多元2013，世界如此生動(dòng)
流光容易把人拋，在剛剛過(guò)去的2013年，太多人和事漸行漸遠(yuǎn)，卻也有一些使我們無(wú)法忘懷。盤點(diǎn)五花八門，不妨將眼界放寬，列出全球范圍內(nèi)的藝文熱點(diǎn)，梳理、點(diǎn)評(píng)之余亦可再度回味。國(guó)際民間藝術(shù)節(jié)讓觀眾在家門口也可以與不同國(guó)家的作品“相約”；列支敦士登王室珍藏的魯本斯、凡·戴克與佛蘭德斯畫派展讓無(wú)數(shù)人流連；金秋時(shí)節(jié)，加拿大作家愛(ài)麗絲·門羅收獲了沉甸甸的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)；寒冬不愿出門，就縮在溫暖的屋里回味小津安二郎光影的魅力吧。
關(guān)鍵詞：廣接地氣——
各國(guó)民間藝術(shù)閃亮中國(guó)民間
◆推介理由：2013年9月16日至9月25日，第九屆中國(guó)國(guó)際民間藝術(shù)節(jié)在湖北宜昌和北京等地舉行，來(lái)自世界五大洲14個(gè)國(guó)家藝術(shù)團(tuán)體的300多位藝術(shù)家匯聚一堂，為觀眾們奉獻(xiàn)了一場(chǎng)場(chǎng)極具民族特色的歌舞盛宴。國(guó)際民間藝術(shù)節(jié)不僅為中外藝術(shù)家之間的相互了解和切磋技藝搭建了平臺(tái)，更讓觀眾在家門口就領(lǐng)略到世界各國(guó)頂尖的民間藝術(shù)。
◆點(diǎn)評(píng)：第九屆中國(guó)國(guó)際民間藝術(shù)節(jié)期間，來(lái)自澳大利亞、捷克兩國(guó)的民間藝術(shù)團(tuán)走進(jìn)宜昌市群眾藝術(shù)館非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中心參觀，他們站在屈原、昭君的展牌前，向講解員不斷發(fā)問(wèn)，還不忘跟著當(dāng)?shù)厮囆g(shù)家學(xué)吹嗩吶，興致盎然。巴基斯坦的藝術(shù)家則來(lái)到宜昌解放路社區(qū)的廣場(chǎng)上，為當(dāng)?shù)鼐用癖硌莞栉瑁诂F(xiàn)場(chǎng)給大家指導(dǎo)動(dòng)作。藝術(shù)節(jié)接近尾聲時(shí)的中外藝術(shù)家大聯(lián)歡活動(dòng)，各個(gè)國(guó)家的藝術(shù)家更是次第登臺(tái)，為觀眾奉獻(xiàn)了一場(chǎng)具有濃郁地域風(fēng)情的視聽盛宴。不同民族、不同國(guó)家、不同膚色的藝術(shù)家們雖然語(yǔ)言不通，卻共同用藝術(shù)的形式分享彼此的快樂(lè)，也許正如蒙古國(guó)國(guó)家歌舞團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)阿·達(dá)瓦呼所說(shuō)，“只有貼近大眾，能把藝術(shù)中的快樂(lè)帶給人們才是真正的藝術(shù)，民間藝術(shù)節(jié)不僅讓藝術(shù)綻放在劇院里，還能呈現(xiàn)在廣場(chǎng)上，讓來(lái)自民間的藝術(shù)回到民間，提供給世界各國(guó)了解彼此藝術(shù)的可能性。不用這種形式怎么能把我們的藝術(shù)帶到這么遠(yuǎn)的中國(guó)，怎么讓相距這么遠(yuǎn)的人看到世界各國(guó)的藝術(shù)？”
無(wú)論是時(shí)長(zhǎng)只有10分鐘的簡(jiǎn)短開、閉幕式，還是前往各地“廣接地氣”的文藝巡演，都讓藝術(shù)節(jié)變成了真正的全民大聯(lián)歡；無(wú)論是參觀、感受體驗(yàn)中國(guó)傳統(tǒng)文化的獨(dú)特魅力，還是獨(dú)具異域風(fēng)情的民間文化展示，中國(guó)國(guó)際民間藝術(shù)節(jié)真正體現(xiàn)了其強(qiáng)烈的國(guó)際性、民間性和巨大的參與度，彰顯出民間文化外交的魅力。
