《巴爾思御史》中姚天福與夫人楊氏的舞臺形象 趙明柱 攝

　　劉文峰（中國藝術(shù)研究院戲曲研究所副所長、博士生導(dǎo)師）

　　富有50余年輝煌歷史的山西省晉劇院最近成功創(chuàng)作上演了以元世祖忽必烈至元年間監(jiān)察御史姚天福事跡為題材的歷史劇《巴爾思御史》，得到觀眾的贊譽和專家學(xué)者的認可。

　　姚天福（公元1229年—1302年），字君祥，山西稷山縣南陽村人。幼讀史書，通明大義。青年時，以過人才學(xué)被征召為懷仁縣丞。至元五年（公元1268年），經(jīng)代州太守楊闊闊舉薦為御史臺獄丞。至元十一年（公元1274年），升任監(jiān)察御史。姚天福任職期間剛毅正直，不畏強權(quán)，多次奏揭皇親國戚的罪行，頗得元世祖忽必烈欣賞。一日，姚天福劾奏宰相阿合馬不法行徑，殿上群臣頓感震驚。忽必烈即召阿合馬對質(zhì)，姚天福當(dāng)?shù)盍衅渥餇睿拍钊龡l，忽必烈就說：“就此三條，已夠斬首，何奈別余？”便當(dāng)眾賜天福為“巴爾思”。“巴爾思”為蒙古語“老虎”之意。忽必烈將姚天福稱為巴爾思，除了贊揚其不畏權(quán)貴的精神外，還有以姚天福這樣一個老虎御史震懾貪官污吏的意思。姚天福曾作過淮西道按察使、山北道按察使、平陽總管、刑部尚書、揚州路總管、真定路總管、參知政事、大都路總管兼大興府尹等要職。所到之處，興利除弊，深得朝廷信任和百姓愛戴。大德六年（公元1302年）正月，姚天福病逝大都，享年73歲。朝廷贈授其正奉大夫，追封平郡公，謚號忠肅。元統(tǒng)元年（公元1333年）三月，惠宗又為天福樹神道碑一通，高4米，重10噸，詔命翰林學(xué)士虞集撰文，刻寫天福事跡五千言于碑上。此碑現(xiàn)存于稷山博物館。《元史·姚天福傳》稱其事跡可與宋代包拯媲美。《新元史》卷一百八十四·列傳第八十一亦稱：“漢之汲黯，宋之包拯，元之姚天福，所謂邦之司直者也。”但因種種原因，姚天福的影響遠不如包拯。

　　山西省晉劇院的藝術(shù)家將姚天福的事跡搬上戲曲舞臺，既具有歷史、現(xiàn)實膽識，又具有藝術(shù)慧眼。姚天福是元代反腐倡廉的清官，為元初的吏治做出杰出貢獻，其人其事可歌可頌；腐敗成為我國現(xiàn)階段社會發(fā)展的絆腳石，為改革開放鳴鑼開道，為反腐倡廉提供歷史的借鑒，是文藝工作者的責(zé)任；以山西代表性劇種創(chuàng)作演出本地歷史人物為題材的戲劇，具有天時、地理、人和之優(yōu)勢。著名的劇作家梁波先生深知歷史劇三昧，很巧妙處理了歷史真實與藝術(shù)真實的關(guān)系。他沒有按照姚天福的生平事跡結(jié)構(gòu)劇情，而是依據(jù)姚天福剛正不阿的性格，圍繞彈劾當(dāng)朝宰相阿合馬引發(fā)的姚天福與其子祖舜、其妻楊氏、其未過門的兒媳秦長娟、其頂頭上司韓中丞的門官之間的矛盾糾葛展開劇情，把揭示人物的內(nèi)心世界作為全劇的重點，成功地塑造出多個不同身份、不同性格的舞臺藝術(shù)形象，充分顯示了戲曲以歌舞演故事、長于抒情、善于寫意的藝術(shù)特點。劇中的人物，除了姚天福之外，其他人物如他的夫人、兩個兒子、未過門的兒媳、韓府門官等都是作者虛構(gòu)的，然而他（她）們作為姚天福彈劾阿合馬過程中最接近、最密切、最能展示姚天福心靈的人物，不僅襯托出姚天福不畏強權(quán)、剛正不屈的性格，而且各具性格特點，如秦長娟的剛烈、祖舜的勢利、楊夫人的柔弱、韓府門官的詼諧等，均在戲中得到很好的展現(xiàn)。作為姚天福的對手——阿合馬雖然沒有出場，但通過暗殺姚天福的打手之狠毒、祖舜對他的依附、韓中丞對他的畏懼，使觀眾處處感覺到他的存在。韓中丞也沒有出場，但觀眾依然可以通過他家的門官傳達出他圓滑的性格。劇作家要讓觀眾看到的不是姚天福彈劾阿合馬的故事，而是在觀賞彈劾阿合馬事件背景下一群不同身份、不同性格人物的特寫，這是此劇能成功立在戲曲舞臺上的深厚文學(xué)基礎(chǔ)。

　　晉劇《巴爾思御史》的二度創(chuàng)作也是比較成功的。導(dǎo)演石玉昆先生對全劇清雅意境的把握；音樂設(shè)計劉和仁先生對晉劇韻味的咂摸；舞美設(shè)計趙國良先生對人物和劇情的烘托等各盡其職，體現(xiàn)了“一棵菜”的精神。劇中的人物，有須生李建清扮演的姚天福、小生樊旭強扮演的祖舜、娃娃生雷永鵬扮演的小小、刀馬旦苗潔扮演的秦長娟、青衣劉建平扮演的楊夫人、花臉金小毅扮演的歐陽坤、丑角郭學(xué)富扮演的門官等，行當(dāng)齊全，人才濟濟，充分展示了山西省晉劇院作為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳統(tǒng)戲劇核心傳承單位強大的演出陣容。李建清扮相儒雅，嗓音洪亮，具有丁（果仙）派吐字清晰、韻味醇厚的演唱風(fēng)格；劉建平扮相清秀，嗓音甜美，具有婉轉(zhuǎn)柔美的演唱風(fēng)格；刀馬旦苗潔扮相俊美，出手敏捷，動作利落，給觀眾留下了深刻印象。他們各展其才，充分發(fā)揮了自己的藝術(shù)特長，為此劇的成功上演增添了絢麗的色彩。

　　作為一部成功上演的原創(chuàng)劇目，可喜可賀。然而，以更高的標準看，我覺著在舞美上還有可改進的地方。如第一場姚天福回京途中馬車的舞臺裝置，顯得有些累贅。坐在車上的姚天福、歐陽坤的表演與衛(wèi)隊士兵的馬舞表演不統(tǒng)一，破壞了戲曲以演員的歌舞表演反映時空轉(zhuǎn)換的意境。戲曲舞臺裝置的目的和出發(fā)點是輔助演員表演，而不是營造一個生活的真實空間。這是目前許多新編劇目常犯的問題，希望在以后的演出中能得到改進。