曲藝人共襄“2013海峽兩岸歡樂匯”
歡聲笑語共推海峽水暖 說學(xué)逗唱同敘兩岸情濃
——曲藝人共襄“2013海峽兩岸歡樂匯”
姜昆、戴志誠表演相聲《樂在其外》
盛小云演唱蘇州彈詞開篇《王魁負(fù)桂英·情探》
劉全和、劉全利表演幽默小品《兄弟拍電影》
王振全、潘建玲表演數(shù)來寶《游走三百六十行》
李偉建、武賓表演相聲《歡聲笑語》
焦建東、石磊表演口技手影《光影之間》
11月7日至9日，由中國文聯(lián)、中國曲協(xié)、福建省文聯(lián)攜手全國公安文聯(lián)共同主辦的“2013海峽兩岸歡樂匯”活動在福建省福州市舉辦。中國文聯(lián)黨組成員、書記處書記李前光，中國曲協(xié)主席、著名相聲表演藝術(shù)家姜昆，中國曲協(xié)分黨組書記、駐會副主席兼秘書長董耀鵬，福建省文聯(lián)黨組書記、副主席張作興，全國公安文聯(lián)秘書長、全國公安曲協(xié)主席張策，福建省文化廳廳長、福建省曲協(xié)主席陳秋平，中國曲協(xié)分黨組成員、副秘書長曲華江等參加活動。兩岸曲藝家和曲藝工作者匯聚一堂，通過展演展示、研討交流以及基層演出等形式，探尋兩岸曲藝發(fā)展之路。
活動期間，先后舉辦了“全國公安系統(tǒng)優(yōu)秀曲藝節(jié)目展演”、“臺灣地區(qū)優(yōu)秀曲藝節(jié)目展演”、“福建省優(yōu)秀曲藝節(jié)目展演”共3場展演，1場“海峽兩岸曲藝事業(yè)發(fā)展研討會”和1場中國曲協(xié)文藝志愿服務(wù)團(tuán)“送歡笑”走進(jìn)福州暨“2013海峽兩岸歡樂匯”優(yōu)秀曲藝節(jié)目展演頒獎(jiǎng)儀式專場演出。參加此次活動的40余個(gè)節(jié)目，涉及相聲、評彈、快板書、南音、錦歌、數(shù)來寶、太平歌詞、畬歌說唱、八角鼓等近20種曲藝類型。在頒獎(jiǎng)儀式專場中，劉全和、劉全利等曲藝名家更是剛結(jié)束在臺灣的演出又飛赴福州“接力”，連續(xù)參加海峽兩岸的曲藝“歡樂匯”。
作為海峽兩岸主題曲藝交流活動，在中國文聯(lián)和國務(wù)院臺灣事務(wù)辦公室的幫助和支持下，“海峽兩岸歡樂匯”于2011年和2012年先后在福建、臺灣成功舉辦兩屆，受到兩岸曲藝人的高度評價(jià)和觀眾的熱烈歡迎，如今更已成為兩岸民間曲藝文化交流的重要品牌。
董耀鵬表示，“海峽兩岸歡樂匯”通過多種形式凝聚海峽兩岸曲藝力量、打造兩岸曲藝文化共同體，不僅拓展了兩岸民間曲藝交流的渠道和方式，更增進(jìn)了兩岸血脈同源的民族認(rèn)同感。福建省文聯(lián)黨組書記、副主席張作興也表示，在各級部門和領(lǐng)導(dǎo)的支持和指導(dǎo)下，福建充分發(fā)揮了自己的地域曲藝優(yōu)勢，不斷刷亮“海峽兩岸歡樂匯”的品牌，曲藝事業(yè)取得了長足的進(jìn)步，也為兩岸增進(jìn)了解、強(qiáng)化交流架設(shè)了很好的橋梁，搭建了很好的平臺。
展演薈萃兩岸優(yōu)秀曲藝節(jié)目
