中國是世界魔術(shù)發(fā)源地之一，中國魔術(shù)有著悠久的歷史和光榮的傳統(tǒng)。早在公元前16世紀(jì)的夏代，魔術(shù)就已見于宮廷演出，時稱“奇?zhèn)ブ畱颉保蠛喎Q“奇戲”或“幻術(shù)”，民間多稱“戲法”。歷經(jīng)3000多年，中國幻術(shù)在歷史的長河中得以持續(xù)發(fā)展。至19世紀(jì)末20世紀(jì)初，隨著海禁大開，外國魔術(shù)大量涌入我國，“魔術(shù)”一詞也逐步取代了故有的“幻術(shù)”之稱。而此時，朱連魁、韓秉謙等中國魔術(shù)師在海外賣藝維生，在傳播中國魔術(shù)文化的同時，也帶回了許多西洋魔術(shù)。五四運動以后，一些知識分子投入魔術(shù)事業(yè)，現(xiàn)代魔術(shù)先行者們憑著非凡的智慧和對魔術(shù)的熱愛，在借鑒海外魔術(shù)精華的基礎(chǔ)上，逐漸發(fā)展起富有中國特色的現(xiàn)代舞臺魔術(shù)。
推陳出新逐步繁榮——新中國60年魔術(shù)的發(fā)展
新中國成立后，魔術(shù)藝人翻身得解放，社會地位發(fā)生了根本性的變化，在“百花齊放，推陳出新”方針的指引下，魔術(shù)在藝術(shù)上得到了新的發(fā)展，中國魔術(shù)出現(xiàn)了繼秦漢、唐宋以來的第三個“花期”，是一個以復(fù)興傳統(tǒng)與發(fā)展現(xiàn)代魔術(shù)為特色的“花期”。
新中國成立60年來，中國魔術(shù)緊跟社會主義建設(shè)的步伐前進著。舊中國留下的整個魔術(shù)行業(yè)，是一個在奄奄一息中掙扎的爛攤子。新中國成立后，通過“改人、改戲、改制”主動停演從舊社會遺留下來的《大卸八塊》、《大鋸活人》等殘忍、恐怖、庸俗、丑陋的節(jié)目，創(chuàng)作有時代氣息和民族特點的節(jié)目成為魔術(shù)的發(fā)展方向；舊藝人在黨的教育下，成為新文藝工作者。這期間出現(xiàn)了《吉慶有余》、《羅圈獻彩》、《九連環(huán)》、《飛鴨不見》、《馬遁》、《火箭遁人》等享譽國內(nèi)外的優(yōu)秀節(jié)目和楊小亭、張慧沖、莫非仙、傅天正、陳亞南等一批國內(nèi)外知名的魔術(shù)家。上世紀(jì)50年代國營、民營、業(yè)余的魔術(shù)團隊共同創(chuàng)造了新中國魔術(shù)的初步繁榮。
但在新中國初期17年中，特別是社會主義改造高潮之后，民間魔術(shù)團大大減少，魔術(shù)往往只是作為一個節(jié)目活躍在雜技舞臺上，因而限制了魔術(shù)的全面發(fā)展。十年文化浩劫，魔術(shù)被扣上“騙術(shù)”、“宣揚迷信”等罪名，更是受到摧殘，致使有著悠久歷史和光榮傳統(tǒng)的魔術(shù)淪為雜技四大門類中的一個弱項。
改革開放以來，魔術(shù)迎來了繁榮的新時代。80年代魔術(shù)團隊紛紛成立，上海魔術(shù)團、上海雜技團魔術(shù)隊、廣州雜技團魔術(shù)隊、廣西雜技團、中國雜技團、杭州雜技團等的專場晚會相繼出臺，全國許多地方出現(xiàn)了魔術(shù)熱。出現(xiàn)了梁義的《現(xiàn)代魔術(shù)》，提曰立的《釣魚》，葉少英的《百花吐艷》，戚玉剛、崔齡童的《銀球》，鄧風(fēng)嗚的《花轎搶親》，傅騰龍的《書畫幻術(shù)》，姚金芬的《彩扇競艷》，徐秋的《美好的春天》等使觀眾耳目一新的專題魔術(shù)。姚金芬、王小艷、曾輝、茹仙古麗、周良鐵、梁義等在歷屆全國大賽中獲獎。
