shù)芭蕾舞者而言，無論古典與現(xiàn)代，我會(huì)用一個(gè)比較開放的態(tài)度對(duì)待它，因?yàn)槲沂且粋€(gè)專業(yè)的舞者又是編導(dǎo)，同時(shí)我是一位活在當(dāng)下的藝術(shù)家，所以我喜歡任何事情，包括古典的、現(xiàn)代的、當(dāng)代的等等。我們被很多現(xiàn)代理念、現(xiàn)代科技充斥著，包括現(xiàn)在生活的環(huán)境，我現(xiàn)在居住的公寓也都是現(xiàn)代裝修，所以我會(huì)以開放的思想來看待現(xiàn)代與古典的關(guān)系，我并不抵觸任何一個(gè)。而對(duì)于普通觀眾，他們會(huì)以自己的喜好決定喜歡古典還是現(xiàn)代。
筆者：是否可以說現(xiàn)代芭蕾舞者在演繹古典芭蕾作品時(shí)難以駕馭？
馬拉霍夫：是的。一個(gè)職業(yè)的芭蕾舞者必須要有一個(gè)科學(xué)的訓(xùn)練體系，并且要基礎(chǔ)很扎實(shí)才可以往現(xiàn)代舞的方向走。如果沒有經(jīng)過規(guī)范的、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)幕竟τ?xùn)練，你想跳古典芭蕾抑或現(xiàn)代芭蕾都是不能夠?qū)崿F(xiàn)的，換句話說“古典是現(xiàn)代的基礎(chǔ)，現(xiàn)代是古典的傳承”。同時(shí)對(duì)于一個(gè)職業(yè)舞者而言，古典芭蕾的舞者可以跳現(xiàn)代芭蕾的作品，但反過來現(xiàn)代芭蕾的舞者是不能跳古典芭蕾的作品的。
現(xiàn)代芭蕾舞者的生存極其不易，其中有些人成為了大明星，但更多的則像流星一樣，幾年之后這個(gè)舞者、舞團(tuán)就銷聲匿跡。舞蹈演員來到這里是因?yàn)樗麄兛释璧福词故莊ree style這種舞蹈，也需要學(xué)習(xí)和科學(xué)的訓(xùn)練，必須到舞蹈學(xué)校去學(xué)才能跳好。
筆者：柏林芭蕾舞團(tuán)主導(dǎo)思想是“保留傳統(tǒng)，彰顯當(dāng)下，推動(dòng)未來”，您想傳達(dá)的是一種什么理念或精神？
馬拉霍夫：舞團(tuán)一直是本著一種開放的態(tài)度對(duì)待藝術(shù)和作品。當(dāng)然如果沒有傳統(tǒng)，就不能很好地傳承。所以，如果你去看我們的常演節(jié)目單，你會(huì)發(fā)現(xiàn)里面什么都有，我們什么都演。
筆者：舞團(tuán)每年演出多少場(chǎng)？古典芭蕾與現(xiàn)代芭蕾哪一種節(jié)目演出更多？
馬拉霍夫：每年舞團(tuán)演出上百場(chǎng)，除此之外還有一些臨時(shí)增加的演出項(xiàng)目，比如每年兩次的巡演及其他項(xiàng)目，明年是十周年的團(tuán)慶，會(huì)有5場(chǎng)新作品的首演。芭蕾舞一般都在歌劇廳演出，有些歌劇廳的舞臺(tái)很現(xiàn)代，根本不適合演出古典芭蕾，所以這也是為什么我們會(huì)有很多現(xiàn)代芭蕾作品的原因，劇目的選定也會(huì)根據(jù)劇場(chǎng)條件而定，不好以多與少定論。
筆者：此次舞團(tuán)不僅為中國(guó)觀眾帶來了芭蕾作品的饕餮大餐，同時(shí)我們也看到這些演員扎實(shí)的功底及精湛的演技，每個(gè)動(dòng)作、每個(gè)技術(shù)完成得都是那么干凈利索，不留有任何痕跡，技術(shù)技巧及爆發(fā)力極強(qiáng)，看起來卻是如此的輕松，能夠看到俄羅斯學(xué)派的訓(xùn)練印跡，這是否受到您的芭蕾啟蒙老師俄羅斯芭蕾泰斗彼得·佩斯托夫的影響？您認(rèn)為俄羅斯學(xué)派與法國(guó)學(xué)派的最大區(qū)別是什么？
