話劇《活著》劇照

　　自上世紀(jì)90年代起，戲劇導(dǎo)演孟京輝就帶著他的先鋒戲劇開始了“走出去”的歷程，《等待戈多》、《思凡》、《我愛×××》等國內(nèi)文藝青年耳熟能詳?shù)膭∧慷荚凰懤m(xù)送出國門。

　　2002年，孟京輝以訪問學(xué)者的身份走進(jìn)法國阿維尼翁戲劇節(jié)。在這一世界知名的戲劇狂歡中，在震驚到幾乎迷失的同時，他暗下決心，一定要帶著中國的青年戲劇人去演出。

　　9年之后，孟京輝的小夢想實現(xiàn)了，他帶著5部充滿青春朝氣的作品融入了阿維尼翁的戲劇海洋。“我來了，我演了，我HIGH了。”之后連續(xù)3年，帶著這樣的豪言壯語，孟京輝讓10余部青年戲劇人的作品走上阿維尼翁的街頭，登上法國、日本、韓國等國家的戲劇舞臺。

　　今年，孟京輝又有了大動作。年內(nèi)，由他執(zhí)導(dǎo)、袁泉與黃渤主演的話劇《活著》將赴德國柏林德意志劇院和德國漢堡塔利亞劇院演出。這是中國當(dāng)代戲劇首次進(jìn)入德國主流戲劇界。這也讓孟京輝確實有些興奮。

　　雖然不容易，但必須開始

　　2012年，由孟京輝執(zhí)導(dǎo)的戲劇《鏡花水月》、李建軍導(dǎo)演的戲劇《狂人日記》、豐江舟制作的多媒體劇《假象》和趙梁制作的舞蹈劇場《茶·禪》受邀在德國柏林“中國之秋”演出季上亮相。作為項目策劃、策展人的孟京輝因此得以與德國戲劇界有了深入接觸。“當(dāng)時我們就談到，現(xiàn)在的中國戲劇界不僅有這樣年輕的、小型的、先鋒的作品，還有代表了中國主流戲劇水準(zhǔn)的、大型的作品，應(yīng)該可以介紹到德國。”于是，在漫長的接洽之后，《活著》到德國兩大主流劇院演出的行程終于得以確定。

　　話劇《活著》改編自作家余華的同名小說，講述了“一個人與他命運之間的友誼”。“《活著》有著很強的故事性，說的都是人心里的東西。人性是共通的，德國觀眾應(yīng)該不會有解讀上的障礙。”孟京輝說，他完全不擔(dān)心德國觀眾會看不懂，而對于《活著》在國內(nèi)鮮見的3個小時的時長，他也不怕德國觀眾會失去耐心，因為在德國一連看十幾個小時的戲劇是常事。

　　“坦白地講，不容易。無論是從溝通階段、資金支持還是與當(dāng)?shù)孛襟w的接觸等環(huán)節(jié)，都很困難。一部中國的作品，偶然闖進(jìn)德國那么強大的戲劇體系里，并且要受到關(guān)注，真的不容易。”孟京輝說，雖然困難重重，但必須開始，因為只有硬著頭皮開始，才有可能一步步發(fā)展。

　　超越民族的，才是世界的

　　在孟京輝看來，“走出去”對于藝術(shù)家而言，對于國家與民族的文化自信和文化發(fā)展而言，都非常重要，因為通過文化的交流，不僅可以找到差異，更能夠看到共性。“愛、美、寬容……這些人類共同的美好通過戲劇的方式交流，顯得格外真切。”

　　但在中國文化的國際交流上，孟京輝也有一些自己的看法。“我們一直都喜歡把老祖宗壓箱底兒的東西拿出來給外國人看，人家對這些東西要么已經(jīng)很熟悉了，要么就是年輕人對這些沒興趣。所以我的觀點是，咱家里的存貨、老祖宗的寶貝先不用張揚。要想讓世界了解當(dāng)代中國，就得跟別人站在同一個平臺上，這時候誰牛才能一目了然。這樣也體現(xiàn)了我們的自信。過多地炫耀中國風(fēng)、中國元素，實際上是一種不自信的表現(xiàn)。”孟京輝說，在一定意義上講，并非所謂的“民族的就是世界的”，而是“超越民族的才是世界的”。

　　孟京輝說，推出中國當(dāng)代青年戲劇人的作品，就是“站在同一平臺”的表現(xiàn)之一。“拿出我們和社會發(fā)展同步的當(dāng)代作品，就必須推出我們的青年文化，比如這些充滿了創(chuàng)意的青年戲劇。他們的作品可能不夠完美，但他們的創(chuàng)意卻能讓外國人看到當(dāng)代中國文化的發(fā)展和世界是同步的。”孟京輝說，通過他近些年的觀察，中國的當(dāng)代戲劇“走出去”一點兒也不跌份，是很有價值的。

　　“我們應(yīng)該探索這樣一條路，既不失去自我，又不落后于當(dāng)代；既有前瞻性的人文展示，又能祛除沒有民族因素就不自信的這種卑微心態(tài)，如果能將這條路想清楚，‘走出去’就會很輕松，沒有包袱，別人也會對你刮目相看。”

　　孟京輝也說，“走出去”不能著急。“荷蘭、法國、德國、波蘭等等這些國家的戲劇傳統(tǒng)是通過很長時間一步步交流、認(rèn)知、合作、碰撞才形成的，也是用了很長時間才被別人接納，進(jìn)而影響別人的。所以，這不是一天兩天的事。”孟京輝說，文化是一種習(xí)慣，所以不要想著一次性成功，快餐式的文化輸出是不科學(xué)且充滿危險的。

　　需要一些組織，干些“浪費”時間的事

　　在“走出去”的同時，孟京輝也在做著將世界各地的優(yōu)秀戲劇作品“請進(jìn)來”的工作。但，這同樣不容易。

　　“首先，雖然我們抱著很大的信心和決心想讓世界了解我們，但有些人并沒有回報以同樣的好奇。其次，把別人‘請進(jìn)來’后，他們往往不知道怎么與我們溝通。在國外，演出團(tuán)體很少與政府打交道，這是他們的習(xí)慣，所以他們來到中國之后，不知道他們的觀眾在哪兒，學(xué)術(shù)對接單位在哪兒。所以我認(rèn)為，我們應(yīng)該出現(xiàn)更多的非營利性機構(gòu)，做一些看似浪費時間、沒有意義的事，來彌合國外藝術(shù)機構(gòu)、演出團(tuán)體和我們的交流障礙。”孟京輝說，應(yīng)該有這樣一個中介或機構(gòu)，作為文化交流活動的基地，這樣會更恰當(dāng)、更加國際化。