一部深深打上時代烙印的電視連續劇《外來妹》自1991年在中央電視臺播出后，這個與廣東的改革開放緊緊聯系在一起的詞匯——“外來妹”便在全國流行。導演成浩也因此在廣東文化圈里聲名鵲起，隨后，他又有《非常公民》、《榮譽》、《絕對權力》等一大批群眾喜聞樂見的電視劇，伴隨改革開放的不斷深入陸續在全國引起反響，而這些都是成浩觀照現實生活、體悟時代變化的心血凝結。如今成浩的拍攝陣地已從廣東轉到北京，盡管在北京已找到了自己的位置和突破口，但成浩始終心系廣州——那個給予他藝術起飛共最多磨礪的地方。
《外來妹》作為我國改革開放的前沿陣地——廣東的一段特定歷史縮影，其反映的時代背景和產生的深遠影響，使得它注定永遠值得我們重溫和回味。成浩認為，《外來妹》之所以成功，不僅因為它展示了改革開放給珠江三角洲帶來的經濟騰飛，而且通過一群打工妹的故事，講述了改革開放對人們思想意識和價值觀念的沖擊與改變。這部電視劇雖然反映了一個變化的年代的故事，但它采用的卻是普通人的視角，采用的是平民化的策略。成浩說，“無論是在多么輝煌的時代，普通人總是時代生活的主角。”
１９８８年，正是成浩醞釀這個故事的年份，那一年，廣東有外來工８００萬人。對于成浩來說，直接促成他創作這部電視劇的，正是當年在衡陽火車站大批南下打工者涌入站臺的情形對他的觸動。成浩是湖南長沙人，畢業后到廣州電視臺工作，每年春節他都會往返于廣東和湖南之間。那年成浩像往常一樣在火車站等車，“整個站臺全部都是農民工，背著行囊，都在等南下的火車，就像衛國戰爭的場面一樣壯闊。當時，我看到的是中國農民在追求新生活時，那種義無反顧的勇氣，他們對新生活的渴望是如此強烈。那一瞬間我有種想要落淚的沖動。當時就產生了一個念頭：我要拍他們。”１９９０年《外來妹》開拍，第一組鏡頭就是在廣州火車站取景。
帶著廣州電視臺批的３０００元創作費，成浩一頭扎進東莞，他在南柵開發區和打工者們一起生活了半年多的時間，睡鐵架床、吃食堂，當時那里的打工者大部分是女性。“有時候那些女孩子會主動找我聊天，請我喝茶，很多故事就是這樣聊出來的，《外來妹》中的每一個女主人公幾乎都在生活中找得到原型。”那時還原生活、尊重生活、表現生活最本質的一面成為成浩考慮最多內容。所以當我們今天再看《外來妹》時，當年的火車站、企業的生產線、職工宿舍的鐵架床以及每一個人物在文化沖突中所表現的心理狀態，無疑都是對那個年代的最好詮釋。
“其實我們這一代人跟她們一樣也是這樣走過來的，從對市場經濟的無知，到慢慢地接觸，然后到對它的接受和掌握，直到最后在思想觀念上產生很大變革。”成浩說：“在廣東我也是個外來仔。當時我的老家湖南和廣東在經濟和文化方面相差甚遠。”１９８２年、１９８５年成浩兩次去了廣東，每次去都讓他感受到南北方生活狀態的很大不同。８０年代初期，在內陸，人們基本生活在計劃經濟體制內，而那時廣東已經先行一步打破了這種體制的束縛，百廢待興。在幾次往返廣東與湖南之間，成浩從廣東帶回的并不只是一些舶來品，更多的是帶回了一種具有強大沖擊力的生活方式和生活觀念。比方說，生活要靠自己去奮斗，要努力掙錢，除了白天上班以外晚上還可以去“炒更”等等。事實上，當時這些觀念在北方來說都是叛逆的。“所以廣州人開放、務實的干事精神和廣州輕松愜意的生活氛圍吸引了一大批年輕人跑到廣東來，我就是其中一個。當時我就是個一貧如洗的年輕人！”成浩回憶說，“一輛的士三輪就帶上了我的全部家當：一床席子和一部電視機。”但是成浩卻因為走到了改革開放的最前沿而興奮不已。身上的每一個細胞都因為嗅到了新鮮的空氣而跳動，因為他跟那些外來妹一樣，把這里看作是實現夢想的地方。
改革開放30年過去了，成浩這代人跟著改革開放的腳步一同成長，走過了從茫然到覺醒，從不名一文到精神富足。成浩的拍攝軌跡也從表達強烈個人色彩轉向在構思中融合一定的商業考慮。《榮譽》在成浩的創作中應該算得上是一部轉型作品。那是他第一次拍警匪片，從那以后開始涉獵很多不同類似題材的作品，更注意講故事的方法、節奏，追求收視率。成浩說，“這一切都是因為時代，時代需要你這樣去做。”
繼《榮譽》之后，成浩又一部現實題材反腐劇《絕對權力》的收視率同樣是一路飆升。“這部電視劇反映了一個很真實的社會問題，濫用權力和權力控制的問題，這可能是很多人都會想到和面對的，也會有很多深刻體會的。也許《絕對權力》放到現在看可能會感覺不是很成熟，但它反映的是這個時代的人對改革的渴望所引起的強烈共鳴。”關注民生，找到與老百姓生活息息相關的共鳴點才是拍好現實題材的關鍵。
最近，成浩在忙于拍攝一部40集的電視劇《我的三十年》。故事仍以廣州為背景，講述一群普通人的悲歡離合，展現出一個時代的巨大變遷。成浩說，“拍這部電視劇是我多年來的夢想，因為這30年是我們的青春，是我們這代人的一個奮斗和成長過程。我們就是這樣一步一步走過來的，所以男主角身上也依稀找得到我自己的影子。就像當年的《外來妹》一樣，我只想拍一部反映時代變革的作品。”
廣州曾經吸引全國各地人才紛紛南下，如果說當年廣東電視劇的輝煌是國有經濟下的產物，那么在改革開放的今天，在市場經濟大潮的沖擊下，廣東似乎不能適應時下這種用收視率說話的電視劇大環境。在如今已經已經從“南漂”變成“北漂”的成浩看來，廣州應該盡可能保持原來的清新、開放、自由的環境，現在的北京反而有廣州當年那種打開心胸、廣納人才的狀態。“我想廣州要成為一個真正的文化之城，還是需要吸引更多的人才。在這個過程中，青年一代就像候鳥尋找溫暖的棲息地，當初我是抱著夢想來到廣州，后來選擇北京，也是因為抱著新的夢想的又一次投奔。”他說，“如果廣州能再一次吸引我去尋夢，我想我還是會回來的。”