《掃毒》：中毒不可怕，只怕沒解藥
電影《掃毒》劇照
警匪動(dòng)作片算是最具電影化特征的類型片種，原因有二：從敘事以及戲劇性角度上來說，警匪對抗不僅可以提供前景故事中的沖突張力，而且可以滿足背景故事所需要的道義理念，諸如忠誠與背叛、人情與法制，還可以進(jìn)一步地探討人性深處的幽暗與罪惡。從電影的視覺化角度考量的話，這一類型片種提供的爆破動(dòng)作場面也可以充分體現(xiàn)大銀幕的個(gè)性特點(diǎn)。所以，不論香港電影的盛衰與否，警匪動(dòng)作片都是香港導(dǎo)演們一直都未丟棄的獨(dú)家絕活兒。
對于警匪動(dòng)作片而言，杜琪峰和陳木勝是兩個(gè)忠誠度最高的香港導(dǎo)演（當(dāng)然，劉偉強(qiáng)也可以當(dāng)做參考對象，《無間道》是一座警匪片中不可逾越的高峰，只不過近兩年他的電影似乎都找不到北）。杜琪峰基本上算是商業(yè)愛情片與文藝警匪黑幫片兩條腿走路，而陳木勝則基本框定在警匪動(dòng)作片的電影路線之內(nèi)，比如《新警察故事》系列、《三岔口》《雙雄》《全城戒備》《保持通話》，《新少林寺》則像是一個(gè)不太和諧的音符，被編排進(jìn)陳木勝的電影旋律之中，而《掃毒》再次回到陳木勝擅長的電影路線上去。
在《掃毒》中，警察與毒梟的貓鼠關(guān)系作為基本的戲劇對抗力量貫穿了始終。其中，最為精彩的段落發(fā)生在荒野中的毒品交易中，陸地上槍陣對峙，天空中有機(jī)槍掃射，整個(gè)場面拍攝得緊張刺激，但真正將戲劇張力推到極致的是懸崖斷壁上的“二選一”——讓三兄弟中的一個(gè)從另外兩個(gè)人中選一個(gè)帶走，而剩下的人則要被處死。這樣的設(shè)置有點(diǎn)像《蘇菲的抉擇》以及《唐山大地震》，無論主人公做出什么樣的選擇，都是錯(cuò)誤。誅人誅心，作為邪惡的一方，泰國毒梟的陰險(xiǎn)毒辣充分顯現(xiàn)。
在香港導(dǎo)演群落中，陳木勝是一個(gè)力求言之有物的導(dǎo)演，他喜歡通過對人物關(guān)系的編排，做出結(jié)構(gòu)上的系統(tǒng)性。
在他的《三岔口》中，一場兇殺案將殺手、警察、律師的關(guān)系有機(jī)交織，使得三岔口這一具有“選擇性”標(biāo)示的名字愈發(fā)地耐人尋味；對于《掃毒》而言，片名的動(dòng)作象征性非常明顯。它表面指向動(dòng)作線上的警匪對抗性，而更進(jìn)一步地則是指向了人物內(nèi)心——每個(gè)人都會(huì)犯錯(cuò)，都會(huì)中毒，但知錯(cuò)能改，能接受他人的歉意無論是對自己還是他人，都是一次排毒的過程。在《掃毒》中，劉青云的角色不顧兄弟安危，一次次地讓兄弟做臥底，只為了大家能夠升職；古天樂的角色在執(zhí)行任務(wù)時(shí)臨時(shí)膽怯，暗中報(bào)信，使得警方損失慘重；張家輝的角色在大難不死的時(shí)候，心里對大哥當(dāng)初沒有選擇讓自己活下來而耿耿于懷。可見，三個(gè)人都中了劇毒。
中毒不可怕，怕的是沒解藥。陳木勝給出的解藥是三兄弟多年來的情誼。在天臺(tái)上的一場人質(zhì)解救事件中，三個(gè)人終于化解怨氣，同仇敵愾，殺死大毒梟團(tuán)伙。
其實(shí)，戲劇電影的功能都可以視作排毒療法，這其中既是針對故事人物，同時(shí)又指向觀眾。當(dāng)角色中毒越深，與自己曾經(jīng)中毒的癥狀越像，觀眾的情感投入性會(huì)越集中，因?yàn)樗麄儾坏胫滥莻€(gè)人最后死掉了沒有，更想知道解藥到底在哪里。
作為一部療傷電影，《掃毒》總體上不錯(cuò)，中間部分比較精彩，但是人物在中毒之前的部分則過于俗套，導(dǎo)演本想通過幾首懷舊的老歌曲來點(diǎn)定下兄弟情義，但卻顯得老氣橫秋。而影片結(jié)束部分則有用藥過猛之嫌，尤其是三兄弟在老母面前輪番假扮對方身份的設(shè)置，太過煽情，使得戲劇太過假定性。所以，治病就醫(yī)不但要對癥下藥，也得注意藥劑藥量。
（編輯：竹子）