關(guān)鍵詞：魯本斯“到訪”中國(guó)——
不同文明交流互鑒
魯本斯、凡·戴克與佛蘭德斯畫派展海報(bào)
◆推介理由：2013年11月5日至2014年2月15日，世界上最重要的藝術(shù)品私人收藏之一列支敦士登王室珍藏的魯本斯、凡·戴克與佛蘭德斯畫派展在中國(guó)國(guó)家博物館舉辦，系統(tǒng)地為觀眾梳理、展示了佛蘭德斯畫派的發(fā)展歷程，再現(xiàn)了16世紀(jì)、17世紀(jì)尼德蘭南部地區(qū)的人文風(fēng)貌、歷史概況與城鎮(zhèn)景觀。為此，國(guó)家主席習(xí)近平發(fā)來(lái)賀信，對(duì)展覽的舉辦表示熱烈祝賀，并表示，世界是豐富多彩的，文明是多元多樣的，只有交流互鑒，人類文明才能充滿生機(jī)。顯然，2013年多個(gè)大型高規(guī)格、高品質(zhì)的國(guó)際藝術(shù)精品展的引進(jìn)，對(duì)于不同文明間的對(duì)話與交流起到了重要的推動(dòng)作用。
◆點(diǎn)評(píng)：早在2013年年初，中國(guó)國(guó)家博物館就與大名鼎鼎的美國(guó)紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館攜手推出了“道法自然——大都會(huì)藝術(shù)博物館精品展”，涵蓋了4000年來(lái)描繪自然景觀及百態(tài)生靈的127件藝術(shù)珍品和經(jīng)典之作，可謂縱橫東西的大手筆之作。更為重要的是，兩館還簽署了《合作諒解備忘錄》，在多個(gè)領(lǐng)域展開交流與合作。無(wú)獨(dú)有偶，為紀(jì)念意大利歌劇作曲家朱塞佩·威爾第誕辰200周年，2013年9月17日至11月15日舉辦的“創(chuàng)建真實(shí)：人類情感大師威爾第”專題展覽，同樣是基于中意兩國(guó)文化部部長(zhǎng)簽署的《關(guān)于促進(jìn)文化遺產(chǎn)合作的諒解備忘錄》中的一項(xiàng)重要內(nèi)容：中意兩國(guó)在對(duì)方國(guó)家級(jí)博物館互設(shè)5年常設(shè)展廳，用于展示反映對(duì)方國(guó)家文明發(fā)展和藝術(shù)創(chuàng)造的文物精品而舉辦的。
將豐富館藏與世界各國(guó)觀眾分享，正是舉辦此類展覽的目的所在。近年來(lái)，無(wú)論是與德國(guó)柏林國(guó)家博物館、巴伐利亞國(guó)家繪畫收藏館、大英博物館、維多利亞與阿爾伯特博物館，還是意大利文化遺產(chǎn)活動(dòng)部、美國(guó)大都會(huì)博物館等成功合作的系列展覽，都獲得了不錯(cuò)的反響。觀眾不出國(guó)門也能夠親身感受和欣賞到諸多經(jīng)典藝術(shù)原作的魅力，同時(shí)，通過(guò)更多展示國(guó)際優(yōu)秀文化和文明成果的活動(dòng)，也較好地彌補(bǔ)了中國(guó)博物館領(lǐng)域國(guó)際藝術(shù)品館藏的不足，而國(guó)際博物館界同仁如此這般展開持久深入的對(duì)話和交流的意義更加不能忽略。當(dāng)下正在展出的“地中海文明——法國(guó)盧浮宮博物館藏文物精品”展覽，法國(guó)盧浮宮博物館館長(zhǎng)讓-呂克·馬丁內(nèi)茲親自擔(dān)任策展人精選展品，并來(lái)華充當(dāng)“講解員”，雙方工作人員也都談到，在整個(gè)展覽的籌備過(guò)程中，彼此感受到了不同文化背景、不同工作習(xí)慣的同行之間的互補(bǔ)與互助，受益匪淺。
中國(guó)與哈薩克斯坦、吉爾吉斯斯坦三國(guó)的“絲綢之路”聯(lián)合申遺進(jìn)入倒計(jì)時(shí)，今年將使用吉爾吉斯斯坦的申遺名額。這條起始于公元前2世紀(jì)、持續(xù)至公元16世紀(jì)的古代亞歐大陸長(zhǎng)距離貿(mào)易與文化交流的交通大動(dòng)脈，不正是東西方文明自古而今融合與交流的見證者嗎？