1989年秋，在保加利亞第三屆國際魔術(shù)節(jié)上，海政文工團楊寶林的《古彩戲法》榮獲首獎，提曰立取得單項銀獎，實現(xiàn)了我國在國際魔術(shù)大賽中零的突破。21世紀(jì)以來又有李寧、趙育瑩、林彬、黃珍、戴斌純、沈娟等大批青年魔術(shù)師榮獲國際大獎。
改革開放以來，中國雜技家協(xié)會和各省市雜技家協(xié)會加大了扶持魔術(shù)的力度。組織了一系列的學(xué)術(shù)活動，興辦刊物、比賽、交流、研討，擴大了對外交流。進入90年代魔術(shù)更加快了前進的步伐，1993年中國雜協(xié)成立了中國魔術(shù)藝術(shù)委員會，聘請了92名全國著名魔術(shù)家和從事魔術(shù)事業(yè)的骨干組成委員會，潛心推動魔術(shù)發(fā)展，全國的魔術(shù)活動從此更加活躍。1994年上海舉辦了首屆恒源祥杯全國近景魔術(shù)電視比賽，首次把小戲法、桌面魔術(shù)通過電視推向社會。1996年中國文聯(lián)又組織了第一屆全國魔術(shù)奇觀比賽，后又主辦了5屆金菊獎魔術(shù)大賽。廣西、天津、江蘇、廣東、河南等地區(qū)也組織了不同規(guī)模的魔術(shù)節(jié)賽，涌現(xiàn)了《變臉》、《空中行走》、《彩傘》、《巾與花》、《滑稽魔術(shù)》、《變牌》等新的引人矚目的節(jié)目，姚金芬、傅騰龍等又推出了新的大型魔術(shù)晚會，上海還建起了騰龍魔術(shù)城堡，魔術(shù)呈現(xiàn)出新的繁榮。
1993年上海舉辦了首屆國際魔術(shù)節(jié)，至今已舉辦6屆；深圳歡樂谷從2000年至今已舉辦了10屆國際魔術(shù)節(jié)；1995年中國魔藝會與IBM國際魔術(shù)師協(xié)會接軌，我國成為國際魔術(shù)師協(xié)會311分會團體會員，從而拓寬了中國魔術(shù)走向世界的大門，每年魔藝會都派出隊伍去參加國際魔壇的年會或比賽。國際魔壇對中國魔術(shù)也抱有興趣與希望。
60年來，魔術(shù)的繁榮還表現(xiàn)在民間魔術(shù)的發(fā)展上。工廠、農(nóng)村、部隊、俱樂部、鄉(xiāng)鎮(zhèn)集市、賓館、酒店常有魔術(shù)師、民間職業(yè)藝人、業(yè)余魔術(shù)演員大顯身手。河南寶豐一個縣就有800多個魔術(shù)團，10000多個從業(yè)人員，活動于全國城鄉(xiāng)，取得可觀經(jīng)濟效益。
60年來，業(yè)余魔術(shù)師和魔術(shù)愛好者成千上萬，有的業(yè)余魔術(shù)組織活動長達四五十年之久，如上海郵電、上海人民銀行、重慶鋼鐵公司、天津和銀川魔術(shù)組、北京和深圳的高校魔術(shù)聯(lián)盟等等，有力地推動了魔術(shù)的普及與提高。