央視龍年春晚剛剛結(jié)束，總導(dǎo)演哈文連夜接受新浪采訪，談及歷時(shí)半年的春晚籌備和播出效果。由于今年春晚四平八穩(wěn)，爭(zhēng)議不多，因此哈文在訪談中更多地回應(yīng)了舞臺(tái)設(shè)計(jì)等話題。她表示，今年春晚實(shí)現(xiàn)了給觀眾帶來(lái)“新意”的理念，這種“新”包括沒(méi)有廣告、采用圓桌聯(lián)歡似的聚會(huì)感覺(jué)，以及采用更符合電視化呈現(xiàn)的舞臺(tái)手段。(1月23日《北京晚報(bào)》)

　　李詠在央視主持人中屬于另類，剛剛聽(tīng)說(shuō)李詠主持的很多節(jié)目的幕后英雄是他的老婆哈文時(shí)，不禁對(duì)這對(duì)“央視雙職工”多了一些羨慕和佩服。看了龍年春晚之后，更為總導(dǎo)演哈文求“新”、敢“新”、善“新”而嘖嘖叫好。尤其是春晚剛結(jié)束就連夜接受新浪采訪，心中不免對(duì)哈文油然而生一種敬意。

　　春晚要?jiǎng)?chuàng)新，這是觀眾的呼聲，但怎么創(chuàng)新，近幾屆春晚導(dǎo)演組煞費(fèi)苦心，可效果差強(qiáng)人意。倒是哈文任總導(dǎo)演的龍年春晚，的確讓觀眾耳目一新。哈文的“新”，歸納起來(lái)主要有“三新”。

　　一是求“新”。往年春晚，各種硬性、軟性廣告頗多，受到觀眾詬病，而今年的春晚舞臺(tái)干凈了不少，全程沒(méi)有聽(tīng)到一句電報(bào)詞，也看不到拎著牛奶箱、高檔酒，念叨著某某視頻出場(chǎng)。盡管哈文表示：“這絕不是導(dǎo)演組自己能夠決定的，都依托于臺(tái)領(lǐng)導(dǎo)的支持和決定，給觀眾奉獻(xiàn)一場(chǎng)干干凈凈的晚會(huì)。”但如果哈文沒(méi)有敢于求“新”的理念，要給觀眾奉獻(xiàn)一場(chǎng)干干凈凈的晚會(huì)談何容易?這讓央視減少了很大一筆收入呀!正因?yàn)榍蟆靶隆保枧_(tái)美了，節(jié)目緊湊了，節(jié)目之間銜接更自然了，觀眾感覺(jué)更輕松活潑了，“年味”更濃了。

　　二是敢“新”。在主持人的選擇上，用李思思代替周濤，用畢福劍“這么皺巴的新人”和撒貝寧這么冷峻的人，是需要很大勇氣的;趙本山的小品臨陣缺席，終結(jié)趙本山在春晚21年的連續(xù)記錄，無(wú)疑要承擔(dān)“亞歷山大”;佟鐵鑫、王宏偉等老歌唱演員演群口相聲，蔡明、黃宏等老小品演員與新人搭檔，肯定要承擔(dān)不少風(fēng)險(xiǎn);春晚結(jié)束曲用《天下一家》取代《難忘今宵》，沒(méi)有魄力顯然是不敢這么做的……正是哈文敢“新”，才使龍年春晚推陳出新、“新意”盎然。

　　三是善“新”。本山缺席春晚，這個(gè)有分量的時(shí)間段如何“補(bǔ)白”，哈文用了《致敬30年》代替，實(shí)踐證明是成功的;今年是春晚三十而立，如何讓春晚真正“立”起來(lái)，哈文想到了張明敏、費(fèi)翔、李谷一、楊麗萍等老將，老將們果然老當(dāng)益壯，威風(fēng)不減當(dāng)年;春節(jié)是中國(guó)人的團(tuán)圓佳節(jié)，“家”是必不可少的——陳坤演唱《好久沒(méi)回家》，感人肺腑，催人淚下;宋祖英演唱《叫一聲爸媽》，令人感動(dòng)，讓人動(dòng)情;農(nóng)民歌手朱之文演唱《我要回家》，更是唱出了千萬(wàn)游子、打工仔的共同心聲……

　　創(chuàng)新是一個(gè)民族的靈魂，是一個(gè)國(guó)家興旺發(fā)達(dá)的不竭動(dòng)力。創(chuàng)新也是央視春晚的唯一出路。唯有創(chuàng)新，春晚才能常演常新;唯有創(chuàng)新，春晚才能永葆生機(jī)活力。如何創(chuàng)新，哈文帶了好頭，做了榜樣，盡管還存在諸多問(wèn)題，但只要春晚追求創(chuàng)新、崇尚創(chuàng)新、敢于并善于創(chuàng)新，春晚就會(huì)大有希望，要過(guò)“六十甲子”肯定沒(méi)問(wèn)題。正因如此，觀眾也對(duì)央視春晚充滿了期盼和憧憬!