從中介、搬運(yùn)工轉(zhuǎn)型為知識(shí)生產(chǎn)的平臺(tái)
三雞圖軸（紙本設(shè)色） 徐悲鴻 中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏
一個(gè)標(biāo)牌，沒(méi)想到引發(fā)了那么多“口水”。
9月，常熟龐薰琹美術(shù)館舉辦了“圖畫(huà)先行——龐薰琹圖案藝術(shù)精品展”，展出龐薰琹的84件圖案作品。并非大展，作品也并不前衛(wèi)，但還是引發(fā)了2013年度全國(guó)美術(shù)館館藏精品展出季評(píng)審會(huì)評(píng)委和同行的注意，原因無(wú)它——一個(gè)縣級(jí)市立美術(shù)館，連續(xù)兩季推出在主題、設(shè)計(jì)和公共教育活動(dòng)諸方面都有新鮮看點(diǎn)的展覽，確實(shí)令人眼前一亮。
近日的評(píng)審會(huì)上，龐薰琹美術(shù)館又“拔份兒”了。“在展覽作品介紹方面，我們給每件作品都配了中英文對(duì)照的解讀文字。”該館典藏部主任夏淳在陳述中的這句說(shuō)明，成為此次參與評(píng)審的30家美術(shù)館中的獨(dú)一份。
這個(gè)看似能加分的點(diǎn)，在評(píng)委、中國(guó)國(guó)家博物館副館長(zhǎng)陳履生那里直接扣分：“做展覽，我們得考慮項(xiàng)目成本。中英文對(duì)照的說(shuō)明，明顯單位成本過(guò)高，而且在常熟這樣一個(gè)地方，會(huì)有多少外國(guó)觀眾來(lái)看展，外國(guó)人里又有多少是英語(yǔ)觀眾，這么做，有必要嗎？”而不少評(píng)委卻直接為這個(gè)高端、大氣、上檔次的做法點(diǎn)贊：“國(guó)際化、專業(yè)化，做和不做就是不一樣。在當(dāng)?shù)乜赡苄Ч幻黠@，但我們可以把這個(gè)展覽項(xiàng)目直接挪到南京、上海甚至出國(guó)進(jìn)行館際交流，這樣這個(gè)標(biāo)牌的作用就大大突顯了。”
一個(gè)標(biāo)牌，兩種截然不同的看法，卻完全基于一個(gè)事實(shí)：在2013年度5個(gè)月的展出時(shí)間內(nèi)（部分美術(shù)館精品季展覽還將持續(xù)至明年），30家全國(guó)各地美術(shù)館的3200余件展品面對(duì)120萬(wàn)人次的觀展人數(shù)的背后，不僅是文化惠民力度的提升和中國(guó)美術(shù)館事業(yè)向美術(shù)博物館模式的轉(zhuǎn)型，更細(xì)微的是美術(shù)館從業(yè)者已經(jīng)開(kāi)始將一個(gè)展覽做成一個(gè)文化項(xiàng)目。
黃山晨曉（版畫(huà)） 黃丕謨 江蘇省美術(shù)館藏
對(duì)公共關(guān)系的渴望
不僅是標(biāo)牌，數(shù)字有時(shí)也很驚人。一個(gè)省級(jí)美術(shù)館館藏繪畫(huà)展日平均參觀人數(shù)達(dá)三五千人次，館方數(shù)據(jù)剛一報(bào)出來(lái)，下面的評(píng)委都在交頭接耳：怎么算的？把開(kāi)幕式人數(shù)也加進(jìn)來(lái)了？“一個(gè)小館，一天好幾千人的訪問(wèn)量，可能嗎？目前我們沒(méi)有科學(xué)的統(tǒng)計(jì)方法，對(duì)數(shù)字的追求，反映的是各館對(duì)公共關(guān)系的渴望。”陳履生說(shuō)。“有水分的參觀人數(shù)，反映出大家的焦慮——如何證明自己的展覽有社會(huì)效應(yīng)？似乎只有參觀人數(shù)，但一個(gè)真正好的展覽，其實(shí)是可以吸引全世界的人的。”評(píng)委、北京大學(xué)教授丁寧說(shuō)。
在“好的展覽”的命題下，第二季的美術(shù)館精品展出季評(píng)審要求更高。“大家都把家底拿出來(lái)了，但要注意的是，有的題目太大，但作品都是小品，不足以支撐展覽的主題。”陳履生認(rèn)為，“帽子大身形小”的展覽異象，反映出有些館還沒(méi)有認(rèn)真研究自己的藏品，“名不副實(shí)，是對(duì)藏品的不了解”。
