【大舞臺(tái)】粉墨共舞
近日，《2013中國(guó)戲曲人物畫(huà)年展》在朱屺瞻藝術(shù)館舉辦，展覽由《關(guān)良戲畫(huà)》《梨園掠影——中國(guó)戲曲人物畫(huà)名家寫(xiě)生展》《生旦凈丑——2013中國(guó)戲曲人物畫(huà)研究會(huì)畫(huà)師年展》三部分組成，本版從中擇其佳作刊登，以饗讀者。 ——編 者
生旦凈末丑 明瓚
我一直都喜歡中國(guó)民間藝術(shù)，而戲曲恰恰是民間藝術(shù)中經(jīng)常出現(xiàn)的表現(xiàn)題材，民間戲曲所具有的質(zhì)樸性、詼諧性、技藝性、俗言性、象征性以及它直抒民意，順應(yīng)民間好惡的傾向性，使戲曲在中國(guó)人的文化生活中一直以來(lái)都保持著一股強(qiáng)大的生命力量。老百姓喜聞樂(lè)見(jiàn)的戲文插圖、戲出年畫(huà)、戲曲人物剪紙、皮影、戲人面塑、泥塑都離不開(kāi)一個(gè)“戲”字，這些扎根于國(guó)人血脈中的藝術(shù)樣式，都有一種活潑的生命和新鮮的趣味。
中國(guó)戲劇本來(lái)就已經(jīng)是一門(mén)很高的藝術(shù)，而且戲劇本身也包含著繪畫(huà)藝術(shù)之美。所謂“畫(huà)中要有戲，百看才不膩”，就充分反映了民眾的審美和價(jià)值觀。戲劇用繪畫(huà)來(lái)表現(xiàn)，簡(jiǎn)單地照搬或者描摹肯定是不行的，必須根據(jù)繪畫(huà)的特點(diǎn)進(jìn)行再創(chuàng)造，就中國(guó)畫(huà)來(lái)說(shuō)，還必須充分調(diào)動(dòng)筆墨、構(gòu)圖、造型、色彩諸因素，要不斷探索，不斷實(shí)踐，持之以恒，才能有所成就。
近現(xiàn)代隨著以關(guān)良為代表的戲曲人物畫(huà)的出現(xiàn)，戲曲在美術(shù)中的表現(xiàn)形式也隨之變得更加獨(dú)特而多樣。戲曲中的生、旦、凈、丑，在繪畫(huà)中通過(guò)黑白灰，點(diǎn)線面，把這些看似簡(jiǎn)單的藝術(shù)元素充分調(diào)動(dòng)起來(lái)，經(jīng)過(guò)想象構(gòu)思、取舍變化、創(chuàng)造出一件件精彩動(dòng)人的藝術(shù)作品來(lái)。戲畫(huà)題材不再僅是對(duì)戲曲故事情節(jié)的描繪，而是融入了更多畫(huà)家主觀的創(chuàng)造性。尤其是在水墨戲畫(huà)上，一方面戲曲以它特有的表現(xiàn)力和形式美給了現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)家一個(gè)更為自由的創(chuàng)作空間，另一方面水墨的表現(xiàn)技巧，寫(xiě)意的表達(dá)方式也擴(kuò)展了戲曲作為繪畫(huà)題材的內(nèi)涵與外延。
（編輯：曉婧）