關(guān)鍵詞：拉美的浪漫 杜尚 菲利普·約丹——
“相約北京”與“法國(guó)文化之春”
三個(gè)人的咖啡館（布面油畫） 羅伯特·薩班
◆推薦理由：春天給人浪漫的感覺(jué)，藝術(shù)的氣氛更是格外濃郁。作為亞洲地區(qū)最大的春季藝術(shù)節(jié)，2013年的第13屆“相約北京”活動(dòng)以“浪漫春天”為主題，并首次推出“拉美藝術(shù)季”，通過(guò)演出、展覽等多種形式，集中展示烏拉圭、墨西哥、格林納達(dá)、古巴等18個(gè)拉美國(guó)家的文化與藝術(shù)。另外，法國(guó)境外最大的法國(guó)藝術(shù)節(jié)以及中國(guó)境內(nèi)最大的外國(guó)藝術(shù)節(jié)——中法文化之春，從2013年4月10日至7月3日，在北京、上海、廣州、天津、南京等23座城市，為中國(guó)的觀眾帶來(lái)了160場(chǎng)演出。
◆點(diǎn)評(píng)：“拉美藝術(shù)季”中，“東方探戈——烏拉圭探戈的三種形式”作品展，3位來(lái)自烏拉圭的藝術(shù)家佩德羅·隆巴迪、羅伯特·薩班與丹尼爾·馬查多，通過(guò)油畫與攝影等藝術(shù)形式，讓觀眾得以換一種角度，從視覺(jué)上感受探戈的藝術(shù)魅力，并領(lǐng)略烏拉圭的人文精神。之后，厄瓜多爾當(dāng)代藝術(shù)大師埃爾南·伊耶斯卡斯的“夢(mèng)想的符號(hào)”繪畫展，以及胡安·安東尼奧·塞拉諾題為“有人在看著你”的攝影展亮相中華世紀(jì)壇。展覽中，兩位藝術(shù)家的83件繪畫、攝影作品，為觀眾了解赤道之國(guó)厄瓜多爾的視覺(jué)藝術(shù)提供了一次難得的機(jī)會(huì)。其中，曾在埃菲通訊社北京分社工作的胡安·安東尼奧·塞拉諾更是在工作之余，行走于北京以及中國(guó)其他城市的大街小巷，拍攝了大量的作品。平時(shí)在我們看來(lái)無(wú)比尋常的場(chǎng)景，卻被善于發(fā)現(xiàn)的胡安用鏡頭捕捉并記錄下來(lái)，成為了最美的風(fēng)景。2013年6月，作為“拉美藝術(shù)季”的閉幕展覽，格里瑪尼薩·阿莫羅斯用她的裝置作品“鏡像連接”在中央美院美術(shù)館為觀眾詮釋出南美風(fēng)情的現(xiàn)代感，更別具匠心地將傳統(tǒng)與現(xiàn)代不同的文化意蘊(yùn)通過(guò)她的創(chuàng)作連接在了一起。生活在一個(gè)被人工環(huán)繞的世界是我們無(wú)法改變的現(xiàn)實(shí)，但通過(guò)她的作品，我們不難回想起自己質(zhì)樸、美麗的故鄉(xiāng)，或是童年時(shí)曾有的夢(mèng)想。
跟往年一樣，2013中法文化之春活動(dòng)中，大師之作不可或缺。法國(guó)著名指揮家菲利普·約丹執(zhí)棒中國(guó)國(guó)家交響樂(lè)團(tuán)，演繹了眾多經(jīng)典曲目。視覺(jué)藝術(shù)方面，一場(chǎng)關(guān)于馬塞爾·杜尚對(duì)于中國(guó)藝術(shù)影響的盛大展覽，有多件大師的微縮作品參展。這場(chǎng)圍繞著“手提箱中的盒子”的展覽，囊括了杜尚的32件作品，它們還與曾經(jīng)在杜尚精神影響下的中國(guó)藝術(shù)家們創(chuàng)作的作品進(jìn)行了“對(duì)話”。
關(guān)鍵詞：愛(ài)麗絲·門羅——
短篇小說(shuō)作家獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)
愛(ài)麗絲·門羅