中國魔術(shù)界的一大特點是專業(yè)魔術(shù)師與業(yè)余魔術(shù)師緊密聯(lián)系，地位有時相互轉(zhuǎn)變，有許多魔術(shù)愛好者把畢生的精力投人到魔術(shù)研究工作中，早期如張慧沖、傅天正、曾國珍等，今天有劉樹正、傅騰龍、徐秋、王志偉等，他們幾十年如一日地研究魔術(shù)、翻譯魔術(shù)書刊，使我國魔術(shù)研究有所進步。60年來，出版了數(shù)十本魔術(shù)書，內(nèi)容涉及魔術(shù)的歷史、人物、魔術(shù)與科學(xué)等多方面的知識，其中最多的是介紹魔術(shù)技法方面的書籍。他們還親自開發(fā)新魔術(shù)道具，培養(yǎng)魔術(shù)新秀，在國內(nèi)外各大賽場摘金奪銀，推動魔術(shù)向更高目標(biāo)邁進。
最近10年隨著改革開放的深入與發(fā)展，魔術(shù)界的一些有識之士，逐步打破了職業(yè)魔術(shù)師現(xiàn)場演出的單一模式，將魔術(shù)與電視傳媒、網(wǎng)絡(luò)通訊相結(jié)合，開展了一系列活動，央視以及湖南、福建、廣東等地方電視臺先后推出了《我愛魔術(shù)》、《魔術(shù)訓(xùn)練營》、《誰是英雄？》、《魔星高照》、《大魔競》、《金牌魔術(shù)團》等專題節(jié)目，掀起一波又一波魔術(shù)新潮；近景魔術(shù)、校園魔術(shù)、社交魔術(shù)、網(wǎng)絡(luò)魔術(shù)紛紛興起，魔術(shù)商店悄悄登場，各地魔術(shù)網(wǎng)站陸續(xù)開通，不時發(fā)布國內(nèi)外優(yōu)秀魔術(shù)網(wǎng)站鏈接方式、魔術(shù)教學(xué)日程、魔術(shù)新產(chǎn)品、新商店信息，組織網(wǎng)絡(luò)魔術(shù)比賽，好的網(wǎng)站紀(jì)律規(guī)范，人氣甚高。他們在交流信息、普及魔術(shù)知識、團結(jié)魔友等方面發(fā)揮積極作用，在北京、廣州、上海、南京、深圳、香港、澳門、鄭州、重慶等地依托網(wǎng)絡(luò)與魔術(shù)商店，形成魔術(shù)愛好者的活動據(jù)點。多層次多側(cè)面的魔術(shù)活動不斷推出魔術(shù)新人，給魔術(shù)界注入了新鮮力量，他們想像力豐富，節(jié)目創(chuàng)意、舞臺形象都大有進步，這是好的方面；自然，在不斷掀起的魔術(shù)浪潮中也有泥沙俱下良莠不齊的問題，為了一己的利益、一時的利益，無限度揭秘、抄襲、盜竊、倒賣魔術(shù)機密，不顧事業(yè)，不講道德，造成了不良影響，阻礙了魔術(shù)產(chǎn)業(yè)的健康成長。
新中國魔術(shù)經(jīng)過幾代人的努力，的確取得了前所未有的成就，但是，當(dāng)前中國的魔術(shù)與世界發(fā)達國家的魔術(shù)相比，與其它藝術(shù)門類相比，與魔術(shù)應(yīng)發(fā)揮的社會職能相比，尚存在明顯的差距。當(dāng)下國內(nèi)的魔術(shù)產(chǎn)業(yè)尚處于零敲碎打的階段，缺乏行業(yè)規(guī)范、缺乏有機組織來理順魔術(shù)產(chǎn)業(yè)內(nèi)的各個鏈條、環(huán)節(jié)、要素之間，以及魔術(shù)產(chǎn)業(yè)與其它文化產(chǎn)業(yè)之間的關(guān)系，要營建起良性互動機制，還有很多工作要做。為了促進魔術(shù)的進一步發(fā)展與繁榮，2006年8月中國雜協(xié)經(jīng)過多方努力，成功獲得第24屆世界魔術(shù)大會舉辦權(quán)且今年在北京成功舉辦。這是使中國魔術(shù)實實在在與國際魔術(shù)接軌邁出的一大步，必將促進中國魔術(shù)的進一步發(fā)展，促進中外魔術(shù)文化的進一步交流。
