參觀展覽不是逛廟會(huì)
福建博物院推出的福建古代文明之光展覽
談起到博物館參觀展覽的感受，很多人都用這么一句話概括——“走啊走啊走，累啊累啊累！”的確，隨著博物館硬件設(shè)施的日趨完善，占地面積大、樓層多、展覽多，似乎已經(jīng)成為每個(gè)博物館的必備，走馬觀花地一路參觀下來(lái)，不僅腿腳付出了酸痛的代價(jià)，最主要的是收獲有限。
近日，由國(guó)家文物局指導(dǎo)，中國(guó)文物報(bào)社、中國(guó)博物館協(xié)會(huì)共同主辦，北京天圖設(shè)計(jì)工程有限公司協(xié)辦的“回眸·創(chuàng)新”全國(guó)博物館陳列展覽學(xué)術(shù)研討會(huì)在京召開(kāi)，全國(guó)博物館負(fù)責(zé)人聚在一起，共同探討如何使博物館的展覽更有意義。
看展覽不是逛廟會(huì)
各地博物館自免費(fèi)開(kāi)放以來(lái)，憑借其學(xué)術(shù)性和觀賞性兼具的特性，已經(jīng)成為人們普及知識(shí)、開(kāi)拓眼界的重要場(chǎng)所，大眾化程度越來(lái)越高。但是，近年來(lái)相當(dāng)一部分人并不是懷著崇敬與學(xué)習(xí)的態(tài)度參觀展覽，而是形成了一種“逛博物館”的不良風(fēng)尚，他們?cè)诤醯牟皇菂⒂^展覽能學(xué)到什么、認(rèn)識(shí)什么，而是要體驗(yàn)熱鬧的氣氛，像逛廟會(huì)一樣。參觀者的這種心態(tài)和博物館自身展覽手段的缺位不無(wú)關(guān)系。中華世紀(jì)壇世界藝術(shù)中心主任韓永指出，如今“曬寶”已經(jīng)成為各大博物館招攬觀眾的法寶，似乎寶越多越能吸引觀眾。中國(guó)博物館協(xié)會(huì)副理事長(zhǎng)安來(lái)順亦認(rèn)為，單純地為吸引觀眾使展覽成為博物館的營(yíng)銷手段，參觀的人多了，并不代表整體的水平就提高了。“博物館的展覽理念應(yīng)該從‘寶’物轉(zhuǎn)向‘人’文精神，大眾化應(yīng)該是以提高人們對(duì)展覽物品的解讀能力為前提的。”韓永告訴記者。
據(jù)與會(huì)代表反映，現(xiàn)在博物館展出的文物信息標(biāo)注不詳情況屢有發(fā)生，往往只標(biāo)注文物出土的時(shí)間、地點(diǎn)、年代，有的甚至沒(méi)有年代、沒(méi)有出處，這是對(duì)文物知識(shí)普及不夠負(fù)責(zé)任的行為。參觀者駐足展柜前，縱使多個(gè)角度仔細(xì)觀察，也只是對(duì)文物的外部形態(tài)有個(gè)大體的印象，其余的例如材質(zhì)、技法、相關(guān)歷史、文物背后的故事等一無(wú)所知，文物的歷史文化價(jià)值并沒(méi)有很好地傳達(dá)給參觀者。這就要求博物館加大展陳服務(wù)力度，采取展廳講解、展覽講座、科普讀物、展覽體驗(yàn)、網(wǎng)上視頻等多種手段在文物與參觀者之間架起一座溝通的橋梁，使文物的歷史文化價(jià)值得到最大限度的傳播。例如，隨著新媒體技術(shù)的發(fā)展，微博、微信等成為博物館新的營(yíng)銷手段，展訊第一時(shí)間公布，不僅操作簡(jiǎn)單，信息量也足，只要掃描一下二維碼，即可獲得相關(guān)活動(dòng)內(nèi)容。在博物館大眾化的今天，提高全民素質(zhì)才是最終目的。
要的就是這種氛圍
展覽能否成功吸引參觀者，展陳設(shè)計(jì)很重要，而眾多展覽設(shè)計(jì)師都不約而同地談到了一個(gè)詞——氛圍。展廳是一個(gè)多維的、立體的空間，如何使設(shè)計(jì)與展覽主題相輝映至關(guān)重要。氛圍也要與文物相得益彰，過(guò)分追求聲光電等高科技手段，不僅不能達(dá)到預(yù)期效果，反而會(huì)使文物淹沒(méi)在刻意打造的環(huán)境中。此外，展覽也不是文物的堆砌，文物數(shù)量并不是代表展覽水平的唯一標(biāo)準(zhǔn)，重要的是通過(guò)怎樣的方式去呈現(xiàn)。例如山西博物院去年推出的“發(fā)現(xiàn)霸國(guó)——山西省考古研究所六十周年特展”，就改變了傳統(tǒng)文物陳列的展覽模式，展出了180余件山西翼城大河口墓地出土的文物精品，分為“霸國(guó)出世”、“霸國(guó)記憶”兩部分，以大量田野考古、實(shí)驗(yàn)室考古圖片還原了真實(shí)的考古過(guò)程，展示了大河口墓地被發(fā)現(xiàn)、霸國(guó)被解讀的過(guò)程，不僅有文物精品展覽，還營(yíng)造了一個(gè)很好的學(xué)術(shù)氛圍，讓參觀者在參觀的過(guò)程中，以一個(gè)親歷者的身份見(jiàn)證了考古的全過(guò)程。霸國(guó)到底是一個(gè)怎樣的國(guó)家？它為何突然消失？山西黃土地下還埋藏著多少秘密？這些問(wèn)題也在參觀的過(guò)程中得以解答。
除了在展覽理念、展覽模式上下功夫外，色彩這一展覽設(shè)計(jì)的重要元素在營(yíng)造氛圍上也是值得琢磨和思考的。據(jù)上海博物館副館長(zhǎng)陳克倫介紹，在推出“北方之星：葉卡捷琳娜二世與俄羅斯帝國(guó)的黃金時(shí)代”展覽時(shí)，墻壁的色彩是特別調(diào)制出來(lái)的，得到了艾爾米塔什博物館館長(zhǎng)的高度贊揚(yáng)和喜歡，被認(rèn)為該顏色和展覽的整體氛圍很搭調(diào)，并要來(lái)樣本用在自己的展覽中。宋慶齡紀(jì)念館白色的基調(diào)配以淡褐、灰藍(lán)等顏色，營(yíng)造出淡雅、肅穆、莊重的整體氛圍；上海電影博物館以黑白色調(diào)為主，向原始的電影模式致敬，很好地詮釋了電影的發(fā)展過(guò)程。色彩為展覽主題、展覽內(nèi)容服務(wù)的同時(shí)，也將展覽信息和精神準(zhǔn)確地傳達(dá)給了觀者，讓觀者在一個(gè)能引起內(nèi)心強(qiáng)烈共鳴的氛圍中領(lǐng)略文化藝術(shù)的真諦。
2013年，國(guó)際博物館協(xié)會(huì)將國(guó)際博物館日的主題定為“博物館（記憶+創(chuàng)造力）=社會(huì)變革”，社會(huì)發(fā)展到今天，博物館已然成為精神文明的又一象征元素，承載著文明與文化普及傳播的重要使命，中國(guó)文物報(bào)社總編輯曹兵武指出，如何使博物館從以往的精品展覽走向智慧展廳和智慧博物館，很重要。
（編輯：竹子）