◆推薦理由：秋天是收獲的季節(jié)，不少頒獎(jiǎng)典禮也會(huì)選在此時(shí)進(jìn)行。2013年10月10日，瑞典文學(xué)院宣布將諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)授予加拿大女作家愛(ài)麗絲·門羅，她也成為諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)歷史上第13位女性獲獎(jiǎng)?wù)摺?ài)麗斯·門羅1931年生于加拿大安大略省，她的創(chuàng)作以短篇小說(shuō)為主，著有《我青年時(shí)期的朋友》《你以為你是誰(shuí)？》《愛(ài)的進(jìn)程》《石城遠(yuǎn)望》等作品，曾是2009年（第三屆）布克國(guó)際獎(jiǎng)得主。有意思的是，就在諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)公布之前，日本作家村上春樹一直位居博彩公司賠率榜單首位，成為最大熱門。而近五六年來(lái)，村上春樹連續(xù)入圍諾獎(jiǎng)?lì)A(yù)測(cè)榜單前列，去年他曾和莫言交錯(cuò)“領(lǐng)跑”諾獎(jiǎng)，成為呼聲最高的人選之一，但最終還是不敵莫言。年年入圍卻年年“陪跑”，村上春樹也被人們稱為諾獎(jiǎng)史上“最悲壯的入圍者”。
◆點(diǎn)評(píng)：在愛(ài)麗絲·門羅的筆下，大多是發(fā)生在普通小鎮(zhèn)中的平淡故事，討論的卻是和生老病死相關(guān)的嚴(yán)肅主題。這位女作家的筆觸樸素簡(jiǎn)單，卻細(xì)膩刻畫出生活真實(shí)的面貌，給讀者帶來(lái)真摯深沉的感覺(jué)，她的作品也恰好顯示出文學(xué)最本質(zhì)的能量，美國(guó)猶太作家辛西婭·奧齊克更是曾將愛(ài)麗絲·門羅譽(yù)為“當(dāng)代契訶夫”。
2013年仍未有“諾獎(jiǎng)”加身的村上春樹，自己倒不介意，他曾公開表示如果得獎(jiǎng)，生活節(jié)奏反而會(huì)被打亂。而且他在讀者中的受歡迎程度也絲毫沒(méi)有因?yàn)槲传@“諾獎(jiǎng)”而受到影響，新作《沒(méi)有色彩的多崎作和他的巡禮之年》剛面世，便在日本創(chuàng)下7天突破100萬(wàn)冊(cè)的銷售奇跡，推出不久的中文版也位居國(guó)內(nèi)各大圖書排行榜前列。
村上春樹稱這部作品是繼多年前的《挪威的森林》之后，第一部反映現(xiàn)實(shí)的作品，他有意摒棄自己擅長(zhǎng)的魔幻色彩，希望寫出百分之百的現(xiàn)實(shí)。將多部村上春樹作品翻譯成中文的施小煒認(rèn)為，孤獨(dú)作為村上春樹文學(xué)中一個(gè)重要的主題，在這部作品中更為突出。這一點(diǎn)和現(xiàn)代人的處境非常契合，而且這種孤獨(dú)感不僅是在日本，在中國(guó)甚至是整個(gè)世界，都能引起人們強(qiáng)烈的共鳴。在施小煒看來(lái)，村上春樹擅長(zhǎng)從生活中最日常的部分入手，因此他筆下的人與事跟讀者們所生活的世界沒(méi)有隔膜。學(xué)者戴錦華則認(rèn)為，村上春樹是一個(gè)為全球讀者寫作的作家，無(wú)論你是否了解、是否喜歡日本文化，都可以毫無(wú)障礙地閱讀村上春樹的作品。
關(guān)鍵詞：小津安二郎誕辰110周年——
“小津年”再品經(jīng)典
《東京物語(yǔ)》劇照
◆推薦理由：時(shí)光匆匆，2013年又如此迅疾地走過(guò)。生于1903年12月12日、于1963年12月12日逝世的日本導(dǎo)演小津安二郎，離開人世已半個(gè)世紀(jì)。與黑澤明或者溝口健二這樣在世界影壇地位顯赫的導(dǎo)演不同，小津的影響力長(zhǎng)期局限在日本。不過(guò)有趣的是，2013年卻可謂一個(gè)不折不扣的“小津年”：為紀(jì)念小津誕辰110周年，松竹電影公司特意修復(fù)了一大批他的作品；《東京物語(yǔ)》《彼岸花》《秋刀魚之味》在柏林、戛納、威尼斯電影節(jié)上輪番登場(chǎng)；小津的隨筆集《我是開豆腐店的，我只做豆腐》中文譯本出版，讓中國(guó)的觀眾與讀者又得到一個(gè)機(jī)會(huì)，從光影之外走近這位大師。
