為中部崛起服務(wù)，中部六省曲藝大賽舉辦六屆完成首輪收官

架起曲藝和經(jīng)濟(jì)社會(huì)建設(shè)的橋梁

第六屆中部六省曲藝大賽在江西南昌落下帷幕

　　豫章故郡，洪都新府。滕王閣下，弦板聲聲。8月16日，由中國曲協(xié)、江西省文聯(lián)主辦，江西省曲協(xié)、南昌市文聯(lián)承辦，山西省曲協(xié)、河南省曲協(xié)、安徽省曲協(xié)、湖南省曲協(xié)、湖北省曲協(xié)共同協(xié)辦的第六屆中部六省曲藝大賽在江西南昌落下帷幕。

　　頒獎(jiǎng)晚會(huì)上，各獎(jiǎng)項(xiàng)一一揭曉。其中，永新小鼓《寶朵沖浪》等11個(gè)節(jié)目獲一等獎(jiǎng)，對(duì)口快板《烏江恨》等12個(gè)節(jié)目獲二等獎(jiǎng)。中國文聯(lián)黨組成員、書記處書記李前光以及姚亞平、姜昆、董耀鵬、汪天行、馬小平、王汝剛、曲華江等出席活動(dòng)。當(dāng)晚，戴志誠、劉全和、劉全利、奇志等曲藝表演藝術(shù)家紛紛登臺(tái)，為當(dāng)?shù)厝罕姳硌萘司实墓?jié)目。

　　本次比賽自8月15日拉開帷幕，為期兩天，由2場(chǎng)比賽和1場(chǎng)頒獎(jiǎng)晚會(huì)組成，涵蓋中部地區(qū)13個(gè)不同特色和風(fēng)格的曲種，包括南昌清音、永新小鼓、萬年絲弦、鄱陽大鼓、萍鄉(xiāng)蓮花落、河洛大鼓、河南墜子、祁東漁鼓、道州說唱等，共23個(gè)節(jié)目參加了決賽的角逐。至此，中部六省曲藝大賽也已完成在六省舉辦的本輪最后一站收官。

　　>>文化創(chuàng)新為中部崛起服務(wù)

　　自2006年首次舉辦以來，中部六省曲藝大賽已先后在河南商丘、安徽休寧、湖南湘潭、湖北武漢、山西長(zhǎng)治成功舉辦了5屆，成為展示曲藝創(chuàng)演成果的重要地域性品牌。這一品牌的創(chuàng)建，還要從中央提出促進(jìn)中部崛起的戰(zhàn)略說起。

　　2004年，中央明確提出了促進(jìn)中部地區(qū)崛起的戰(zhàn)略；2006年，中共中央、國務(wù)院印發(fā)《關(guān)于促進(jìn)中部地區(qū)崛起的若干意見》，明確闡述了促進(jìn)中部地區(qū)崛起的總體要求、基本原則、工作重點(diǎn)和政策措施。這些政策布局，也得到了曲藝人的熱烈響應(yīng)。

　　眾所周知，山西、河南、安徽、湖北、湖南、江西這6個(gè)省份，總?cè)丝谟?.62億，人文地貌更是斑斕多姿，曲藝資源異常豐富。相聲、小品、快書、快板書、祁東漁鼓、萍鄉(xiāng)春鑼、潞安大鼓、河南墜子、湖北大鼓等眾多曲藝品種，異同相親，交相輝映。沁縣、鳳陽、天門、平頂山、寶豐、南陽、祁東等地更被中國曲協(xié)授予了“中國曲藝之鄉(xiāng)”的稱號(hào)。

　　如何讓豐厚的曲藝文化資源為中部省份的經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展服務(wù)，成為曲藝人思考的一個(gè)重要課題。2006年，中國曲協(xié)正式創(chuàng)辦中部六省曲藝大賽。當(dāng)年10月，首屆大賽在河南商丘開鑼，成為用曲藝發(fā)展為中部崛起服務(wù)的一個(gè)重要文化創(chuàng)新點(diǎn)。

　　中國曲協(xié)分黨組書記、駐會(huì)副主席董耀鵬認(rèn)為，中部六省曲藝大賽是區(qū)域性的，同時(shí)又是在國家中部崛起的戰(zhàn)略背景下推出的，因此不應(yīng)僅僅從區(qū)域的眼光去看，還要看到它更廣泛的意義；它的宗旨是要推動(dòng)和加強(qiáng)區(qū)域間的曲藝交流，這種交流不僅在于展示、切磋和交流經(jīng)驗(yàn)，更在于謀求一種曲藝資源的整合和中部六省曲藝的深層次合作，響應(yīng)國家中部崛起的戰(zhàn)略部署；中部六省曲藝大賽，就是要更好地發(fā)揮曲藝的輕騎兵和曲藝賽事的平臺(tái)帶動(dòng)作用，為文藝、文化乃至更廣闊的區(qū)域合作提供好的樣本，為文化大發(fā)展大繁榮增光添彩。

　　>>六年首輪收官更專業(yè)、更規(guī)范

　　6個(gè)省份輪流舉辦，已屆6歲的中部六省曲藝大賽終于首輪收官。中國曲協(xié)副主席、本次大賽評(píng)委會(huì)主任馬小平說：“這一輪辦下來，從設(shè)想到實(shí)施，最初只是為了交流，后來漸漸地就成了對(duì)曲藝人頗有吸引力的區(qū)域品牌，總結(jié)起來，這6年走下來，中部六省曲藝大賽更規(guī)范了，品牌影響更大了，專業(yè)性更強(qiáng)了，對(duì)曲藝發(fā)展的促進(jìn)作用更顯著了。”

　　中部六省的曲藝資源豐厚，但地方曲種的生存困境依然是老大難問題。馬小平介紹，很多地方曲種都是依靠老藝人傳幫帶傳承下來的，這些曲藝人很多并不是專業(yè)演員，加上市場(chǎng)不景氣，一些小曲種的生存尤其困難。另一方面，曲藝創(chuàng)作始終是曲藝發(fā)展中的短板，比如鼓曲類，既要通俗又要好聽還要精煉有包袱，寫起來本就很難，加上收入也低，創(chuàng)作一個(gè)作品大約只有1000元稿費(fèi)，能寫愿寫的人越來越少。而此次比賽也暴露出了這樣的問題，一些作品往往是配合形勢(shì)的一次性創(chuàng)作，經(jīng)典性不強(qiáng)，恐怕很難流傳下來。

　　對(duì)于這次大賽，馬小平用“耳目一新”來形容，因?yàn)椤坝泻芏嘈滦问绞堑谝淮纬霈F(xiàn)，像祁東漁鼓，過去沒有去過北方演出，這次也借比賽推出來了”。他說，每一次比賽，6省曲協(xié)都會(huì)把最具地域特色的曲藝品種向外推介，比賽在6省輪流舉辦，起到了很好的交流作用。而且，每次都有新節(jié)目，每次都有新面孔，新人新作的比例達(dá)到了80%，這對(duì)于曲藝傳承和發(fā)展是很好的氣象。同時(shí)他建議，曲藝發(fā)展要堅(jiān)持“兩手抓”，一是抓專業(yè)隊(duì)伍有序發(fā)展，給予更多的有效支持；二是對(duì)民間隊(duì)伍要加強(qiáng)引導(dǎo)，使之為群眾帶來更多的正能量。

　　>>新機(jī)制探索或?qū)⒑?/strong>