知己知彼繼往開來——回顧2009魔術(shù)年
魔術(shù)界興奮地把2009年稱為“魔術(shù)年”。的確，今年是新中國成立以來中國魔術(shù)發(fā)展最興盛、社會影響最大的一年。首先是春晚上臺灣魔術(shù)師劉謙的3個近景魔術(shù)的精彩表演，吸引了千千萬萬從未見過近臺互動魔術(shù)的觀眾，使魔術(shù)火了起來。這股熱潮表現(xiàn)在全國數(shù)十家電視臺開設(shè)了魔術(shù)專題欄目，使魔術(shù)師的演出多了，魔術(shù)愛好者大量增加，為2009魔術(shù)年打響了第一炮。
歷經(jīng)3年精心籌備，由文化部、中國文聯(lián)、北京市人民政府主辦，中國雜協(xié)、北京市委宣傳部、北京市文化局承辦的國際魔術(shù)聯(lián)盟第24屆世界魔術(shù)大會于7月26日開幕，把魔術(shù)年活動推向高潮。2009年北京世界魔術(shù)大會是國際魔術(shù)聯(lián)盟成立61年來，第一次在發(fā)展中國家舉辦的魔術(shù)大會，有來自世界66個國家和地區(qū)的2500多名魔術(shù)師和魔術(shù)愛好者參加。為了辦好這次“魔幻盛宴”，為了讓中國人進一步了解魔術(shù)，讓外國人進一步了解中國，東道主舉辦了一系列活動，猶如去年的奧運會。在大會舉辦前100天就進行了多種形式的預(yù)熱演出。7月21日至23日，北京保利劇院舉辦2009年北京世界魔術(shù)大會開幕式預(yù)演，10位中國“金牌魔術(shù)師”集體獻藝。7月26日大會隆重開幕，被譽為“魔術(shù)界的奧林匹克”，其中的重頭戲是魔術(shù)比賽。本次比賽總共有139個參賽節(jié)目，參賽選手不僅帶來了青春活力，也展現(xiàn)了對魔術(shù)的理解和新的創(chuàng)意，他們表演的節(jié)目都是原創(chuàng)作品、獲獎節(jié)目，真正體現(xiàn)了魔術(shù)的高水平，顯示了世界魔術(shù)界新生代正在崛起。中國(含港澳臺)派出了近20名參賽選手，是中國參加世界魔術(shù)大賽歷史上參賽節(jié)目數(shù)量和門類最多的一次，最終，中國大陸的傅琰東、沈娟和汪燕飛的“魔幻天空”組合表演的《青花瓷韻》及馬妍妍表演的《芭蕾牌技》分別獲得了舞臺魔術(shù)大型幻術(shù)類和一般類的銀獎。這是中國選手在歷屆此項大賽上獲得的最高榮譽。他們在老一輩藝術(shù)家的幫助和扶持下，一方面保留傳統(tǒng)藝術(shù)魅力，一方面在編排、服裝、音樂、場景等方面開發(fā)出新的元素，尋求新的亮點，《青花瓷韻》的漂浮瓶、壁虎神功飽含中國幻術(shù)獨到韻味，得到了數(shù)位世界級大師的贊賞。《芭蕾牌技》將中國傳統(tǒng)幻術(shù)特有的“搶彩”技藝與芭蕾舞巧妙結(jié)合，贏得眾多好評。這是一個可喜的進步，表現(xiàn)出中國魔術(shù)逐漸走向成熟。
