采訪著名戲劇評論家、中國視協的創建人之一杜高時，他一直強調電視劇在藝術上的本質是一種新的戲劇形態，他說：電視劇不但是新興的藝術，還是最有前途的、觀眾最廣泛的藝術，在新時期，它幾乎超越了戲劇、電影，它的受眾量大大超越了之前這些藝術形式的觀眾數量，它成為人民文化生活中的伴侶和精神營養。但是在30年前，有沒有必要成立中國電視藝術家協會都還是一個問題，而且在協會成立之初，它雖有人員編制卻沒有國家經費。隨著中國電視事業的發展，中國電視藝術家協會才慢慢壯大起來。
談到中國視協的成立，杜高說，不能忘了一個人，是這個人前瞻性地看到了電視在中國的發展前景，也是他一手促成了中國視協的成立，他就是我國著名的電影表演藝術家、戲劇家金山。
杜高還清楚地記得，1978年的12月，十一屆三中全會召開，他還在湖南的一個街道小廠里下放勞動，這時他已經聽到了一些關于撥亂反正的小道消息，于是他在被打成“右派”后很長時間里第一次返回北京。他回到北京，就去看望賀敬之，同時也去看望了與賀敬之住在同一個院子里的金山。在這一次見面里，金山在和杜高的聊天中談到了電視未來的發展，他說：“你要注意一下電視劇。這是電視里播的戲劇。現在，已經在播日本的電視劇了。這個戲劇形式的觀眾是最多的。電視機以后也會得到普及。你要重視它，它有無限的前途。”這番話令杜高印象非常深刻。
此時的金山剛剛從秦城監獄里解放出來，擔任了中央戲劇學院院長。除了戲劇學院院長的工作外，他還在積極籌備成立一個新的組織——中國電視藝術協會。但是，政府對成立新的群眾性社團組織審批非常嚴格。所以最初，金山找到了中國劇協書記處書記趙尋，劇協同意未來的新協會掛靠其下。杜高回憶說，1981年，金山同志找到了中央領導人，說服了他給這個新協會批了300萬元的經費，原中國劇協刊物《小劇本》改為《電視文藝》，作為新委員會的理論陣地，于是中國電視藝術委員會得以正式成立了。
金山考慮的藝委會的工作除了團結電視文藝工作者外，還可以籌集經費拍電視劇。杜高說，那時，金山正在物色劇本，并請人以《我的前半生》為基礎寫劇本，這就是80年代初的電視劇《末代皇帝》。陳道明、陳寶國、李保田等戲劇學院的學生也是他一眼看中，培養起來的。非常可惜的是1981年金山因心臟病不幸去世了。金山的突然去世，杜高認為是中國電視業初期的重大損失。
而后，中央進行機構改革，成立了廣播電影電視部，把電視藝術委員會劃到了這個部門轄下，當年這個由金山同志一手創建的委員會也正是現在的國家廣電總局電視藝委會，《電視文藝》就是現在的《中國電視》刊物。
后來，四川、山東、浙江、北京幾個從電視廳退下來的副廳長與趙尋同志提議，可否在中國文聯下面再成立一個新的協會——電視藝術家協會。這個提議得到了陽翰笙的支持，他聯絡了幾位政協委員，將此作為政協的提案正式向中央提出。1985年5月，終于召開了中國視協的成立大會。
中國電視藝術家協會成立后，杜高擔任了書記處書記和《當代電視》的第一任主編，但是由于沒有國家撥款，杜高的編制還在中國劇協。作為中國文聯最晚成立的一個協會，協會工作該做些什么？就這個問題，杜高向夏衍、周揚、陽翰笙等同志請教后，總結出了這個新生協會工作主要的兩條：一是團結廣大電視藝術工作者，二是培養和鼓勵年輕的編劇、導演和演員的成長。主要形式就是召開作品研討會。協會一旦發現了好的作品，就會主動聯系專家對作品進行研討和評論；地方的電視臺主動將作品帶到協會來，協會則是熱情認真地接待，也組織專家進行研討。通過協會的工作，一大批電視工作者在這里得到肯定、鼓勵，成長起來。《太陽從這里升起》的導演張紹林、制片人張紀中，《籬笆·女人和狗》的音樂作者徐沛東，“女人三部曲”的編劇韓志君，著名評論家仲呈祥都曾得到過協會的鼓勵和支持。
杜高說，《雪野》的作品研討會是他們最早召開的研討會之一。當時，這部電視劇在中央電視臺播出時，人們還沒有完全意識到它的價值。《雪野》作品研討會召開那天，杜高記得很清楚，正好是個下雪天，他們把一個臨時找來的舊房子充當會議室，天井還飄落著雪花。話劇《萬水千山》的作者、老戲劇家陳其通是第一次參加電視劇的研討，他說自己看完這部電視劇后很受感動，沒想到電視劇也能有這么大的藝術感染力。
大連電視臺把《籬笆·女人和狗》送來時，他們心里是非常忐忑不安的。因為，之前他們已經請北京電影學院的一位教授看過該劇，被批為連攝影的ABC都不懂。協會召開的作品研討會給予作品正面的評價，給了他們很大的信心。杜高認為，之所以出現“專家多悖”的現象，正是因為電視的本體離電影遠一點而離戲劇近一點的緣故，它更適用于戲劇的規律。
《當代電視》則是這些研討會成果的落腳之地。此外，《當代電視》也培養了一批著名的電視理論評論家。而最初，《當代電視》是靠中國文聯撥發的10萬元經費成立起來的。