上海美術(shù)作品進(jìn)京展作品選登
主辦：中共上海市委宣傳部、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)、中國美術(shù)館、上海市文聯(lián)
承辦：上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)
開幕時(shí)間：2013年11月8日 下午3點(diǎn)
地點(diǎn)：北京中國美術(shù)館
傳承創(chuàng)新 倡導(dǎo)多元 積淀經(jīng)典——記上海美術(shù)作品進(jìn)京展
□ 上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)
海派美術(shù)有過輝煌的歷史，上承明清繪畫之余緒，下開20世紀(jì)中國畫之新格局，堪稱中國近現(xiàn)代繪畫史的轉(zhuǎn)折點(diǎn)；大師輩出，曾占據(jù)中國美術(shù)的半壁江山；新中國成立后，海派美術(shù)緊跟時(shí)代節(jié)奏，涌現(xiàn)了大量歌頌社會(huì)主義建設(shè)和反映現(xiàn)實(shí)生活的優(yōu)秀作品；改革開放30多年來，海派美術(shù)將社會(huì)生活、時(shí)代風(fēng)貌與個(gè)人感情熔于一爐，創(chuàng)造出具有人文關(guān)懷和豐厚藝術(shù)內(nèi)涵的優(yōu)秀作品；并成為藝術(shù)創(chuàng)新的先鋒力量，涌現(xiàn)了一大批名家力作。一直以來，上海美術(shù)發(fā)展態(tài)勢(shì)繁榮，創(chuàng)作多元并存；創(chuàng)作的環(huán)境寬松，美術(shù)家協(xié)會(huì)不僅要關(guān)注畫家個(gè)體的創(chuàng)作、研究，更要關(guān)注上海美術(shù)的長遠(yuǎn)發(fā)展，將上海美術(shù)整體形象推到全國，讓其他地區(qū)的藝術(shù)家增進(jìn)對(duì)上海美術(shù)整體狀態(tài)的了解。因而，上海美協(xié)第六屆主席團(tuán)研究決定在中國美術(shù)館舉辦上海美術(shù)作品進(jìn)京展。展覽范圍不涉及海派在藝術(shù)史上有定論的眾多著名藝術(shù)家，而是體現(xiàn)當(dāng)下性，以當(dāng)代藝術(shù)家作品為主線，集中展示油畫、國畫、雕塑、版畫作品，其特點(diǎn)有三：一是名家名作；二是改革開放30多年來在全國美展及歷屆上海美術(shù)大展中獲獎(jiǎng)的作品；三是中青年美術(shù)家優(yōu)秀作品，共102件。同時(shí)做好海派美術(shù)百年梳理工作，上海是中國美術(shù)重鎮(zhèn)，又身處國際化最前沿之地，在這樣一個(gè)積淀深厚的地方，孕育著創(chuàng)新的動(dòng)力，我們將以包容和開放的心態(tài)接受檢閱，通過交流互動(dòng)讓上海的美術(shù)事業(yè)更上一層樓。
扎根生活土壤，傳承海派精神，熔鑄經(jīng)典創(chuàng)作理念
現(xiàn)在美術(shù)發(fā)展趕上了最好的時(shí)代，各種藝術(shù)流派紛呈，不論是反映火熱的社會(huì)生活的現(xiàn)實(shí)主義題材，還是反映人的豐富精神世界的抽象內(nèi)容，都體現(xiàn)藝術(shù)反映現(xiàn)實(shí)的本色、體現(xiàn)藝術(shù)對(duì)人性的關(guān)懷、體現(xiàn)人們對(duì)藝術(shù)本質(zhì)、藝術(shù)內(nèi)涵的重新審視和關(guān)注。藝術(shù)是人的意識(shí)的一種表現(xiàn)形式，藝術(shù)的表現(xiàn)形式隨著時(shí)代的發(fā)展而發(fā)展，藝術(shù)家必須關(guān)注紛繁的現(xiàn)實(shí)生活，對(duì)生活、對(duì)社會(huì)、對(duì)人生有獨(dú)立思考，并通過有意味的形式表現(xiàn)出來，才能產(chǎn)生經(jīng)得起歷史檢驗(yàn)的經(jīng)典藝術(shù)。
