康熙素三彩瓷器的欣賞與鑒定
時間：2011年08月25日來源：作者：
圖一 清康熙-黑地素三彩花卉紋方瓶
圖二 清康熙 素三彩海獸紋碗
圖五 清康熙 素三彩鏤空錦地梅花壽字紋香薰
文 李知宴(中國國家博物館研究員)
康熙時期釉上彩瓷器中有一種生產數量不多，藝術上文靜典雅的瓷器，叫素三彩。大家熟知康熙五彩絢麗多姿，馳名中外，而素三彩作為康熙的彩瓷之一，雖然用彩方面沒有五彩那么豐富，但它在清朝宮廷用瓷中地位很高，非同凡響，這主要是由于素三彩精細的工藝和高雅的藝術品位。什么叫素三彩？明清兩代景德鎮生產的一種釉上低溫彩瓷器，繪瓷的彩料以黃、綠、紫彩為主，還有白彩和墨彩。底色釉有白釉，即“白地三彩”；黃釉，即“黃地三彩”，黑釉，即“黑地三彩”；紫色釉，即“紫地三彩”等等。素三彩瓷要二次燒成，第一次燒素瓷，已成型好的各類器形要用1250℃以上的高溫燒成，畫成彩畫以后再以850℃～950℃的高溫燒彩。素三彩以康熙御窯廠和景德鎮民窯中部分高級作坊生產的作品最佳。在用彩上，素三彩不用紅彩，故和五彩區別開來。
素三彩的突出特點之一是一個“細”字。胎體細，制胎原料配制和錘煉的各道工序特別嚴格。器物做得比較薄，又精巧，但沒有任何厚薄不勻或變形的現象，胎體各部分厚薄的處理很和諧完美。為了保證繪瓷藝術的效果，保證胎體表面的細潤，坯體晾干以后要施釉，器物里外壁均施，而在要作畫的部位(大多數在外壁)，將釉層細細地刮掉，為什么要這樣？因為坯體泥料細微顆粒之間多少都有些孔隙，釉的微粒更細，可以將這些孔隙填實，使坯體更加細潤。素三彩的釉屬于SiO2－PbO系為基礎的釉，品質也很良好。白釉是和瓷器一道燒成的高溫釉。黃地、紫地、墨地等釉色屬于低溫釉，是畫彩畫時在花紋周圍鋪上的。素三彩的精細還表現在繪畫上，北京故宮博物院珍藏的素三彩山石花卉紋盤，潔白的盤體中央以遒勁的筆力、精細的線條畫出蒼古的山石，墨彩皴點石頭層層披露的斑斑表層，清淡如水的淺綠和略深的翠綠渲染出石頭飽經歲月滄桑而又堅韌的質感。山石背后的牡丹花、翠竹、小花、野草，畫得很細。牡丹的主干和旁枝，雙鉤填繪，填以紫色，筆力如拗鐵。牡丹花和葉畫得都很細，有的線條細如發絲。有的素三彩瓷器為了繪畫形象和用彩準確，保證花紋內容布局和設色的嚴謹，在釉下胎體上還用針一樣的工具線刻花紋的輪廓。燒成后在釉上沿輪廓線用色料作畫。彩料的配制上，原料研磨精細。素三彩釉上彩畫的各種色彩都在一個平面上，沒有粉彩那樣凸起凹下的層次之分，用手撫摩畫面細滑。這就是胎細、釉細、繪畫細、彩料細，工藝的精細提高了瓷器的品質。
康熙素三彩用彩的種類比同時期的五彩少一些，最突出的是不用紅彩。如前面舉的康熙素三彩山石牡丹紋盤，牡丹葉用的是深沉透明的老綠色，大小不同的朵朵牡丹有的繁盛開放，有的剛剛綻開，有的含苞欲放，用墨彩勾畫、點蕊，淡黃、淡綠描繪花瓣，醬紫色描繪粗干細枝和碩大山石的背沿部分，全幅畫沒有紅彩。在整體潔凈的白盤上黃綠紫色畫出的花紋豪縱爽朗，花蕊紛披，感官上清韻幽逸，蒼涼多致。
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（編輯：system）
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