相對(duì)于藏品不夠充盈的美術(shù)館想做學(xué)術(shù)主題的尷尬，去年各館還多有“哭訴”，今年卻紛紛行動(dòng)起來(lái)：以展覽帶動(dòng)收藏。“我們最大的一批收藏來(lái)自2008年舉辦的‘暖流’展，是舉辦此次‘巴蜀丹青綴英’展的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。”成都市美術(shù)館館長(zhǎng)助理江溶說(shuō)；中央美院美術(shù)館舉辦國(guó)立北平藝專陳列展（國(guó)畫(huà)部分）時(shí)，在梳理美術(shù)史資源的過(guò)程中，發(fā)現(xiàn)缺失部分老先生的作品，積極與家屬取得聯(lián)系；江蘇省美術(shù)館舉辦水印年華展，匯總在世水印版畫(huà)名家口述資料的同時(shí)，還為收藏版畫(huà)提供了便利；浙江美術(shù)館的“為藝術(shù)戰(zhàn)”展覽籌備期間，得到宋忠元捐贈(zèng)的《閑庭消夏》、董一沙捐贈(zèng)的董希文的《女青年》；中國(guó)美術(shù)館的“走向西部”展覽中以展帶藏的經(jīng)典案例，是孫宗慰的《蒙藏生活圖卷》……“館藏是立館之根本，但后續(xù)的鑒定、挑選、研究，則是活館之要義。”評(píng)委、中央美院教授殷雙喜認(rèn)為。
動(dòng)起來(lái)，走出去
拿出特色，是各個(gè)館在面對(duì)館藏時(shí)的共同選擇，湖北美術(shù)館的水彩、陜西美術(shù)博物館的拓片、云南美術(shù)館的銀器……因濃郁的地域風(fēng)情而令人向往。但，這或許是局外人看著新鮮的獵奇心理，美術(shù)館從業(yè)者又要從雞蛋里面挑骨頭了。“過(guò)于注重地方特色的傾向值得我們深入討論，本地人過(guò)于熟悉的品類，還會(huì)成為當(dāng)?shù)赜^眾參觀的首選嗎？”丁寧發(fā)問(wèn)。
當(dāng)?shù)赜蛱厣蔀檐浝撸?dāng)英文標(biāo)牌引發(fā)爭(zhēng)論，當(dāng)收藏越來(lái)越成為美術(shù)館發(fā)展的基石，給當(dāng)代美術(shù)館提出的重要路徑是“走出去”，“題目有點(diǎn)大的話，可以把別的館藏資源借過(guò)來(lái)，才會(huì)形成濃郁的美術(shù)館文化效應(yīng)”。丁寧說(shuō)。當(dāng)收藏經(jīng)費(fèi)、展場(chǎng)面積都已經(jīng)不是問(wèn)題的時(shí)候，什么是最大的問(wèn)題？“策劃、理念，為什么別的館會(huì)借藏品給你？因?yàn)槟阌辛艘粋€(gè)絕妙的idea，自然會(huì)吸引好的作品流通。”丁寧的想法和殷雙喜不謀而合。“美術(shù)館已經(jīng)從中介、搬運(yùn)工的身份，轉(zhuǎn)型為知識(shí)生產(chǎn)的平臺(tái)。一個(gè)展覽，就可以發(fā)現(xiàn)和充實(shí)一段藝術(shù)史，這樣的展覽策劃理念，不愁沒(méi)有好的藏品。”就好像“圖畫(huà)先行”展覽，通過(guò)向河南南陽(yáng)漢畫(huà)館等機(jī)構(gòu)借出和購(gòu)買(mǎi)高仿青銅器和漢畫(huà)拓片，有效地開(kāi)掘了作品的多面可能性，從一個(gè)小的展覽命題，延伸了文化的含量。“但這需要專業(yè)學(xué)術(shù)研究人才的引進(jìn)。”在殷雙喜看來(lái)，人才是館際競(jìng)爭(zhēng)的核心殺手锏。“臺(tái)南美術(shù)館做一個(gè)臺(tái)灣雕塑史的展覽，研究人員先做了5年的雕塑史研究，在此基礎(chǔ)上又進(jìn)行了5年的藏品征集和收藏工作，之后再籌備展覽。這個(gè)展覽的學(xué)術(shù)含量、藝術(shù)史地位，以及由此產(chǎn)生的社會(huì)效應(yīng)，可想而知。”
好點(diǎn)子的重要意義，不僅在于助力收藏，也可以有效解決項(xiàng)目單位成本過(guò)高的憂慮。殷雙喜認(rèn)為，藏品和展覽開(kāi)展館際交流巡回，一個(gè)館可以出幾件精品，集腋成裘，幾個(gè)館聯(lián)合就可以推出一個(gè)好展覽。“小館能否輻射到周邊地區(qū)？北京的場(chǎng)館可不可以巡回到天津、河北？”以項(xiàng)目來(lái)運(yùn)作和流動(dòng)，“一展多吃”，可以有效降低展覽的成本。
美術(shù)館專業(yè)人士號(hào)召大家“動(dòng)起來(lái)”，在策劃、展品、主題、公共教育、宣傳等方面多迸發(fā)新穎的點(diǎn)子，這樣，或許來(lái)年，第三季的精品展出更有看點(diǎn)。“提到精品，就是美術(shù)史上的名作，現(xiàn)在我們?nèi)鄙僖恍╊愋透鄻印⒄宫F(xiàn)當(dāng)下人生活和感受的展覽。其實(shí)新材料、新媒介的展覽，在互動(dòng)性上可以有更大的突破。”評(píng)委、中國(guó)國(guó)家畫(huà)院副院長(zhǎng)張曉凌說(shuō)。
（編輯：高晴）