“魔術(shù)界的奧林匹克”，也同樣秉承著奧林匹克精神，用友誼將五湖四海的朋友們匯聚在一起，一邊比賽，一邊用各種形式進行著交流，魔術(shù)師們互相學(xué)習(xí)，互相借鑒，氣氛融洽而歡樂。大會邀請了10位世界級魔術(shù)師舉辦14場魔術(shù)講座，以及嘉賓表演和沙龍表演，在大會會場，每一場講座都擠滿了聽眾，每一場比賽都聚集了眾多的目光，每一場演出都贏得了喝彩。使得交流的濃厚氣氛自始至終貫穿于魔術(shù)大會的會場。
大會首次舉辦了中國魔術(shù)圖片展，第一次向世界介紹了中國幻術(shù)（魔術(shù)）的悠久歷史和豐富內(nèi)涵，使外國同行肅然起敬。還有世界24個國家和地區(qū)的70位道具銷售商攜世界最新魔術(shù)道具參展。同時舉辦了中國工藝品現(xiàn)場制作展、法國攝影師Zakary的魔術(shù)攝影展、中國紙牌展，促進了中外魔術(shù)界多側(cè)面多角度的文化交流。8月1日至8日，北展劇場舉辦了10位世界“頂尖級”舞臺魔術(shù)大師展演，讓各界人士共同分享魔術(shù)帶來的快樂。
歷時6天的2009年北京世界魔術(shù)大會，在主辦方和來自世界各國魔術(shù)師的共同努力下，已成為國際魔術(shù)聯(lián)盟歷史上一屆高水準(zhǔn)、有特色、令人難忘的世界魔術(shù)盛會。
本屆大會也在世界魔術(shù)界和中國魔術(shù)人心中留下更多感悟和思考。魔術(shù)大會顯示出了中國魔術(shù)在進步，但是與世界魔術(shù)水平相比還存在相當(dāng)?shù)牟罹唷鴥?nèi)魔術(shù)人力財力資源匱乏，演員文化素質(zhì)良莠不齊，道具制作水平不高，演出市場的疲軟，魔術(shù)行業(yè)尚未形成產(chǎn)業(yè)化等等，都影響了魔術(shù)前進的步伐，而最根本的差距是在魔術(shù)思維、魔術(shù)創(chuàng)意上。
我同意國際魔術(shù)聯(lián)盟主席埃瑞克·艾斯文的觀點。在論及中國魔術(shù)的現(xiàn)狀時他說：中國魔術(shù)近年來進步很快，但與西方存在差距，東西方魔術(shù)的差距與不同文化對魔術(shù)的理解有關(guān)，中國魔術(shù)的問題，不在基本功。中國魔術(shù)師，似乎都把功夫花在了技術(shù)的完善上，使自己某一項目上的技術(shù)，比爺爺好一點，比爸爸再好一點而已；西方人對魔術(shù)的理解，是用創(chuàng)造性思維去化解人間的不可能。他認為中國魔術(shù)應(yīng)該有文化自信，因為中國有很好的文化傳統(tǒng)。它不必刻意拷貝西方，不必去琢磨怎樣會更像、或者更接近西方的某個魔術(shù)。而是要在中國傳統(tǒng)文化上多下功夫，并開掘出新意，于中國魔術(shù)而言，就是一條很好的出路。
由衷地希望國內(nèi)的魔術(shù)師能夠借助此次世界魔術(shù)大會的機遇與挑戰(zhàn)，借助今年魔術(shù)的熱潮，利用世界魔術(shù)大會的積極影響，認真總結(jié)經(jīng)驗教訓(xùn)，虛心地學(xué)習(xí)世界各國魔術(shù)發(fā)展中一切好的經(jīng)驗，并能夠有效地運用到國內(nèi)的魔術(shù)發(fā)展中來，以促進中國魔術(shù)的更大繁榮。