北京藝術(shù)家助力“陜西歌劇”
20年前，一部歌劇《張騫》以其獨(dú)特的西北氣質(zhì)和民族音樂與西方歌劇音樂結(jié)合的方式，讓觀眾眼前一亮，被譽(yù)為“中國西部歌劇的典范”。隨后，一部《司馬遷》同樣續(xù)寫了“大漢三杰”的歌劇夢。最近，又一部描寫漢代人物的歌劇《大漢蘇武》在陜西西安人民劇院首演，從而完成了陜西藝術(shù)家們的歌劇“大漢三杰”的歌劇夢。
而幫助陜西演藝集團(tuán)完成這一歌劇夢的不僅有編劇黨小黃、主演米東風(fēng)，更有北京的歌劇藝術(shù)家們，作曲郝維亞為中央音樂學(xué)院教授，導(dǎo)演陳蔚為中國音樂學(xué)院表導(dǎo)演教研室主任，而主要演員薛皓垠、張海慶、彭康亮和周曉琳也是活躍在國家大劇院舞臺上的年輕歌唱家，北京與陜西的藝術(shù)家們共同打造了這部充滿了愛國情結(jié)的歌劇力作。
北青報記者在歌劇《大漢蘇武》的現(xiàn)場看到，大幕開啟，一曲秦腔響起：“蘇武留胡節(jié)不辱。雪地又冰天，窮愁十九年，渴飲雪，饑吞氈，牧羊北海邊……”兩個金色武士一個唱一個舞，把蘇武故事的緣起交代得十分詳盡，隨后，舞臺上出現(xiàn)了蘇武受命出使匈奴，把漢民族的友誼帶到了北方草原。在他即將回國的時候，匈奴內(nèi)部發(fā)生了謀反事件，漢使副將張勝參與其間，累及蘇武，從此蘇武流亡在匈奴，開始了顛沛流離，茹毛飲血的日子。歌劇運(yùn)用了西方歌劇的藝術(shù)形式，以詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)、重唱、合唱等營造出蘇武不屈的性格和對祖國持之以恒忠誠的氣節(jié)。在音樂中，郝維亞不僅運(yùn)用了西方歌劇的表現(xiàn)形式，更加入了古樸的西北民族音樂，特別是硬弦板胡、塤、琵琶、竹笛等民族樂器的運(yùn)用，使得觀眾在各個人物西方歌唱方法中感受到民族的韻味。
很多專家看過首演的《大漢蘇武》，對該劇給予了較高的評價。中國歌劇研究會會長、著名作曲家王祖皆贊揚(yáng)導(dǎo)演陳蔚女士非常懂戲曲的運(yùn)用，《大漢蘇武》唱作俱佳，不少唱段均具有現(xiàn)代感，對民樂的運(yùn)用讓人耳目一新。據(jù)悉，該部歌劇正在聯(lián)系在國家大劇院演出事宜。
（編輯：蘇銳）
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