從東莞打造第一部音樂劇《蝶》的時候，這座城市就在醞釀一個大的夢想：把音樂劇打造成為一張城市名片，繼而在東莞形成一個音樂劇的創作、制作基地，最終達到像美國百老匯、英國東區那樣的中國音樂劇之都。

　　遵循這樣的理念，東莞推出了一系列的扶持政策，吸引到了眾多國內著名的音樂家、編劇和制作人：三寶、關山、李盾等等。隨著名家的到來，應運而生的是一部部莞產音樂劇，是塘廈、東城兩個音樂劇創作基地的建立，從《蝶》起步，《愛上鄧麗君》、《三毛流浪記》、《鋼的琴》，到即將上映的《媽媽再愛我一次》和已經立項的《富貴兒的長征路》，讓東莞已經成為中國音樂劇版圖上不可忽視的一部分。

　　應該說，在音樂劇的制作方面，東莞已經打下了良好的基礎，而音樂劇之都的稱號，就像金字塔頂端的王冠，除了每年一到兩部的音樂劇之外，還有更多工作需要展開：培養東莞本土的音樂劇人才（導演、編劇、演員），培養東莞的音樂劇市場，打造有國際影響力的音樂劇節，謀求更豐富的音樂劇形態等等。而這些話題，也成為輿論關注的焦點。

　　在《富貴兒的長征路》的劇本研討會上，嘉賓席上出現了有著國內“音樂劇女王”稱號的影子。影子此番前來，除了和三寶、關山的淵源之外，還透露出一個信息：影子有意在東莞開辦工作室，未來的工作重心會向東莞轉移。

　　對東莞來說，這是繼音樂劇創作者和制作人之后，第一次有重量級演員選擇“落戶”東莞。可以想象，像影子這樣重量級演員在東莞扎根的意義，圍繞她除了可能出現形式更加豐富的演出形態，同時影子本身的影響力，對于音樂劇演員的吸引和培養將都會起到積極的作用。

　　如果說影子的到來是外部契機的話，東莞也在發掘音樂劇在“名片”作用背后的更多功用。東城政府希望能夠依托東城小學建立起對于小學生音樂劇的培養：開辦興趣班，讓小學生自己排演音樂劇，組織相關的夏令營活動等等，這也得到了三寶等人的積極響應。

　　對于音樂劇創作者來說，這是一件雙贏的事情。之前，《三毛流浪記》里需要一名小孩演員，三寶四處找尋，難覓一個合適的人選。如果能夠在創作源頭擁有一個自己培養的演員群體，那對于之后音樂劇的創作，也會起到事半功倍的效果。

　　觀眾們看到的是舞臺上精彩的演出，他們可能不會了解音樂劇誕生的過程，不會去梳理音樂劇的發展脈絡。和一部又一部接踵而至的音樂劇相比，像上面提到的兩點變化，或許更加難得，它們就像在收音機變頻時的微調按鈕，扭動得合適，才會讓莞產音樂劇聽起來更清亮，更悅耳。