紅木家具的古典主義與新古典主義
1曲尺圍板羅漢床：古典家具蘊含渾厚的文化底蘊和古奧的藝術內涵(大明會典供圖)。
2血統純正的古典主義家具，擁有典雅、端莊的氣質，氤氳著濃厚的古典氣息。（明紅堂供圖）請設計師幫忙調正。
中國是具有五千年歷史的泱泱大國，家居文化亦是源遠流長，古典家具從夏商周始，經過漢唐的洗禮，到兩宋完成垂足而坐家具的奠基，時光長河流經明清，以紅木為特征的明清家具將古典家具的發展推向鼎盛的發展高峰，在這悠久的發展歷程中，誕生了一個重要的流派，那就是恪守傳統的“古典主義”，它以渾厚的文化積淀和永傳不泯的千年工藝精髓為核心。
時光流溯到今天，時下新興崛起的新古典主義方興未艾，正以蓬勃的發展勢頭，對古典語境進行翻新解讀，在設計手法上強調歷史和關聯性，積極從現實語境中汲取藝術營養，把古典主義與現代家居風格、技術相結合。兩種風格爭奇斗妍，各具千秋，在中式家具潮流中自由博弈。
古典主義：驀然回首美，穿透歲月的永恒美麗
原汁原味的古典主義，是最能代表中國古典家具文化的，為嫡傳正宗傳承，它的本質是傳統的，東方的，它能對華夏千年的家居文明進行了最完美的詮釋。明清兩代紅木家具，代表著登峰造極的鼎盛水平，士大夫文人甚至連皇帝(明熹宗朱由校是著名的木匠皇帝)都熱衷參與紅木家具的設計，從某上角度上來說，明清古典紅木家具積聚了當時最高端文化、藝術、工藝水準，蘊含渾厚的文化底蘊和古奧的藝術內涵。
歷經歲月的洗煉，超越時空而綿延至今的古典主義，獨具韻味，歷久彌新。經過千百年時光的沉淀以后，保留下來的都是最精華的元素，千百次的錘煉，屢次求精，每一個細節，每一處裝飾，每一種款式，都已恰到好處，以臻至善。那種悠遠和歲月沉積的美是一種無法替代的美學法則，任何一種不必要的改良，都是一種畫蛇添足、無厘頭的藝術褻瀆和傷害。千年時光，讓它沉淀了一種悠久的歷史厚重感和文化縱深感。莊嚴、肅穆、優美和典雅的藝術形式，蘊藏著極度震懾的完美，有著令人室息的強烈的美學張力。它精煉雅致，從細微處透出無以倫比的藝術魅力。
古典工藝家具制作作為一種非物質文化遺產，原生態是其魅力所在，既為古典家具，應注重歷史文脈的延續性，原味呈現是核心，如果堆徹太多時尚元素，反而不倫不類，畫虎不成反成犬。沉浸在當代場境下的人們，內心深處都有著一種古典情結，古典就是歷史，歷史是我們人類共同的“童年”。崇拜古典、學習經典是當下文明人內心最為真實的寫照，古典正宗對他們具有永恒的誘惑力，他們渴望回到歷史深處去買醉，如果古典陳釀滲雜著現代的啤酒、可樂、雪碧，味道不正宗，那么對他們來說不是“買醉”，而是“買虐”，扼殺了他們的古典情懷。血統純正的古典主義家具，擁有典雅、端莊的氣質，氤氳著濃厚的古典氣息，蘊含著天人合一的哲理禪思。它們能營造出一種詩情畫意的意境。置身其中，蕩洗掉當代人的浮躁喧囂，釋放了人們工作的壓力，陶冶了人們的情操，讓人體驗到一種澹泊寧靜，在悠然中找回那份將要迷失的自我。
綜合評價：
藝術價值 ★★★★★
收藏價值 ★★★★★
文化價值 ★★★★★
實用價值 ★★★★☆
原創價值 ★★★☆☆
新古典主義在歌唱：創造屬于時代的光華
新古典主義倡導對古典元素進行再認識，在繼承傳統的優良文化、優良基因前提下，融入新時代的創新元素，在遵循傳統美學法則的基礎上，用現代的藝術語言，自由地展現現代人的理念、情趣，從而在古典與現代之間找到一種平衡，在傳統韻味的符號背后追求著古典與現代的水乳交融，在歷史與現實之間傳承一種游刃有余的氣度。它既能固守本源文化特質，又摒棄了不合時宜的陳舊的糟粕元素，與時俱進中響應新時代的潮流與理念，還原了古典氣質。
