青歌賽30年，推出過無數(shù)中國一流歌手，如今也面對選秀節(jié)目的挑戰(zhàn)

難題——既要見賽又要見節(jié)目

　　中國電視走過的路不過50余年，能在這50多年中，經(jīng)受住觀眾的挑剔而保留下來的品牌節(jié)目并不多，央視的春節(jié)聯(lián)歡晚會和青歌賽就是其中之一。在青歌賽走過了30年之后，這個品牌如何發(fā)展下去，尤其是面對其他上星衛(wèi)視引進模式節(jié)目的激烈競爭時，這一推出過無數(shù)一流歌手的電視音樂賽事如何吸引今天的觀眾，是青歌賽的制作團隊時刻在考慮的問題。8月13日，由人民日報社、光明日報社、中國音協(xié)、中央電視臺在北京共同舉辦的“堅守與創(chuàng)新——中央視臺青歌賽30年大型研討會”，邀請了“外腦”來為他們參詳未來之路。

　　不斷創(chuàng)新的30年

　　青歌賽30年，是一個形式不斷創(chuàng)新的30年，1984年，第一屆全國青年歌手電視大獎賽不分專業(yè)組、業(yè)余組，不分唱法，用錄像的方式隆重播出。當時參賽的選手均是全國最優(yōu)秀的青年歌手，通過第一屆青歌賽奠定了他們各自未來在中國歌壇的地位。第二屆大賽，根據(jù)專家和觀眾的建議，開始按專業(yè)和業(yè)余劃分組別，同時首次劃分美聲、民族、通俗三種唱法，并且將錄像播出改為現(xiàn)場直播。這三項改革確立了本項賽事的基本格局和樣式，一直沿用到第11屆。三種唱法的劃分改變了中國聲樂賽事的歷史，并影響到了中國聲樂教育的發(fā)展和大眾歌唱活動的繁榮。

　　這是個夢想的舞臺。《光明日報》副總編輯李春林說：“這是一個真正的大舞臺，是有志于歌唱的年輕人圓夢的地方。只要稍加梳理就可以發(fā)現(xiàn)，如今在歌壇享有盛譽的中堅力量大都經(jīng)過這個舞臺的洗禮，大都是從這個舞臺開始為大眾所認識的，大都是在這個舞臺圓了他們最初的音樂夢想。”中國藝術報社長向云駒說：“青歌賽是我們自己創(chuàng)出的電視模式節(jié)目，電視平臺可以制造、呈現(xiàn)、創(chuàng)造新的節(jié)目樣式，這幾種功能都聚集于青歌賽一身，青歌賽本身就是新聞事件，可以吸引新聞觀感的需求。這些都是青歌賽非常有特點的創(chuàng)作模式。青歌賽雅俗共賞，它的雅在于選手的專業(yè)性、選手的尖端性、選手的競技性；評委的名家、名人、名言；還有專業(yè)的伴奏、專業(yè)的知識測評；俗的方面，包括聽名曲、看名人、評委的即興演唱、示范演唱、文化知識測評、《百家講壇》老師的知識點評、馬拉松式的賽事制度，還有傳播過程中的參與性、互動性、體驗性。青歌賽在電視模式上是一種貢獻，是我們獨創(chuàng)的，具有很重要的歷史定位。”

　　歷史只能說明過去，不能證明未來，央視對這一點有清醒的認識。中央電視臺副臺長胡恩說：“在當前各類選秀節(jié)目的不斷沖擊下，如何堅守國家級聲樂賽事的品質(zhì)、品位、品格，堅守全面性和大眾性并舉，堅持三貼近的創(chuàng)作要求；如何在全媒體傳播時代強化時代特色，增強與觀眾的貼近性，等等，這些問題的解決唯有堅持走繼續(xù)創(chuàng)新之路。”