馬拉霍夫：是的，非常正確，因?yàn)槲页錾跒蹩颂m，我是俄羅斯人，我所有的老師都來自俄羅斯。當(dāng)然我的芭蕾基礎(chǔ)也是在俄羅斯舞蹈學(xué)校學(xué)習(xí)的，同時(shí)我也在世界很多大的、不同的芭蕾舞團(tuán)工作過，也演出了很多不同風(fēng)格的作品，對(duì)于我而言是非常美妙的經(jīng)歷。同時(shí)我也接受過巴蘭欽風(fēng)格、瑪莎格萊姆風(fēng)格、諾伊梅爾等大師的訓(xùn)練，其實(shí)俄羅斯學(xué)派與法國(guó)學(xué)派并沒有太大區(qū)別，也許專業(yè)的舞者能夠分辨出來，但對(duì)于普通大眾而言，他不會(huì)分得那么清楚。兩個(gè)學(xué)派的區(qū)別可能更在于細(xì)節(jié)上的不同，比如腳的擺放、姿態(tài)的位置、手的位置等等。
筆者：您認(rèn)為一個(gè)合格的芭蕾舞演員應(yīng)該具備的基本技能是什么？
馬拉霍夫：無論接受什么樣的訓(xùn)練，舞者對(duì)待芭蕾舞事業(yè)的態(tài)度是最關(guān)鍵的。同時(shí)，扎實(shí)的基本功訓(xùn)練是職業(yè)芭蕾舞者的基礎(chǔ)。年輕的時(shí)候可能無所謂，但隨著年齡的增長(zhǎng)，你就會(huì)覺得這一點(diǎn)尤為重要，因?yàn)槿绻銖男【烷_始接受了專業(yè)化的訓(xùn)練，你的身體機(jī)能得到最大限度的開發(fā)。一個(gè)孩子的成長(zhǎng)都是經(jīng)歷了一個(gè)從量變到質(zhì)變的過程，就像你不停地重復(fù)，有時(shí)你重復(fù)100遍都沒有用，當(dāng)練到101遍的時(shí)候可能突然看到另一片天地，這是需要一個(gè)長(zhǎng)期訓(xùn)練、長(zhǎng)期堅(jiān)持的結(jié)果。
筆者：此次中國(guó)之行，您還為中央芭蕾舞團(tuán)的演員及北京舞蹈學(xué)院的學(xué)生舉辦了兩場(chǎng)大師課，您認(rèn)為中國(guó)的芭蕾舞演員與國(guó)外芭蕾舞演員的優(yōu)勢(shì)與劣勢(shì)是什么？中國(guó)芭蕾舞演員在哪些方面需要提高？
馬拉霍夫：在中芭和舞蹈學(xué)院我看到有些舞蹈家很優(yōu)秀、很漂亮、很好！也有很多好學(xué)的舞者，有些舞者看起來很成熟，有的卻是含苞待放，層次參差不齊，但有些還是很有發(fā)展?jié)摿Φ摹Ｋ麄兊幕竟茉鷮?shí)，并且訓(xùn)練沿用的同樣是俄羅斯學(xué)派，非常好！我能夠看到俄羅斯學(xué)派對(duì)于中國(guó)芭蕾舞者的影響非常深遠(yuǎn)，同時(shí)我在中芭還看到一些展出的照片，照片中我不僅看到了很多曾經(jīng)教過我的老師，同時(shí)也能夠感受到在中國(guó)也有很多俄羅斯的老師在此進(jìn)行授課。
對(duì)于中國(guó)的芭蕾舞者，上半身應(yīng)該更加放松一些，肢體應(yīng)該更加解放一些，對(duì)于演員的開發(fā)與訓(xùn)練應(yīng)該更加關(guān)注她們的上半身，她們關(guān)注更多的可能是腿。從廣義而言，她們需要更加開闊的眼光，更宏觀地看待芭蕾這門藝術(shù)，要更多的理解它，應(yīng)更多地享受這門藝術(shù)，而不是僅從技術(shù)、完成的技巧上理解芭蕾舞的含義。
（編輯：竹子）