近年來，隨著《巴黎圣母院》《悲慘世界》《西區(qū)故事》等國外音樂劇以及《媽媽咪呀！》《音樂之聲》《貓》等音樂劇中文版的上演，音樂劇一時間成為中國演藝市場上的熱門話題。然而原創(chuàng)的中國音樂劇還是少之又少。日前在京舉行的“2013中國音樂劇創(chuàng)作與產(chǎn)業(yè)高端論壇”上，不少專家學者呼吁，摒棄外中內(nèi)洋的“香蕉音樂劇”，創(chuàng)作有中國文化靈魂的原創(chuàng)音樂劇。

　　南京藝術學院音樂研究所所長居其宏指出，現(xiàn)在中國有很多“香蕉音樂劇”，皮是黃的瓤是白的，即表面上是中國的，但創(chuàng)作觀念、表現(xiàn)手段、舞臺語匯基本上是西方的，比如北京某單位想把《牡丹亭》改編為音樂劇，請了美國百老匯的團隊。“這個舞臺語匯的轉(zhuǎn)換，從文學到音樂，都是癡人說夢。”

　　北京市委宣傳部常務副部長王海平指出，上世紀五六十年代，從歐洲學習回來的藝術工作者，很快就實現(xiàn)了將西方歌劇與本土藝術結合，成功推出了《江姐》《洪湖赤衛(wèi)隊》《劉胡蘭》《白毛女》等一批中國原創(chuàng)歌劇。“我們需要突破，不拘泥于形式，才能推出有中國文化靈魂的中國音樂劇，甚至就叫中國雜劇。”

　　北京市作協(xié)副主席鄒靜之建議，臺灣創(chuàng)作的《山海經(jīng)傳》和北京創(chuàng)作的《鋼的琴》就代表了兩種中國本土的題材，一個是奇幻的，帶有先人偉大的思想，體現(xiàn)中國特有的價值觀；另一種則反映了中國現(xiàn)實生活。“我覺得這代表了中國音樂劇的方向之一。”