今年是著名歌劇大師瓦格納誕辰200周年,世界各地都將掀起紀(jì)念瓦格納的熱潮,尤其是他的代表作《尼伯龍根的指環(huán)》,更是各大歌劇院長演不衰的劇目。而今,如何再現(xiàn)瓦格納歌劇,吸引更多觀眾走進劇院,成為參加中國國家大劇院日前舉辦的第五屆世界歌劇院發(fā)展論壇的熱點話題,各國歌劇院的專業(yè)人士,提出了自己的看法。
>>卡斯佩爾·侯爾頓(英國皇家歌劇院歌劇總監(jiān))
換一種方法
來看瓦格納的作品
如果你忘記了瓦格納作品的樣子,可以到拜羅伊特劇院去感受一下瓦格納。因為瓦格納專門用了25年的時間打造了這個劇院,我們今天很難想象有人會花25年的時間去做一件事情,所以說瓦格納當(dāng)年的努力對我們今天的歌劇藝術(shù)家造成了巨大的壓力。而且瓦格納是要建造起自己的劇院來表達(dá)他在歌劇方面的思想。他提醒我們一定要嚴(yán)肅的對待藝術(shù),1876年在拜羅伊特劇院制作《指環(huán)》的時候,他就說第二次再制作時候情況會不一樣,總需要推陳出新,但是在創(chuàng)造第二版的《指環(huán)》之前他就過世了,所以說這個愿望沒有實現(xiàn)。瓦格納對自己的朋友曾經(jīng)說過,在表演結(jié)束之后你要鼓掌的話不是因為演員演得好,而是因為你可以從演員的表演中生發(fā)出有關(guān)于自己的一些想法。在我看來,這就是瓦格納的意義。
在倫敦,我們會通過一系列的表演包括上演《指環(huán)》來紀(jì)念瓦格納200周年誕辰。我們需要對他做很好的詮釋,尤其是要適應(yīng)現(xiàn)代觀眾的胃口。如果很成功的話人們會非常喜歡他,如果不成功可能會讓人們覺得無聊至極。但是,即便是在重造瓦格納的時候失敗了,我們也要有同樣的熱情,因為瓦格納本身就是一個非常有熱情的人。再看他的這些作品,我的感受是我們世界非常的復(fù)雜,但是一定要有對人類的同情和熱情。在現(xiàn)代舞臺上再造瓦格納的經(jīng)典作品并不是意味著要重復(fù)傳統(tǒng),重復(fù)50年前我們所做的事情,而是說我們要持續(xù)不斷地挑戰(zhàn)以前的傳統(tǒng),甚至是陳詞濫調(diào)式的展現(xiàn)方式。在我本人執(zhí)導(dǎo)《指環(huán)》系列的作品時,我覺得就是很容易給每個人貼上標(biāo)簽,比如說給艾爾波來琪就貼上壞人的標(biāo)簽,我們要換個角度。一些角色做一些事情時非常痛苦,是因為他沒有辦法感受到愛。所以如果我們換一種方法來看瓦格納的作品,也就是說要把所有的有色眼鏡都放在一邊,把原先固有的想法放到一邊,你就會找到一些新的靈感。
>>喬納森·迪恩(美國西雅圖歌劇院公共項目及媒體總監(jiān))
沒有一部作品像這樣充滿挑戰(zhàn)
西雅圖歌劇院非常熱愛《指環(huán)》系列,如果我們每一個人逃到荒島上只能帶上一個東西,我們就帶上瓦格納的《指環(huán)》。我們上演《指環(huán)》系列是面臨諸多挑戰(zhàn)的,但是我們獲得的回報也是非常豐厚的。世界上沒有一部像《指環(huán)》這樣龐大的作品,帶給所有參與制作的人如此多的挑戰(zhàn),但同時就是由于《指環(huán)》系列是通過音樂來講故事,所以有它獨特的魅力,就像米開朗琪羅的西斯廷大教堂壁畫、但丁的《神曲》,所以我們?nèi)绻婺茉谌松?dāng)中稍微接觸一點《指環(huán)》系列的話,那么我們的人生就會更加豐富。
瓦格納非常巧妙地將北歐傳奇故事與南歐的藝術(shù)和戲劇的傳統(tǒng)結(jié)合,同時又譜寫出最有感染力、渲染力的音樂。同時在《指環(huán)》歌劇當(dāng)中談到的很多問題在今天依然存在,比如政治問題、部落和民族之間的戰(zhàn)爭、勞動力資本問題、還有心理問題等等,比如有關(guān)婚姻、父母和孩子之間的關(guān)系,還有家破人亡的愛情故事,同時還有一些哲學(xué)上的問題,如正義與邪惡、神的死亡、神的墮落。在19世紀(jì)《指環(huán)》系列也是像一個寓言一樣抵制著工業(yè)化的進程,同時也講述了19世紀(jì)中的諸多問題,其實到今天21世紀(jì),那些問題依然存在。《指環(huán)》也用非常奇妙的方式,講述我們一生當(dāng)中所不可避免要面臨的問題。同時劇目當(dāng)中有各種各樣的角色,也有各種不同的聲部,需要一個龐大的樂隊來演奏?!吨腑h(huán)》系列本身的演出規(guī)模也非常龐大,需要整個歌劇院上上下下、各個方面各個部門全方位的投入,而只有你走上這條路你才能真正地進入到《指環(huán)》世界當(dāng)中,感受美妙。
西雅圖下一個《指環(huán)》的制作該怎么走?我們該迎接挑戰(zhàn),滿足觀眾對《指環(huán)》的需求。我們要想盡一切辦法用高科技來呈現(xiàn)新的《指環(huán)》系列。我們絕對不可以像貪婪的巨龍一樣把《指環(huán)》這么好的故事藏在自己的洞穴里面,我們也不可以像那些不負(fù)責(zé)任的神一樣,把所有的東西都?xì)w自己所有,我們要想辦法把《指環(huán)》的魅力呈現(xiàn)給越來越多的人。
>>海寧·汝和(德國巴伐利亞國家歌劇院國際關(guān)系總監(jiān))
讓觀眾直接地讀懂故事
瓦格納是希望通過《指環(huán)》系列以一個神話的形式刻畫當(dāng)時的社會,并且批評了當(dāng)時資本主義社會的秩序,瓦格納希望我們的人類社會不是用金錢和權(quán)勢的欲望來驅(qū)動的社會,那么我們既要詮釋他的主旨,也要選擇一種最恰當(dāng)?shù)闹v述故事的方式。不要過多的濫用過去被反復(fù)使用的一些陳詞濫調(diào)。所以講故事不僅是通過音樂和文字,同時也是通過臺上每一個人的動作來講述,擺脫過去的象征主義,讓觀眾能夠更加直接地讀懂這些詮釋。
我們再次接觸瓦格納的作品會看到它有多么的復(fù)雜、多么的豐富,與現(xiàn)實社會的關(guān)系有多么的密切,即便我們不同意瓦格納的觀點,也不欣賞他的著作,但是我們還是會感覺到他的愿景是非常的強大,愿景不但在130年前非常有效,現(xiàn)在仍然是非常強大的。有很多理想主義的藝術(shù)家,可能他們在自己的年代,并不受人追捧,但是在未來如果人們回顧起來可能會非常喜歡他們。瓦格納正是啟發(fā)人們?nèi)ッ半U、嘗試一些新的東西的那一位藝術(shù)家。