2011年，中國文聯(lián)、中國曲協(xié)和福建省文聯(lián)攜手主辦首屆“海峽兩岸歡樂匯”活動，兩岸曲藝家和曲藝工作者歡聚一堂，用精彩的表演展示了海峽兩岸曲藝發(fā)展的優(yōu)秀成果，引起社會各界的廣泛關(guān)注和高度評價(jià)。特別引人矚目的是，期間中國曲協(xié)和福建省文聯(lián)共同簽署了《支持福建曲藝科學(xué)發(fā)展和先行先試合作備忘錄》，支持閩臺兩岸曲藝家、曲藝愛好者往來開展曲藝交流。業(yè)界認(rèn)為，此舉為兩岸曲藝合作交流可持續(xù)發(fā)展提供了理論支持和制度保障。
2012年，“海峽兩岸歡樂匯”進(jìn)一步拓展，轉(zhuǎn)場寶島舉辦了第二屆活動。除了舉辦優(yōu)秀曲藝節(jié)目展演、兩岸曲藝?yán)碚撗杏懙纫幌盗谢顒樱弦舯硌菟囆g(shù)家李白燕還收了12位臺灣徒弟，一時(shí)傳為曲苑佳話。
今年的“海峽兩岸歡樂匯”可以說是近年來兩岸曲藝交流及發(fā)展成果的集中展示。無論從參演人數(shù)、參演節(jié)目的數(shù)量和質(zhì)量上，都有了新的突破和進(jìn)展。相聲、雙簧、快板書、太平歌詞、數(shù)來寶，一臺臺灣曲藝專場演出，讓觀眾領(lǐng)略了獨(dú)特的寶島曲藝風(fēng)采；南音、相聲、答嘴鼓、南詞、錦歌、福州評話、福州伬藝、畬歌說唱，福建專場的精彩演出則盡顯海西風(fēng)情。
此外，全國公安文聯(lián)加盟本屆“海峽兩岸歡樂匯”并舉辦了全國公安專場演出，不僅讓人們欣賞到特色鮮明的演出，更讓觀眾了解到曲藝在公安文化宣傳領(lǐng)域中的重要作用。全國公安文聯(lián)秘書長張策說：“曲藝為人們喜聞樂見，是法制宣傳很好的手段，歷來為公安系統(tǒng)所重視。這次公安專場演出，許多節(jié)目都取材于我們的現(xiàn)實(shí)生活，是我們的工作和生活最鮮活的體現(xiàn)。”
臺灣曲藝首次以專場形式亮相
值得一提的是，相比以往臺灣曲藝節(jié)目只穿插在各臺展演中，本屆活動舉辦專門的臺灣曲藝專場在“海峽兩岸歡樂匯”活動開展以來尚屬首次。
參加臺灣專場演出的有漢霖民俗說唱藝術(shù)團(tuán)、漢霖說唱娃娃兵團(tuán)、臺灣省警察大學(xué)、李宗霖曲藝研究室等單位，其中既有被譽(yù)為“臺灣新相聲之父”的漢霖民俗說唱藝術(shù)團(tuán)團(tuán)長王振全這樣的名家參演，也有年僅14歲的小演員何怡臻清脆爽利的太平歌詞表演。青年演員吳思偉的快板書《孫悟空三打白骨精》干凈利落，相聲演員李宗霖在相聲中融入民族民間舞蹈的創(chuàng)新之舉，更讓人印象深刻。
王振全告訴記者，臺灣的曲藝起步較晚，很多曲藝人開始是聽大陸的廣播逐漸摸索起來的。他自言，他小時(shí)候就常常聽大陸的“海峽之聲”頻道，聽到了馬三立、侯寶林這些名家大家的相聲，因此學(xué)到了很多。不過，由于缺乏老師的口傳心授，如今臺灣的曲藝也出現(xiàn)了一些偏移，語言類的發(fā)展得比較好，演唱類的就比較弱。他說：“由于時(shí)代的原因，臺灣的曲藝事業(yè)出現(xiàn)了斷層，很多年輕人不認(rèn)識傳統(tǒng)文化的精髓，也沒有機(jī)會接觸，因此我們成立了漢霖說唱娃娃兵團(tuán)，希望用啟蒙的方式交給小朋友傳統(tǒng)文化，也希望兩岸加強(qiáng)交流，豐富臺灣相聲的沃土。”
