今年是著名歌劇大師瓦格納誕辰200周年，世界各地都將掀起紀(jì)念瓦格納的熱潮，尤其是他的代表作《尼伯龍根的指環(huán)》，更是各大歌劇院長演不衰的劇目。而今，如何再現(xiàn)瓦格納歌劇，吸引更多觀眾走進劇院，成為參加中國國家大劇院日前舉辦的第五屆世界歌劇院發(fā)展論壇的熱點話題，各國歌劇院的專業(yè)人士，提出了自己的看法。

　　>>卡斯佩爾·侯爾頓（英國皇家歌劇院歌劇總監(jiān)）

　　換一種方法

　　來看瓦格納的作品

　　如果你忘記了瓦格納作品的樣子，可以到拜羅伊特劇院去感受一下瓦格納。因為瓦格納專門用了25年的時間打造了這個劇院，我們今天很難想象有人會花25年的時間去做一件事情，所以說瓦格納當(dāng)年的努力對我們今天的歌劇藝術(shù)家造成了巨大的壓力。而且瓦格納是要建造起自己的劇院來表達(dá)他在歌劇方面的思想。他提醒我們一定要嚴(yán)肅的對待藝術(shù)，1876年在拜羅伊特劇院制作《指環(huán)》的時候，他就說第二次再制作時候情況會不一樣，總需要推陳出新，但是在創(chuàng)造第二版的《指環(huán)》之前他就過世了，所以說這個愿望沒有實現(xiàn)。瓦格納對自己的朋友曾經(jīng)說過，在表演結(jié)束之后你要鼓掌的話不是因為演員演得好，而是因為你可以從演員的表演中生發(fā)出有關(guān)于自己的一些想法。在我看來，這就是瓦格納的意義。

　　在倫敦，我們會通過一系列的表演包括上演《指環(huán)》來紀(jì)念瓦格納200周年誕辰。我們需要對他做很好的詮釋，尤其是要適應(yīng)現(xiàn)代觀眾的胃口。如果很成功的話人們會非常喜歡他，如果不成功可能會讓人們覺得無聊至極。但是，即便是在重造瓦格納的時候失敗了，我們也要有同樣的熱情，因為瓦格納本身就是一個非常有熱情的人。再看他的這些作品，我的感受是我們世界非常的復(fù)雜，但是一定要有對人類的同情和熱情。在現(xiàn)代舞臺上再造瓦格納的經(jīng)典作品并不是意味著要重復(fù)傳統(tǒng)，重復(fù)50年前我們所做的事情，而是說我們要持續(xù)不斷地挑戰(zhàn)以前的傳統(tǒng)，甚至是陳詞濫調(diào)式的展現(xiàn)方式。在我本人執(zhí)導(dǎo)《指環(huán)》系列的作品時，我覺得就是很容易給每個人貼上標(biāo)簽，比如說給艾爾波來琪就貼上壞人的標(biāo)簽，我們要換個角度。一些角色做一些事情時非常痛苦，是因為他沒有辦法感受到愛。所以如果我們換一種方法來看瓦格納的作品，也就是說要把所有的有色眼鏡都放在一邊，把原先固有的想法放到一邊，你就會找到一些新的靈感。

　　>>喬納森·迪恩（美國西雅圖歌劇院公共項目及媒體總監(jiān)）

　　沒有一部作品像這樣充滿挑戰(zhàn)

　　西雅圖歌劇院非常熱愛《指環(huán)》系列，如果我們每一個人逃到荒島上只能帶上一個東西，我們就帶上瓦格納的《指環(huán)》。我們上演《指環(huán)》系列是面臨諸多挑戰(zhàn)的，但是我們獲得的回報也是非常豐厚的。世界上沒有一部像《指環(huán)》這樣龐大的作品，帶給所有參與制作的人如此多的挑戰(zhàn)，但同時就是由于《指環(huán)》系列是通過音樂來講故事，所以有它獨特的魅力，就像米開朗琪羅的西斯廷大教堂壁畫、但丁的《神曲》，所以我們?nèi)绻婺茉谌松?dāng)中稍微接觸一點《指環(huán)》系列的話，那么我們的人生就會更加豐富。

　　瓦格納非常巧妙地將北歐傳奇故事與南歐的藝術(shù)和戲劇的傳統(tǒng)結(jié)合，同時又譜寫出最有感染力、渲染力的音樂。同時在《指環(huán)》歌劇當(dāng)中談到的很多問題在今天依然存在，比如政治問題、部落和民族之間的戰(zhàn)爭、勞動力資本問題、還有心理問題等等，比如有關(guān)婚姻、父母和孩子之間的關(guān)系，還有家破人亡的愛情故事，同時還有一些哲學(xué)上的問題，如正義與邪惡、神的死亡、神的墮落。在19世紀(jì)《指環(huán)》系列也是像一個寓言一樣抵制著工業(yè)化的進程，同時也講述了19世紀(jì)中的諸多問題，其實到今天21世紀(jì)，那些問題依然存在。《指環(huán)》也用非常奇妙的方式，講述我們一生當(dāng)中所不可避免要面臨的問題。同時劇目當(dāng)中有各種各樣的角色，也有各種不同的聲部，需要一個龐大的樂隊來演奏?！吨腑h(huán)》系列本身的演出規(guī)模也非常龐大，需要整個歌劇院上上下下、各個方面各個部門全方位的投入，而只有你走上這條路你才能真正地進入到《指環(huán)》世界當(dāng)中，感受美妙。

　　西雅圖下一個《指環(huán)》的制作該怎么走？我們該迎接挑戰(zhàn)，滿足觀眾對《指環(huán)》的需求。我們要想盡一切辦法用高科技來呈現(xiàn)新的《指環(huán)》系列。我們絕對不可以像貪婪的巨龍一樣把《指環(huán)》這么好的故事藏在自己的洞穴里面，我們也不可以像那些不負(fù)責(zé)任的神一樣，把所有的東西都?xì)w自己所有，我們要想辦法把《指環(huán)》的魅力呈現(xiàn)給越來越多的人。

　　>>海寧·汝和（德國巴伐利亞國家歌劇院國際關(guān)系總監(jiān)）

　　讓觀眾直接地讀懂故事

　　瓦格納是希望通過《指環(huán)》系列以一個神話的形式刻畫當(dāng)時的社會，并且批評了當(dāng)時資本主義社會的秩序，瓦格納希望我們的人類社會不是用金錢和權(quán)勢的欲望來驅(qū)動的社會，那么我們既要詮釋他的主旨，也要選擇一種最恰當(dāng)?shù)闹v述故事的方式。不要過多的濫用過去被反復(fù)使用的一些陳詞濫調(diào)。所以講故事不僅是通過音樂和文字，同時也是通過臺上每一個人的動作來講述，擺脫過去的象征主義，讓觀眾能夠更加直接地讀懂這些詮釋。

　　我們再次接觸瓦格納的作品會看到它有多么的復(fù)雜、多么的豐富，與現(xiàn)實社會的關(guān)系有多么的密切，即便我們不同意瓦格納的觀點，也不欣賞他的著作，但是我們還是會感覺到他的愿景是非常的強大，愿景不但在130年前非常有效，現(xiàn)在仍然是非常強大的。有很多理想主義的藝術(shù)家，可能他們在自己的年代，并不受人追捧，但是在未來如果人們回顧起來可能會非常喜歡他們。瓦格納正是啟發(fā)人們?nèi)ッ半U、嘗試一些新的東西的那一位藝術(shù)家。