黃梅戲《雷雨》：從周萍看一出家庭悲劇
安徽省黃梅戲劇院創(chuàng)作演出的《雷雨》亮相第十屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)，劇作經(jīng)過(guò)精心的改編創(chuàng)作，以黃梅戲的形式對(duì)這一經(jīng)典作品進(jìn)行了再度演繹。《雷雨》由國(guó)家一級(jí)演員，中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)、文華獎(jiǎng)獲得者蔣建國(guó)領(lǐng)銜主演，以周萍為一號(hào)人物大膽進(jìn)行創(chuàng)作，突破了黃梅戲以女性人物形象為中心的模式。整個(gè)演出，黃梅戲的風(fēng)格特色明顯、徽味濃烈，精美的舞美設(shè)計(jì)為演出增添了別樣光彩。
當(dāng)前戲曲創(chuàng)作，尤其是現(xiàn)代戲的創(chuàng)作，有個(gè)較突出問(wèn)題就是戲曲化的缺失，也有人稱之為“話劇加唱”。其實(shí)質(zhì)就是未能深入把握戲曲創(chuàng)作規(guī)律，造成了藝術(shù)風(fēng)格的不和諧。黃梅戲《雷雨》的創(chuàng)作追求是明確的，首先是戲曲的，其次還要是黃梅戲的。按照這樣的藝術(shù)創(chuàng)作理念，這出戲首先從劇本上就進(jìn)行了大量的改編，劇作家隆學(xué)義用戲曲的創(chuàng)作思維對(duì)劇本進(jìn)行了結(jié)構(gòu)上的調(diào)整，讓這部戲從大架子上就凸顯了戲曲的敘述特征。在劇本的具體寫作中，劇作者也嚴(yán)格按照黃梅戲的演唱特點(diǎn)進(jìn)行了唱段寫作，既符合人物塑造的需要，也體現(xiàn)了黃梅戲美妙的歌唱特征。“妹繡荷包送哥哥，五彩絲線閃光輝。上繡龍鳳配，龍鳳緊相偎。中繡鴛鴦會(huì)，鴛鴦水為媒。下繡一雙蝴蝶美，雙雙蝴蝶剪剪飛。龍鳳配，鴛鴦會(huì)，蝴蝶鴛鴦成雙對(duì)，成雙對(duì)。小小荷包是小妹，掛在郎腰暗暗隨。哥哥妹妹永相配，妹妹哥哥，妹妹哥哥死同歸，妹妹哥哥死同歸。”這是周萍和四鳳在客廳里互相傾訴愛(ài)慕之情的一個(gè)精彩唱段，委婉清新的黃梅調(diào)充分表現(xiàn)了他們相愛(ài)的情意綿綿，同時(shí)也帶給廣大觀眾無(wú)限的視聽快樂(lè)。劇種的獨(dú)特風(fēng)格為廣大觀眾所嘆服，在人物塑造方面也同樣讓人有所回味。
和以往的舞臺(tái)劇《雷雨》不同，黃梅戲《雷雨》將周萍作為一號(hào)人物來(lái)結(jié)構(gòu)全篇，整個(gè)戲的戲劇沖突也圍繞他逐漸展開。同時(shí)，《雷雨》也極富挑戰(zhàn)性地將周萍形象擢升為劇中的一號(hào)人物，打破了黃梅戲素來(lái)以女性人物為第一主角的局面。這部戲里，魯大海沒(méi)有出現(xiàn)，周萍為戲劇的主要敘述對(duì)象和中心人物，整個(gè)戲劇沖突也圍繞著他的內(nèi)心苦悶與靈魂掙扎展開，凸現(xiàn)并放大了他懺悔原罪、向往光明的一面。曾經(jīng)他與自己的繼母繁漪私通，犯下了亂倫之罪，這種莫大的荒唐與罪惡使這位周家大少爺痛苦不已。面對(duì)自己犯下的錯(cuò)誤和長(zhǎng)期壓抑的生活，他極力地想要沖出這個(gè)令他深感沉悶與窒息的家庭，一個(gè)可惡至極的鬼地方。
仆人四鳳的出現(xiàn)，對(duì)周萍來(lái)說(shuō)宛如天邊一抹美麗的彩虹，她的出現(xiàn)讓他動(dòng)了心，使他重新看到了光明與希望。然而，繁漪不肯放棄她和周萍的這段戀情，也不能容忍他和四鳳在一起，她甚至要求他們?nèi)齻€(gè)在一起生活。這是劇作對(duì)人物形象的一些改編，體現(xiàn)的也許只是一個(gè)女人對(duì)愛(ài)的渴望與無(wú)望。周萍渴望能夠早日走出羈絆，去追尋他向往的那一片自由與潔凈。然而，自己的心上人竟然是自己的妹妹，而且已然有了自己的孩子；“過(guò)世多年”的親生母親，依然活在世上、活在自己的眼前；和繼母的不正常關(guān)系也敗露在了大家面前。在這雷雨之夜，一聲驚雷，一聲慘叫，一聲槍響，毀滅了自己，摧毀了森嚴(yán)的秩序，但是這重重的愛(ài)怨與深深的罪孽似乎是無(wú)法摧毀的。蔣建國(guó)深入把握了這一人物形象，在劇中成功地塑造了這個(gè)懦弱、頹廢，但又向往自由、真愛(ài)的悲劇人物。他生在一種束縛當(dāng)中，沉浸在了渴求自由的無(wú)奈與絕望里。
舞臺(tái)美術(shù)的精巧設(shè)計(jì)和燈光的運(yùn)用，也是黃梅戲《雷雨》的突出特點(diǎn)。在這出戲里，故事發(fā)生的地點(diǎn)完全來(lái)到了安徽的徽州。舞臺(tái)上房屋的門窗的造型，展現(xiàn)的是清末民初的徽派建筑，這種處理似乎與黃梅戲的戲劇形式進(jìn)行了相應(yīng)的統(tǒng)一。在現(xiàn)場(chǎng)的演出中，這樣的處理沒(méi)有妨礙劇情的發(fā)展與人物的情感表達(dá)，不失為一種新的試驗(yàn)創(chuàng)作。舞臺(tái)上，房屋的造型是一個(gè)從臺(tái)口向臺(tái)后傾斜、立體的梯形結(jié)構(gòu)，正面是一個(gè)可以打開、閉合的門，采用的材料均為仿木質(zhì)材料。周圍門窗既可以根據(jù)劇情的需要成為演員上下場(chǎng)的通道，也會(huì)以開合的方式輔助演員進(jìn)行表演。在燈光的運(yùn)用上，也力求輔助劇情發(fā)展和人物的塑造，在舞臺(tái)上形成了人物之間的對(duì)比和突顯，有力地外化了人物的內(nèi)心情感。
（編輯：竹子）