“臺灣相聲真正做到和而不同，接地氣，是相聲本土化相當(dāng)好的典范。”北京曲協(xié)副主席、相聲表演藝術(shù)家李立山則力贊臺灣相聲本土化的膽量和魄力，認(rèn)為用閩南話或客家話等本土語言去做相聲的探索，能夠更好地被老百姓所接受。同時(shí)記者也了解到，除了相聲瓦舍已逐漸向相聲劇發(fā)展，臺北曲藝團(tuán)、漢霖民俗說唱藝術(shù)團(tuán)等在相聲方面都頗受臺灣民眾喜愛，其市場反響也不錯(cuò)。
曲藝在相互交融中彰顯魅力
一直以來，海峽兩岸曲藝文化一脈相承、相互交融、你中有我、我中有你。比如，福建南音在臺灣被稱為“南樂”，至今已有數(shù)百年歷史。自明末鄭成功收復(fù)臺灣以來，南音就隨大批閩南移民傳到了臺灣，并逐漸成為臺灣的一種主要的民間音樂形式。據(jù)了解，南音社團(tuán)在臺灣曾多達(dá)60余個(gè)，擁有近千名唱奏人員，其蹤跡遍及臺北、臺南、高雄、基隆、鹿港等城市。臺灣的主要?jiǎng)》N歌仔戲是以福建漳州錦歌的歌仔調(diào)，演唱閩南歌仔冊的戲文，綜合漳浦車鼓表演而得名。歌仔戲發(fā)端于閩南，成形于臺灣，返流入閩南，至今盛行兩岸。王振全感慨地說，臺灣有很多民間曲藝愛好者，過去只能靠聽廣播、看錄像向大陸名家學(xué)習(xí)，隨著兩岸文化交流的拓展和深入，如今也有拜師親聆的機(jī)會了。
由于臺灣受外來文化影響較大，其創(chuàng)新力度常常讓大陸曲藝人欽羨，此次演出中青年演員李宗霖把舞蹈融入相聲就是一例；而臺灣曲藝人向大陸取經(jīng)的“尋根”努力，也不斷得到大陸的呼應(yīng)。近年來，福建省充分發(fā)揮自己的地區(qū)優(yōu)勢，不斷整合資源，加強(qiáng)與臺灣的曲藝文化交流。針對過去在錦歌、答嘴鼓等閩臺特色曲種交流較少的情況，福建省曲協(xié)也在著力探索建立閩臺曲藝文化傳承基地，以弘揚(yáng)閩臺特色曲藝文化。此次福建專場的演出，幾乎涵蓋了福建所有的特色曲種，福州、廈門、泉州、漳州、三明等各地的曲藝人紛紛前來獻(xiàn)藝交流，魅力盡顯。
中國曲協(xié)副主席、蘇州評彈表演藝術(shù)家盛小云曾多次到臺灣演出，臺灣觀眾對傳統(tǒng)文化深刻細(xì)致的理解，也讓她深有感觸。據(jù)盛小云回憶，1998年她到臺灣演出，演出完了一位老太太問她，為什么要用腳踢那個(gè)踏板呢。當(dāng)時(shí)她有些愕然，便說，那個(gè)踏板影響了她的坐姿，會影響到表演。那老太太告訴她，蘇州評彈是很雅的藝術(shù)，演員在臺上的一舉一動，任何細(xì)微的動作，都會影響到觀眾的欣賞，并建議她說，你可以微側(cè)身下去把它挪開的，這樣就沒有瑕疵了。
也許，所有這些都在詮釋著一種文化的淵源。北京曲協(xié)副主席、相聲藝術(shù)家崔琦回憶起上世紀(jì)90年代末自己首次參加兩岸曲藝交流活動，稱“如果說那時(shí)候海峽間的水還有一點(diǎn)點(diǎn)涼的話，那么現(xiàn)在兩岸的曲藝交流就可謂是海峽水暖、兩岸情濃”。
兩岸研討曲藝事業(yè)發(fā)展