　　于是青歌賽在停辦一年之后，今年的第15屆全面創(chuàng)新了賽制。央視大型節(jié)目中心主任張曉海參與過每一屆青歌賽的舉辦，他說，今年的青歌賽在賽程方面想了很多辦法。“為了解決青歌賽過于簡單，或者說沒有懸念的困難，于是在賽程中加入了快問快答、金牌主考、節(jié)奏考試，同時這幾個環(huán)節(jié)又增強了比賽的可視性。快問快答能夠吸引電視機前的觀眾答題。金牌主考，對于有一定演唱水準或者是想學習聲樂藝術的觀眾來說，也會非常感興趣，對于現(xiàn)場歌手而言又有咄咄逼人的感覺。節(jié)奏考核，這次引進了一套與計算機結(jié)合在一起的系統(tǒng)，所有現(xiàn)場觀眾的反映讓我們知道在電視機前也一定會有好的效果。”

　　渲染節(jié)目效果是關鍵

　　在青歌賽的主辦方對于節(jié)目不斷創(chuàng)新有所焦慮的時候，卻也有專家認為這是不必要的，是缺乏自信的表現(xiàn)。中國音協(xié)副主席孟衛(wèi)東說：“全民選秀是電視節(jié)目，青歌賽是比賽，這是兩檔子事。全民選秀是錄制好了錄播的，聲音可以反復修校，是一種表演，青歌賽是真正的比賽。”他認為，“青歌賽有自己固定的觀眾群和愛好者，就算是沒有選秀節(jié)目有的觀眾也不會選擇看青歌賽。”他坦言自己就從來不看選秀節(jié)目。也有學者不太認同他的看法，認為如果不抓住今天的年輕觀眾，就不會有明天的主流觀眾群。所以，“創(chuàng)新”仍任重而道遠。

　　青歌賽承擔的選拔歌手的職責，無形中與電視節(jié)目要求的藝術性有著矛盾之處。這也是擺在青歌賽主創(chuàng)們面前的難題。文化部民族民間文藝發(fā)展中心主任李松說：“藝術比賽是比方法，還是比藝術表現(xiàn)？比藝術表現(xiàn)和比方法基本是悖論，比方法就要求嚴絲合縫，比藝術表現(xiàn)就是誰更能感動觀眾。如果沒有統(tǒng)一的方法怎么比賽，又根據(jù)什么打分？如果強調(diào)方法，可能會忽視作品的感染力和藝術表達，尤其是多樣性的表達。這是青歌賽進一步發(fā)展一定要解決的問題。”

　　《文藝報》總編輯閻晶明直言不諱：“選秀節(jié)目，不管是用什么方式，它圖新求異的本能是特別強烈的，它們通過各種方式對現(xiàn)場進行烘托，這與青歌賽形成了對比。”但他也認為，這是青歌賽可以加強的一點，例如參加決賽的選手是怎么產(chǎn)生的？經(jīng)過什么樣的程序？之前是不是很慘烈？競爭是不是很激烈？經(jīng)過怎樣的評判程序進入到這個平臺？評委和觀眾都有興趣了解這些信息，這些也是渲染節(jié)目很好的方式。參加過三屆青歌賽最終拿到金獎的雷佳說，其實每個參賽選手背后也都有故事，青歌賽可以深度挖掘，從而讓更多的老百姓從頭到尾參與。“好像這是我自己家的孩子，我就會關注，拿到金獎了也會為你高興，這樣可能會更拉近節(jié)目與觀眾的距離。”雷佳建議。

　　文化學者張頤武甚至對青歌賽提出了四個跨越的方向：跨平臺，讓新媒體成為節(jié)目的重要支柱；跨代際，讓郭敬明的受眾也能感受到青歌賽的魅力；跨群體，讓看熱鬧和看門道的都來看青歌賽；跨文化，讓青歌賽走出國門。

　　一個品牌欄目的影響力和吸引力除了節(jié)目本身的創(chuàng)新外，節(jié)目的后產(chǎn)品推廣也很關鍵，李春林、閻晶明、張頤武等都在這方面提出了自己的建議——就是要以組團、巡回演唱會、上央視其他節(jié)目等方式全方位用活青歌賽獲獎選手這一中國最頂尖歌手的資源，這是青歌賽的成果，也是青歌賽運營的資源。

　　老音樂人閻肅說過：“人生易老，青歌賽難老。”以開放的心態(tài)辦節(jié)目，青歌賽一定“難老”。