深受兒童喜愛的《木偶奇遇記》自推出以來已經(jīng)演出了上千場

　　暑期過半，兒童劇演出市場迎來了“六一”之后又一個小高潮，除中國木偶劇院、中國兒童藝術(shù)劇院、北京兒童藝術(shù)劇院這些兒童戲劇院團(tuán)安排了密集的演出，在保利劇院、北京繁星戲劇村等劇場也頻繁可見兒童劇“身影”。另外，由中國兒童藝術(shù)劇院主辦的第三屆中國兒童戲劇節(jié)于7月12日至8月28日舉辦，依照計劃，在兒童戲劇節(jié)為期一個多月的時間里，來自德國、芬蘭、阿根廷等國的近50部作品將以北京為中心，輻射全國演出206場，如此高密度的演出讓正在過暑假的孩子們多少有些目不暇接。

　　搶占黃金檔，兒童劇扎堆演出

　　正如電影在情人節(jié)、國慶節(jié)、元旦等黃金檔期扎堆上映一樣，每到六一國際兒童節(jié)、寒暑假等孩子們的節(jié)假日，兒童劇演出市場就會來個大爆發(fā)，有眾多民營院團(tuán)和演出公司參與進(jìn)來，演出劇目和場次激增，除此之外，媒體和社會的關(guān)注度也較往常有所提升，這在“六一”和暑假期間表現(xiàn)最為突出。

　　通過票務(wù)網(wǎng)站的統(tǒng)計，今年“六一”前后一周的時間里，北京大大小小的劇場里就有近30場兒童劇目上演。作為兒童劇演出的“大戶”，中國木偶劇院在5月15日至6月3日期間，就有《少年孔子》、《木偶奇遇記》、《喜羊羊與灰太狼》等12臺劇目在各地輪番上演，演出場次總計達(dá)227場。中國兒童藝術(shù)劇院同樣也安排了密集的演出，在5月26日至6月3日一周的時間里，在北京多個劇場上演了11臺劇目、47場演出。進(jìn)入暑假之后，兒童劇演出市場延續(xù)了“六一”的熱鬧景象，除了中國兒童戲劇節(jié)的演出劇目之外，各地的劇院也都有自己的兒童劇演出計劃。由于劇目的集中上演，使市場競爭變得更加激烈，天津、遼寧等地的院團(tuán)紛紛推出票價優(yōu)惠活動來吸引小觀眾。

　　兒童劇在“六一”和暑期扎堆演出，有市場推動的原因，也有兒童劇團(tuán)自身的原因。中國木偶劇院副總經(jīng)理李朋軍介紹，劇目演出要具備3個要素：劇目、演出團(tuán)體和場地。木偶劇院以及其他一些兒童專業(yè)院團(tuán)有固定的演出場館、專業(yè)的演出團(tuán)隊(duì)和多部優(yōu)秀的劇目，所以能夠?qū)崿F(xiàn)常態(tài)演出，而很多民營院團(tuán)沒有自己固定的劇場，不具備常態(tài)演出的條件，因此需要選擇演出檔期?！皟和?jié)和暑假是兒童最重要的兩個節(jié)假日，也是兒童劇最受關(guān)注、有充分市場需求的時間段。從實(shí)現(xiàn)超額盈利目的的角度出發(fā)，各家院團(tuán)使盡渾身解數(shù)，紛紛搶占暑期和‘六一’檔自然在情理之中。”李朋軍分析道。

　　兒童劇應(yīng)該納入教育體系？

　　在幾個重要節(jié)假日之外，兒童劇市場顯得冷清了許多。記者在采訪過程中發(fā)現(xiàn)，有相當(dāng)一部分家長表示，如果有不錯的兒童劇目推出，愿意在休息日帶孩子去看。不過，比起兒童劇，家長更愿意選擇動漫電影或其他文娛項(xiàng)目。撇開兒童劇本身的藝術(shù)質(zhì)量不談，觀看一部兒童劇的費(fèi)用遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于一部電影，在北京，兒童劇的票價一般在80元以上。另外，電影院分布在各大商城或社區(qū)，而兒童劇院卻不多見，零星地分布在城市的幾個角落，因此，看兒童劇比較耗時費(fèi)力，這也是讓家長覺得麻煩的一點(diǎn)。

　　除此之外，時間被繁重的學(xué)業(yè)和各種興趣愛好培訓(xùn)擠占，孩子們忙得無暇進(jìn)劇院，而戲劇在提升孩子文化素質(zhì)方面會起到重要作用，基于此，有專家提出將兒童劇的觀賞納入學(xué)校的教育體系，在上學(xué)期間培養(yǎng)孩子對戲劇的愛好和鑒賞能力。

　　對此項(xiàng)提議，李朋軍并不完全認(rèn)同，他表示，如果能將戲劇納入學(xué)校的教育體系固然是對兒童劇的一種保護(hù)，是兒童劇從業(yè)者愿意看到的，不過，這并不利于兒童劇市場的良性發(fā)展。在他看來，納入教育體系就意味著兒童劇和劇團(tuán)又走回了體制改革之前的老路子。兒童劇需要和教育接軌，但是可以通過兒童劇演出進(jìn)校園，或者學(xué)校組織學(xué)生到劇場觀劇等形式。

　　開發(fā)檔期還需好劇目支撐

　　據(jù)了解，我國有近4億的少年兒童，巨大的潛在觀眾群使得兒童劇演出市場擁有廣闊前景。如何將前景轉(zhuǎn)變成市場，是兒童劇院、院團(tuán)亟待解決的問題。據(jù)業(yè)內(nèi)人士透露，目前，我國兒童劇院實(shí)現(xiàn)盈利的約有20%，剩下約80%處于虧損狀態(tài)。

　　有業(yè)界專家分析，鞏固、開發(fā)兒童演出市場，首先要有優(yōu)秀的兒童劇目作支撐，然后再開拓更多演出檔期。相比龐大的目標(biāo)觀眾群，僅“六一”和暑期兩個檔期顯然無法滿足演出市場的需求，也無法承載太多的演出。很多二、三線城市只有“六一”期間有兒童劇演出，錯過了這個時間，孩子們想要看兒童劇就只能等待下一個“六一”了。

　　但是，兒童劇目藝術(shù)質(zhì)量參差不齊一直為大家所詬病。北京戲劇家協(xié)會秘書長楊乾武表示，中國兒童劇內(nèi)容與形式定位尷尬一直是軟肋，很多孩子不愿意看兒童劇，卻一直堅持看日本動漫，創(chuàng)作者應(yīng)該認(rèn)真思考一下其中的原因。

　　李朋軍表示，從多年做兒童劇的經(jīng)驗(yàn)來看，兒童劇的市場需求正在穩(wěn)步提升。兒童劇的消費(fèi)特點(diǎn)是，兒童沒有獨(dú)立消費(fèi)能力，需要在家長的陪同下觀看，這其實(shí)給兒童劇提出了很高的要求，如果沒有優(yōu)秀的兒童劇目推出，形不成良好的口碑，就很難吸引到觀眾?！澳九紕≡耗茉趦和瘎∈袌錾险加幸幌?，就是因?yàn)樗匾晞∧康乃囆g(shù)質(zhì)量。每年都會創(chuàng)排兩到四部劇，經(jīng)過市場檢驗(yàn)、受觀眾歡迎的劇能夠連續(xù)演出多年，《木偶奇遇記》演出場次就超過了千場。另外，多部自排劇目也是木偶劇院實(shí)現(xiàn)常態(tài)化演出的保障?！崩钆筌娬f。