作為一個(gè)曲藝版圖里的獨(dú)特區(qū)塊，海峽兩岸曲藝既有其鮮明的地域特征，又有交融互補(bǔ)、相互吸引的個(gè)性魅力。從首屆“海峽兩岸歡樂匯”起，這些特點(diǎn)都備受兩岸曲藝人關(guān)注。作為此次活動的重要組成部分，以“探尋兩岸曲藝發(fā)展之路”為主題的海峽兩岸曲藝事業(yè)發(fā)展研討會，再次把目光聚焦到兩岸牽手共謀曲藝發(fā)展的話題上來。
研討會上，盛小云、張策、王振全、崔琦、李立山和福建省曲協(xié)副主席馬文正、臺灣曲藝家葛亞芹等分別做了題為《海峽兩岸曲藝交流對評彈藝術(shù)的影響與促進(jìn)》《全國公安曲藝事業(yè)的現(xiàn)狀與展望》《從無到有的臺灣曲藝發(fā)展史》《海峽水暖曲藝情濃》《和而不同——海峽兩岸相聲創(chuàng)作的合作嘗試》《淺談曲藝人的文化自覺和自信》《兒童曲藝在臺灣》的發(fā)言。
“兩岸存在差異，但中華文化是一脈相通的，文化是紐帶，曲藝人的情感是相同的，情感是橋梁。”李立山說。與會專家認(rèn)為，文化的紐帶和情感的共鳴在具有海峽兩岸地域特色的曲藝表達(dá)中得到了彰顯和延伸，既構(gòu)筑了兩岸曲藝人共有的“精神家園”，同時(shí)對海峽兩岸民眾也具有典型意義。
王振全在會上提出“相聲該用什么語言表演”，引起專家的熱烈回應(yīng)。王振全指出，臺灣語種多樣，閩南話、客家話及各地方言匯雜，甚至有的地方的部分基層群眾聽不懂普通話。他說：“相聲起源于北方，現(xiàn)在多用北京話說相聲，但在臺灣這樣行嗎？如果單用北京話表演相聲，臺灣相聲就沒法走下去，如果這個(gè)迷思可以打破，相聲的潛力將無窮。”王振全認(rèn)為，任何語言都應(yīng)該能說相聲，閩南語有八音，很適合說相聲，也應(yīng)該嘗試。
近年來，大陸相聲小劇場興起，發(fā)展勢態(tài)良好的同時(shí)，如何根植當(dāng)?shù)貐s成為難題。王振全的話引起與會專家的熱烈響應(yīng)，認(rèn)為這是解決相聲本土化的很好嘗試。研討會現(xiàn)場，李立山甚至和崔琦共同演繹了一段相聲《和而不同》做出回應(yīng)，指出相聲愈發(fā)講究求新求變，本土化是解決此問題的根本，是否講北京話并不是相聲的精髓所在，因此在相聲發(fā)展過程中一定要接地氣，將相聲融入地方生活，做到和而不同。
李立山認(rèn)為，相聲本土化并不是倒倒口、說兩句當(dāng)?shù)卦捘敲春唵危且D(zhuǎn)變觀念，深入研究本地文化和思維方式，把相聲融入到當(dāng)?shù)厣钪腥ィ庞猩Α?/p>
續(xù)傳統(tǒng)“送歡笑”深入基層
曲藝來源于生活，又融入生活，并以它獨(dú)特的形式、輕便快捷的歡樂手段被人們所喜聞樂見。這一藝術(shù)特點(diǎn)，向來被曲藝人所重視，并在相關(guān)曲藝活動中通過深入基層被貫徹，中國曲協(xié)的“送歡笑”活動就是很好的例子。這一次，“海峽兩岸歡樂匯”延續(xù)以往的傳統(tǒng)，同樣策劃了一場中國曲協(xié)文藝志愿服務(wù)團(tuán)“送歡笑”走進(jìn)福州的演出。
