青春片，被“消費(fèi)”的青春
今年，從《致我們終將逝去的青春》開啟青春片“熱浪”，到《小時代》掀起“90后”價值觀海嘯，再到新近上映的《青春派》引起的話題關(guān)注……青春片在內(nèi)地電影市場上的活力有目共睹，票房號召力更是遠(yuǎn)超預(yù)期，很顯然，青春片已然成為中國電影一座商機(jī)無限的“富礦”。如何看待青春片一窩蜂地扎堆出現(xiàn)？如何避免青春“富礦”只是被淺層次過度消費(fèi)？本報特別關(guān)注版以高考題材青春片《青春派》作為個案研究，希望能夠引發(fā)業(yè)內(nèi)外有關(guān)青春片的深入思考與熱烈討論。
——編 者
青春片，當(dāng)代中國之鏡
張 悅
電影《小時代2：青木時代》劇照
九把刀執(zhí)導(dǎo)的《那些年，我們一起追的女孩》曾一度引領(lǐng)青春片熱潮，內(nèi)地導(dǎo)演李芳芳執(zhí)導(dǎo)的《80后》也曾廣贏口碑，但內(nèi)地青春題材的真正火爆還是從《致我們終將逝去的青春》引發(fā)的“懷舊風(fēng)”開始的，作為導(dǎo)演的趙薇曾表示，自己拍的是真正屬于內(nèi)地人的青春片，而影片也的確引發(fā)了觀眾共鳴。追溯一下，青春片上一次成為“話題”，還是1995年姜文執(zhí)導(dǎo)的《陽光燦爛的日子》，與當(dāng)下青春片觀影人群不同的是，那部片幾乎是覆蓋全年齡段的，既有如我彼時那般剛上初中的懵懂少年，也有與我一同觀看的父母們，印象深刻的還有花甲之年的老人，年齡跨度約有50歲，大家坐在影院里各自咀嚼著不一樣的“味道”，感慨不一樣的青春。
據(jù)中國電影發(fā)行放映協(xié)會的調(diào)查數(shù)據(jù)顯示，如今中國電影觀眾的平均年齡21.5歲，大規(guī)模的青少年人群正在擁入影院。看電影已成為青年人的重要生活內(nèi)容，甚至可以說已經(jīng)成為了一種生活習(xí)慣。觀影人群愈發(fā)的年輕化，絕對是促使青春片大行其道的重要誘因。郭敬明在接受采訪時曾言：“青春題材是大蛋糕，但目前國內(nèi)專注青春文學(xué)和青春電影創(chuàng)作的人還真不多。”所以《小時代》的出現(xiàn)其實(shí)并非偶然。雖然頂著各種輿論壓力，《小時代2：青木時代》還是非常“高調(diào)”地如期上映了，甚至為了搶奪更多票房將8月9日的首映提前一天，“害”得本同一天上映的高群書新片《一場風(fēng)花雪月的事》不得不硬著頭皮也提檔一天。以前只見過賀歲檔“血色”拼殺的，還未見暑期檔如此“搏命”，可見《小時代》的確成為了國產(chǎn)片市場份額中的“重磅”，讓整個電影界對它不得小覷的同時還要去“捕捉”它所傳遞出的某些信息。
怎么看待《小時代》？有媒體曾發(fā)起討論，其中的命題頗值得思考：它已經(jīng)定義了我們的時代嗎？拜物已經(jīng)成為這個世界的主宰了嗎？《小時代》已經(jīng)預(yù)示，中國電影到了一個新的時代？如果是，我們又該以一種什么樣的胸懷來看待這樣一種時代的到來？《小時代》最被詬病的是炫富的場景以及暗示出的拜金主義，如著名影評人周黎明所說，“它向觀眾暗示，就好像中學(xué)生現(xiàn)在可能住在小鎮(zhèn)、住在農(nóng)村，但是能買得起LV的包包，你就成功了，就可以獲得大家的尊重，它實(shí)際上一直在暗示這樣的觀念。”影評人沙丹則說，“對物質(zhì)的極端肯定，完全是跟電影誕生以來對真善美等普世價值的追求是對立的……”近些年來，我們看到的對一部影片的批評也好，討論也罷，大都是針對劇情設(shè)置、鏡頭語言、導(dǎo)演水平、演員表演等方面，像如此這般直指影片價值指向的十分罕見。在筆者看來，如果說以《陽光燦爛的日子》為代表的青春片是純粹的、美好的，對逝去的時代與青春唱出的一曲挽歌；那么當(dāng)下，無論是主打成功概念和“中國夢”的勵志青春片《中國合伙人》；還是雖然觸及嚴(yán)苛高考現(xiàn)實(shí)，但選擇“溫柔改良”方式呈現(xiàn)的《青春派》；再有為過上更好的生活，獲得物質(zhì)消費(fèi)的滿足感并以此炫耀的《小時代》……都已成為當(dāng)代中國之鏡，甚至在某種程度上逐漸取代了社會寫實(shí)片的作用，以其極大的影響力直接對現(xiàn)實(shí)發(fā)聲。
由此看來，青春片承載了多義性，也應(yīng)當(dāng)具有更大價值，但是從國內(nèi)目前的青春片來看，票房雖好，但藝術(shù)性以及內(nèi)容深厚程度并不值得驕傲。如電影業(yè)界的專家高軍就指出，很多青春片導(dǎo)演屬新手，心有余而力不足。無論是《致青春》后半段的失控拖沓，還是《小時代》的低級炫技，都顯示導(dǎo)演把控能力的不足。而且更“可怕”的是，往往一個類型爆紅，馬上就會群起跟風(fēng)拍攝，最終導(dǎo)致審美疲勞。如今青春片市場剛起步，如果一窩蜂靠販賣青春回憶，堆砌當(dāng)紅明星，拼接幽默橋段，青春片這一類型最終要被做壞。如何避免青春“富礦”不僅只是被淺層次過度消費(fèi)？以執(zhí)導(dǎo)青春電影《十七歲的單車》成名的導(dǎo)演王小帥坦言，“青春有情緒，有憤怒，有哀怨，只有真實(shí)的青春，才能打動觀眾。”而他更傾向刺痛、生猛和殘酷一點(diǎn)的電影，通過這樣的映照讓一部分年輕人對現(xiàn)實(shí)警醒。
借鑒境外，美國青春片講求深度，對青春期叛逆表現(xiàn)更多一些，如《美國派》《歌舞青春》；中國臺灣地區(qū)的青春電影有濃重的“小清新”文藝腔調(diào)；日本青春片偏好表現(xiàn)殘酷青春物語；歐洲的青春片喜好張揚(yáng)的個性和青春期的性朦朧。如王小帥所說，中國電影觀眾見過太多的夢幻般的“安慰劑電影”，卻很難在電影中找到對現(xiàn)實(shí)生活的解答。尋找真實(shí)的理想與青春，甚至通過各種爭論來反思中國當(dāng)下的社會價值觀，以及我們現(xiàn)在浮躁社會的多種面向，或許正是這個大時代賦予青春片的一種期望！
（編輯：竹子）