時代在發展，理念在改變，流水不腐，戶樞不蠹，只有對傳統的作品進行改良設計，自由地運用現代的材質及工藝，融入時尚元素，將傳統的文化積淀與當代的藝術元素完美融合，做到形散而神聚，這樣的新古典主義才能長盛不衰，煥發出新光芒。目前國內家具行業崎形地呈現“歐式家具統領天下”的局面，就是因為傳統意義上的古典家具距離消費者太遙遠了，莊嚴、肅穆的陳設與現代人自由舒適的享受相沖突，不適合現代人的起居需求。
從消費人群的構成分析來看，消費者的審美傾向口味呈現多樣化。那些有生活閱歷和積淀的人群，可能傾向經典傳承的作品，對于那些時尚年輕新貴們來說，亙古不變的永恒經典，雖然藝術上達到了很高的境界，但千篇一律毫無變化的古典主義，顯然無法給予他們新的內容，同質化的風格會帶來審美疲勞。這時他們需要一些新刺激，需要看到一種亙古不變的典雅風格與激情時尚巧妙碰撞的新東西。適當地將古典主義的精魂與個人的獨特風格、現代精神、流行主義的風尚結合起來，使古典家具多一抹清新和淡然，少幾分厚重和壓抑，讓他們體會到一種文化上的時尚主義，美學上的自由主義的新藝術，以此迎合不同層次現代人的需求。這種新古典主義，既表達了古典的莊重和雅致，又滿足現代人對浪漫情懷、愜意生活的追求，怎么會不受消費者擁戴呢?繼續這樣發展下去，古典家具的春天還會遙遠嗎?
當下中國，不管是設計界還是藝術界，普遍缺少一種深刻反省、重新探索、開疆拓土的勇氣。一個時代應該有一個時代的光華，老祖宗的東西是好的，但我們不能只繼承不創新，當全世界都在挖掘學習我們的先進東西，而我們只會單純地背負著傳統的包袱，敝帚自珍，固步自封，那么很快就會被他人趕超。
人類文明的發展呈現螺旋式上升，藝術也應該精進不止，新古典家具應該打破古典主義的束縛，突出這一時代的內涵，在保有古典精髓的同時，以開放的姿態，賦予家具于新內涵，創造出能代表時代的藝術精品，進而將我們這個時代的藝術信息留給將來、未來，充實并豐富整個古典家具的藝術世界，使之具備蓬勃生命力。
“問渠哪得清如許，為有源頭活水來”。新古典主義要做古典家具的活水源頭，應該呈現兼容并包的非凡氣度，應該將后工業時代個性化的美學觀點、精彩紛呈的時尚元素、更新的文化傳統語匯，通過古典語匯巧妙地融合在一起，創造出一種新古典主義藝術圖騰。這種注入新概念、新材質、新工藝的美學嘗試，雖說未必都是完美或是經典的，但是它至少開創了一種新的藝術語言，貢獻了一種新的美學方法，映射出這一時代的藝術光華。
綜合評價：
藝術價值 ★★★★☆
收藏價值 ★★★☆☆
文化價值 ★★★☆☆
實用價值 ★★★★★
原創價值 ★★★★★
積聚千年時光的古典主義是新古典主義的母體源頭，“集古今中外之大成”的新古典主義是古典主義的創新發展，他們兩者是辯證統一。英國建筑師波菲羅斯說，“古典主義是在傳統的滋養下的一種自由意志的哲學”，它的經典魅力是永不過時的時尚。古典主義憑借高雅底蘊、純粹正宗獲得擁躉們瘋狂的追捧。美國詩人惠特曼認為，“最偉大的詩人根據過去與現在構成將來的一致”。新古典主義大膽地利用革新精神對古典語匯進行一番新的演繹與闡釋，從感觀、情智等方面賦予家具更多雅致溫情的內容，力求使現代人在感情和心理上達到在古代文化的心理和視覺上的享受。換言之，新古典主義是從古典主義當中誕生的，是對古典主義的禮贊，其未來又將重新回歸于古典主義。
（編輯：孫菁）