11月9日晚，演出在福州市福建大劇院舉辦。演出開始前，主辦方給參加展演的優(yōu)秀節(jié)目頒獎(jiǎng)。伴隨著南音《我的家鄉(xiāng)在廈門》等優(yōu)秀節(jié)目亮相，姜昆、戴志誠、劉全和、劉全利、盛小云、李偉建、武賓、王振全等名家紛紛出場。姜昆、戴志誠帶來相聲《樂在其外》，笑料百出；劉全和、劉全利的幽默小品《兄弟拍電影》與現(xiàn)場熱烈互動，滑稽場面笑翻了觀眾；盛小云的一曲蘇州彈詞開篇《王魁負(fù)桂英·情探》聲情并茂，充滿了吳儂軟語的魅力；李偉建、武賓的相聲《歡聲笑語》充滿現(xiàn)代感，包袱不斷。當(dāng)數(shù)來寶《游走三百六十行》再度上臺時(shí)，王振全那句“一頭大一頭小”早已讓人們笑翻了天。
整個(gè)劇院坐得滿滿當(dāng)當(dāng)。觀眾都是周邊街道社區(qū)、學(xué)校企業(yè)的群眾，還有從福州郊縣趕過來的曲藝愛好者。幾天來的展演似乎還沒有讓他們過足癮，部分參加展演的優(yōu)秀節(jié)目再度登臺時(shí)，更有的觀眾興奮地喝彩為演員加油。一位觀眾告訴記者，平時(shí)工作忙，整天繃著一根弦似的，難得有機(jī)會來看這么一場高水平的演出，真的好開心。而牛群和鞠萍的搭檔主持也讓觀眾體驗(yàn)了一把別具一格的舞臺風(fēng)格，一群小朋友更是踴躍答題，然后跑到臺上去“領(lǐng)獎(jiǎng)”。最后他們領(lǐng)到了跟曲藝家們合影的“獎(jiǎng)品”，歡笑也由此定格。
研討交流
研討會現(xiàn)場
盛小云
《海峽兩岸曲藝交流對評彈藝術(shù)的影響與促進(jìn)》
張 策
《全國公安曲藝事業(yè)的現(xiàn)狀與展望》
王振全
《從無到有的臺灣曲藝發(fā)展史》
崔 琦
《海峽水暖曲藝情濃》
李立山
《和而不同——海峽兩岸相聲創(chuàng)作的合作嘗試》
馬文正
《淺談曲藝人的文化自覺和自信》
葛亞芹
《兒童曲藝在臺灣》
許多曲種尤其是地方特色曲種，在公安文化宣傳領(lǐng)域有很好的發(fā)揮空間，也給曲藝創(chuàng)作帶來新的素材、元素。公安工作和曲藝創(chuàng)作之間的關(guān)系，是一篇值得我們深入研究的大文章。
——全國公安文聯(lián)秘書長、全國公安曲協(xié)主席張策
這些年曲藝受到市場的沖擊，多少跟我們?nèi)鄙僮孕拧⑿膽B(tài)有點(diǎn)浮躁有關(guān)系。曲藝一定要上電視嗎？不一定。晚會少了，要求變了，但重視基層始終是曲藝創(chuàng)作的根本。
——福建省曲協(xié)副主席、福州市藝術(shù)研究所所長馬文正
相聲應(yīng)該用什么話？北京話不一定到哪里都適用，因?yàn)橛腥寺牪欢Ｏ嗦曊Z言需要本土化，而從藝術(shù)規(guī)律上講，適合相聲的語言必定是親切清晰、聲音可揚(yáng)可抑的。
——臺灣漢霖民俗說唱藝術(shù)團(tuán)團(tuán)長王振全
相聲本土化必須深入研究本土文化和思維方式，把相聲融入到當(dāng)?shù)厣钪腥ィ庞猩Α?/p>
——北京曲協(xié)副主席、相聲表演藝術(shù)家李立山
南音《我的家鄉(xiāng)在廈門》
小品《在路上》
琵琶彈唱《警嫂詠嘆》
相聲《較量》
融入舞蹈新元素的臺灣相聲
太平歌詞《五龍捧圣立地佛》
相聲劇《喜怒哀樂愛惡欲》
畬歌說唱《“山哈”結(jié)婚難離離》
快板書《孫悟空三打白骨精》選段
本版文圖 本報(bào)記者 鄭榮健
（編輯：單鳴）