當(dāng)今時(shí)代提供給藝術(shù)家更多的機(jī)會(huì)，也對(duì)藝術(shù)家提出更高的要求：要貼近實(shí)際、貼近生活、貼近群眾，加強(qiáng)與群眾的血肉聯(lián)系，關(guān)注大眾需求，回應(yīng)大眾關(guān)切，不斷滿足人民群眾日益增長的文化需求。美術(shù)工作者創(chuàng)作的大量美術(shù)作品正是做好公共服務(wù)的有力基礎(chǔ)，如何為廣大人民群眾提供高質(zhì)量的精神食糧，讓文藝更好地聯(lián)系群眾，是新時(shí)期美術(shù)工作要關(guān)注的重要層面。上海市美協(xié)作為黨聯(lián)系美術(shù)界的橋梁和紐帶，組織藝術(shù)家前往上海市重大建設(shè)工程現(xiàn)場(chǎng)、浙江、貴州、陜西、甘肅、新疆、四川、云南等全國各地進(jìn)行采風(fēng)寫生活動(dòng)，讓藝術(shù)家深入火熱的生活一線，通過現(xiàn)場(chǎng)速寫、素描、拍照等方式積累一手的創(chuàng)作素材。此次進(jìn)京展甄選了不少深入生活、有豐厚生活積淀和思考的作品，如《昆侖月色》《潑墨漓江》《高原紅》《吃小米飯繳三八槍》《圣迦爾措的人們》《工業(yè)印象》《浦東·浦東》《記憶·蘇州河的風(fēng)景》《遠(yuǎn)去的風(fēng)景——老南京路》《灰白人生》《角馬》《晨曦苗寨》《城市記憶》《車過太行》《浦東風(fēng)景》《大寫山田》等，反映出上海藝術(shù)家積極走出畫室、走出象牙塔、對(duì)生活深入感受、對(duì)社會(huì)進(jìn)行廣闊思考的創(chuàng)作態(tài)度，真實(shí)描繪出這個(gè)時(shí)代廣大人民群眾的精神風(fēng)貌，作品超越了個(gè)人的狹小空間，密切了同人民群眾的聯(lián)系。上海是中國共產(chǎn)黨的誕生地、中國近代工業(yè)文明的發(fā)祥地、新文化運(yùn)動(dòng)的傳播源，藝術(shù)家有著與人民心心相印、積極體驗(yàn)社會(huì)生活的良好傳統(tǒng)，相信通過歷史的積淀這些作品中將產(chǎn)生一批經(jīng)典；相信這些作品會(huì)給觀眾帶來強(qiáng)烈的視覺感染力和豐富的內(nèi)心體驗(yàn)。
現(xiàn)代時(shí)尚作品與充滿責(zé)任感的主流創(chuàng)作相互輝映，引領(lǐng)時(shí)代風(fēng)尚
上海的美術(shù)樣式多元豐富，如何找到一個(gè)很好的切入點(diǎn)展示上海美術(shù)整體形象是此次進(jìn)京展很重要的考量。我們希望對(duì)上海美術(shù)整體風(fēng)格進(jìn)行梳理和詮釋，準(zhǔn)確表現(xiàn)出上海在全國美術(shù)格局中的地位，對(duì)上海文化精神進(jìn)行準(zhǔn)確定位和表達(dá)。上海美術(shù)作品通常給人的印象是勇于創(chuàng)新、充滿先鋒精神、個(gè)性鮮明、風(fēng)格多樣，尤其注重形式創(chuàng)新，講究輕松、時(shí)尚、現(xiàn)代的格調(diào)。其實(shí)，這只是上海美術(shù)的一面，上海美術(shù)的另一面是飽含人文關(guān)懷，藝術(shù)家充滿責(zé)任感，作品體現(xiàn)厚重感。海派美術(shù)的精神，一是堅(jiān)持改革創(chuàng)新，二是堅(jiān)持終極價(jià)值和人文關(guān)懷。這終極價(jià)值，就是中國人、中國土地、中國特性，失去了這一價(jià)值判斷，創(chuàng)新便失去了自我。上海是新文化運(yùn)動(dòng)的發(fā)祥地之一，上海美術(shù)界有著人文關(guān)懷的優(yōu)良傳統(tǒng)，藝術(shù)家深入農(nóng)村、工廠、部隊(duì)描寫生活，創(chuàng)造了大量的優(yōu)秀作品。如吳湖帆的《慶祝我國第一顆原子彈爆炸成功》、顏文樑的《造船廠》、方增先的《粒粒皆辛苦》、賀友直的《山鄉(xiāng)巨變》等等。此次呈現(xiàn)給全國觀眾的作品同樣體現(xiàn)這種精神的表達(dá)，如《長征系列NO.3湘江血·涅槃》《1949——新中國少先隊(duì)員》《星火日夜商店》《東方大港》《江南制造局》《繁星》《洋務(wù)遺存——上海百年水廠》《1927·8·1南昌》《1937·我的家》《劉海粟與藝術(shù)教育》《愛因斯坦在上海》等，在西方的博物館里，最引人矚目的正是那些記錄了重大歷史事件的宏大繪畫。