◆點(diǎn)評(píng)：乍看起來(lái)，小津的電影既沒(méi)有宏觀博大的歷史與哲學(xué)思考，也缺少立場(chǎng)鮮明的道德與社會(huì)評(píng)判，幾乎全是些尋常不過(guò)的家庭瑣事。不過(guò)再度重溫《東京物語(yǔ)》《晚春》《秋刀魚之味》等作品，那清簡(jiǎn)靜穆的風(fēng)格依然讓人嘆服。更重要的是，小津電影中那一幕幕的日常人生，那些生老病死的離別場(chǎng)景，不論多么殘酷與無(wú)奈，也不論任何時(shí)代與社會(huì)，都是每個(gè)人最終要面對(duì)與接受的現(xiàn)實(shí)。
一生講求“以余味定輸贏”的小津，歷經(jīng)了半個(gè)世紀(jì)，如今的我們?nèi)阅軓乃墓庥伴g品讀余味，坐看時(shí)光之美。
關(guān)鍵詞：烏鎮(zhèn)嘉年華——
中國(guó)古鎮(zhèn)看莎士比亞
◆推薦理由：2013年5月9日，首屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)開幕。為期11天的戲劇節(jié)由“國(guó)際邀請(qǐng)”、“青年競(jìng)演”、“古鎮(zhèn)嘉年華”3個(gè)各具特色的單元構(gòu)成。步入古色古香的烏鎮(zhèn)別具特色的劇院，來(lái)自世界各地的好戲輪番上演，熱愛(ài)戲劇的人們正好可以借此機(jī)會(huì)，躲開大城市的煩囂與燥熱。
◆點(diǎn)評(píng)：在烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的“國(guó)際邀請(qǐng)”單元中，開幕大戲是來(lái)自臺(tái)灣的賴聲川導(dǎo)演的《如夢(mèng)之夢(mèng)》，這部作品的演出長(zhǎng)達(dá)8小時(shí)，也因?yàn)橛性S晴、李宇春、胡歌等眾多明星的參演成為2013年話劇舞臺(tái)的一大熱點(diǎn)。整部劇共有30多個(gè)演員，舞臺(tái)包括8個(gè)方位、3個(gè)樓層，穿越時(shí)間（民國(guó)初年、現(xiàn)代）與空間（臺(tái)北、巴黎、上海、北京、諾曼底），給觀眾帶來(lái)相當(dāng)具有挑戰(zhàn)性的觀賞體驗(yàn)。另外，尤金諾·芭芭導(dǎo)演的《鯨魚骨骸內(nèi)》、羅伯特·布魯斯汀的《最后的遺囑》也獲得了不少好評(píng)。尤金諾·芭芭與英國(guó)的彼得·布魯克、波蘭的果托夫斯基被譽(yù)為當(dāng)代最具影響力的3位戲劇導(dǎo)演。早在1964年他便在挪威奧斯陸創(chuàng)立歐丁劇場(chǎng)，號(hào)召具有實(shí)驗(yàn)精神的藝術(shù)家一起投入劇場(chǎng)藝術(shù)。《鯨魚骨骸內(nèi)》改編自卡夫卡的寓言劇《在法律門前》，劇名則來(lái)自圣經(jīng)《舊約》中，約拿被鯨魚吞到肚子里的故事。導(dǎo)演將卡夫卡寓言劇中抽象和虛無(wú)的主題、隱秘的情節(jié)同《圣經(jīng)》段落編織在一起，讓戲劇的公共空間變成了一個(gè)分享孤獨(dú)的矛盾空間。羅伯特·布魯斯汀的《最后的遺囑》在烏鎮(zhèn)西柵的國(guó)樂(lè)劇院演出，這座傳統(tǒng)劇院建在水上，可謂古意盎然。在這樣的演出空間內(nèi)，上演的也是一段歷史故事：戲劇巨匠莎士比亞在臨終前經(jīng)歷的狂亂，又在癲狂中希求最后的愛(ài)與溫暖。國(guó)樂(lè)劇院別具古典東方的舞臺(tái)演繹著英國(guó)人的故事，有1300年建鎮(zhèn)史的烏鎮(zhèn)映襯著莎士比亞時(shí)代的古老，巨大的中西差異卻因相似的歷史感而消弭。羅伯特·布魯斯汀集編劇、導(dǎo)演及戲劇教育家于一身，被譽(yù)為“當(dāng)代劇場(chǎng)的傳奇人物”。《最后的遺囑》結(jié)合藝術(shù)與生活，更以濃縮的手法全景式再現(xiàn)了莎士比亞的創(chuàng)作生涯。
（編輯：蘇銳）