直從書法演畫法——評(píng)李榮海的書畫藝術(shù)
紅欲燃（中國畫） 李榮海
中國歷史上對(duì)藝術(shù)的評(píng)價(jià)總是與對(duì)藝術(shù)家本人的評(píng)價(jià)連在一起的，通過作品折射出作者全部的人生價(jià)值，通過對(duì)畫外功夫的透析進(jìn)入對(duì)每件作品的準(zhǔn)確把握，所謂“功夫在畫外”既是對(duì)初學(xué)年輕人的一種啟示，更是對(duì)后人認(rèn)識(shí)前人的一種深層引導(dǎo)。
李榮海的做人、做事和藝術(shù)能夠在當(dāng)今中國書畫界廣為眾人所稱道，正是基于人們對(duì)他的經(jīng)歷、修養(yǎng)和藝術(shù)實(shí)踐的全面審視和評(píng)價(jià)。
初識(shí)李榮海是多年前的事，當(dāng)時(shí)在西安美院工作的我由于舉行美術(shù)活動(dòng)，從西安來到北京，受到他的熱情接待。剛見面，簡短的寒暄之后氣氛就熱烈起來，似乎相識(shí)已久，又感相見恨晚。日子久了，從工作關(guān)系逐漸成為相知的朋友，一路走來建立起深厚的感情，并且越來越感到他的深沉厚實(shí)和意味深長。
李榮海從山東菏澤這片有著深厚歷史文化積淀的土壤走來，有著深厚的生活基礎(chǔ)和歷史文化基礎(chǔ)，多年基層工作的努力和探索磨煉，使他形成了內(nèi)斂而穩(wěn)健的作風(fēng)，總是能不緊不慢地把事情做到位，淡然中又抒寫著個(gè)性，這既表現(xiàn)在他的為人處世上，也表現(xiàn)在曹州書畫院、中國文聯(lián)和中國美協(xié)的工作中，更表現(xiàn)在他近年在書法和繪畫方面不斷進(jìn)取的實(shí)踐中。
李榮海的書法注重傳統(tǒng)，融古匯今，從“二王”、米芾、趙孟頫、王鐸等歷代名家當(dāng)中汲取豐富的藝術(shù)營養(yǎng)，在他的《書法楹聯(lián)集》中，“墨中云霧追古樸，筆下豪情寫自風(fēng)”一聯(lián)，集中體現(xiàn)了他的書法藝術(shù)創(chuàng)作思想。從他20世紀(jì)90年代創(chuàng)作的草書《千字文》和近期創(chuàng)作的《常用行草字匯》中，可以清晰地看到他的書法傳統(tǒng)、規(guī)范、厚重，用筆穩(wěn)健，追求通篇之大氣。他書法作品的另一個(gè)特點(diǎn)是寫自我、寫思想、寫情感。他也寫唐詩、宋詞，但更多的是寫自己的心聲、寫時(shí)代的浪花，比如他60歲時(shí)寫的一首詩：“己丑啼來人世間，夢(mèng)醒方知六十年。趣談多少可笑事，老夫還是耕我田。”從墨跡中可感受到其藝術(shù)魅力，從文字間可識(shí)讀其深邃思想，難能可貴！他的書法追求中鋒用筆，結(jié)體嚴(yán)謹(jǐn)準(zhǔn)確，章法跌宕多姿，線條運(yùn)轉(zhuǎn)自如，對(duì)筆墨有著獨(dú)特的理解，線條靈動(dòng)而不乏蒼健，若神龍遨游滄海，從而為他的花鳥畫創(chuàng)作打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
李榮海的國畫創(chuàng)作根植于他的全面修養(yǎng)和書法功力，他從農(nóng)村走來，對(duì)農(nóng)村生活的情結(jié)，對(duì)農(nóng)家深厚的情感，點(diǎn)燃了他不熄的藝術(shù)火花。他的花鳥畫多以農(nóng)村所見為題材，高粱、玉米、大白菜均入筆端，他的筆名“耕夫”，印鑒“家在魯西黃河古道”、“耕夫草堂”，無不帶著深厚的農(nóng)家情感，“耕”是他作品中出現(xiàn)最多的一個(gè)字，勤奮耕耘是他成功的根本所在。他的作品貫穿了一條完全傳統(tǒng)的中國文人畫的軌跡，所選題材大致都在傳統(tǒng)文人畫范疇，但時(shí)時(shí)有自己生存環(huán)境中的所見所聞。書法中的布局開合直接影響了他的繪畫，書法中的用筆更是直接用于造型手段，“直從書法演畫法”，在他的畫中同樣體現(xiàn)出他的書法底蘊(yùn)，若除去表面的濃淡干濕，筆墨核心是中鋒用筆，體現(xiàn)出凝重厚實(shí)的品質(zhì)，進(jìn)而引申入墨。而在書畫背后可以清晰地看到的是他的做人、工作、性格、品德的巨大作用，這是傳統(tǒng)文人畫的精粹所在，也是中華民族精神“自強(qiáng)不息、厚德載物”和“寫意”的藝術(shù)精神之所在。他走過的藝術(shù)道路給了我們新的啟示，中國傳統(tǒng)的文人畫會(huì)在未來煥發(fā)青春，文人畫道路不但能行得通，而且必將影響更多的后來人。
（編輯：黃遠(yuǎn)）