今天，藝術(shù)家更是要通過創(chuàng)作和作品增強(qiáng)社會(huì)責(zé)任感，真正做到對(duì)人民負(fù)責(zé)、對(duì)社會(huì)負(fù)責(zé)、對(duì)未來負(fù)責(zé)；把人民群眾作為藝術(shù)表現(xiàn)的主體，把人民群眾的偉大實(shí)踐作為創(chuàng)作的不竭源泉，把個(gè)人悲歡和時(shí)代的悲歡、人民的悲歡緊密聯(lián)系在一起。上海的美術(shù)作品既有充滿責(zé)任感、厚重感的；也有注重藝術(shù)本體語言創(chuàng)新、現(xiàn)代時(shí)尚的；兩者形成相互輝映、平行發(fā)展的良好態(tài)勢(shì)。上海的美術(shù)家將更加自覺、更加主動(dòng)地承擔(dān)起為人民抒寫、為人民放歌、為時(shí)代記錄的歷史責(zé)任和堅(jiān)持銳意創(chuàng)新、承擔(dān)起推進(jìn)文化創(chuàng)造的歷史責(zé)任有機(jī)結(jié)合，讓上海美術(shù)的整體形象更顯豐富。
倡導(dǎo)多元，開放包容，譜寫時(shí)代新篇章
20世紀(jì)上半葉，海派美術(shù)伴隨著城市化的進(jìn)程得到迅猛的發(fā)展，中國的油畫、水彩、漫畫、連環(huán)畫、新興木刻等藝術(shù)樣式相繼發(fā)源于上海，上海成為中國近現(xiàn)代美術(shù)的搖籃。100多年來，美術(shù)界以廣闊的視野和大膽的實(shí)踐，形成了多元化的藝術(shù)風(fēng)格和創(chuàng)作狀況，各種不同類型的藝術(shù)開放包容地交織在一起。上海，這座有著悠久文明歷史和豐富文化傳統(tǒng)的城市，在近現(xiàn)代政治、文化的發(fā)展中，留下了其特有的革命文化遺存、民族工業(yè)文化遺存、歷史文化風(fēng)貌區(qū)和優(yōu)秀近現(xiàn)代建筑、名人故居等，這些豐厚的文化資源和歷史積淀造就了上海在全國乃至世界的獨(dú)特地位。上海在中國這塊土地上曾經(jīng)起過相當(dāng)重要的作用，而今，作為全國改革開放排頭兵的上海，收獲著越來越多由此帶來的世界影響與蓬勃生機(jī)，也應(yīng)該進(jìn)一步承擔(dān)起提升文化質(zhì)量的義務(wù)，為建設(shè)國際文化大都市貢獻(xiàn)力量。海派美術(shù)作為海派文化的重要組成部分，要處理好“碼頭”和“源頭”的關(guān)系，上海不僅要成為國內(nèi)外佳作競(jìng)相呈現(xiàn)的“碼頭”，也要成為本土美術(shù)原創(chuàng)活力噴涌而出的“源頭”，要加強(qiáng)國內(nèi)外學(xué)術(shù)交流，走到全國、走向世界，在新的歷史起點(diǎn)上，讓傳統(tǒng)的藝術(shù)經(jīng)過積淀成為經(jīng)典，讓先鋒的藝術(shù)繼續(xù)引領(lǐng)潮流，以嶄新的姿態(tài)續(xù)寫輝煌燦爛、無愧于時(shí)代的新篇章。
溪山積景圖（中國畫） 103×181cm 陳佩秋
山林云水圖系列—日映嵐光輕鎖翠（油畫） 120×120cm 陳鈞德
長征系列NO.3湘江血·涅槃（中國畫） 290×310cm 施大畏
昆侖月色（中國畫） 130×82cm 方增先
赤霞（中國畫） 260×150cm 盧輔圣
果蔬四條屏（中國畫） 132×33cm×4 張桂銘
融（中國畫） 210×160cm 陳琪
雕塑工作室系列之三·開模（油畫） 140×100cm 徐芒耀
繁星（中國畫） 210×192cm 施曉頡
朝暉（中國畫） 140×190cm 白瓔
東方大港（油畫） 250×370cm 程俊杰 何小薇
紅葉小鳥（中國畫） 51×115cm 陳家泠
多云轉(zhuǎn)晴（中國畫） 205×198cm 毛冬華
愛因斯坦在上海（油畫） 210×350cm 俞曉夫
風(fēng)云兒女（油畫） 227×379cm 殷雄
瓶非瓶2009（版畫） 126×98cm 盧治平
洋務(wù)遺存——上海百年水廠（中國畫） 138×200cm 洪健
浦東風(fēng)景（油畫） 100×180cm 李向陽
（編輯：黃遠(yuǎn)）