拍賣行業(yè)處于野蠻生長的狀態(tài)
5月10日，剛過完20歲生日的中國嘉德，今年春拍第一天的夜場，此前頗受關(guān)注的吳作人油畫《戰(zhàn)地黃花分外香》，以8050萬元成交。另一幅扛鼎之作，張大千工筆仕女畫《紅拂女》，以7130萬元成交。這樣的紀錄在前兩年動輒上億的高價映襯下，再也不能讓人感到驚訝。
很多藝術(shù)品愛好者仍記得20年前的那個6月，朵云軒的拍賣會敲響了“中國第一槌”，當時830萬港元的成交額引發(fā)了強烈的震撼。“當時覺得太離譜了，怎么可能那么貴！”在古玩行業(yè)工作了20多年的古董商谷永平記得，當年第一件拍品是豐子愷的《一輪紅日東方涌》，拍得11.5萬港元。“現(xiàn)在看來還是便宜的，是一筆非常劃算的投資。”
如今，中國已連續(xù)三年成為藝術(shù)品拍賣成交額最高的經(jīng)濟體。張大千、齊白石、傅抱石、李可染等也成為與凡·高、畢加索等比肩的“最貴畫家”。中國內(nèi)地300多家拍賣行每年舉辦的600多次拍賣中，愈加昂貴的中國藝術(shù)品輪番流轉(zhuǎn)，待價而沽。這還不包括佳士得與蘇富比[微博]每年兩季在海外舉辦的眾多中國藝術(shù)品拍賣專場。
中國藝術(shù)品拍賣深植于人們對歷史文明遺物的收藏傳統(tǒng)。歷史上，兩宋時期與清末、民國是兩次收藏高峰。建國后建立起來的國家所有制文物藝術(shù)品收藏體系，賦予文博機構(gòu)搜集散落于海內(nèi)外的文物的職能。很長一段時間內(nèi)，藝術(shù)品文物的買賣只能在國營的文物商店進行。人們對藝術(shù)品市場的概念近乎空白。有一段時間，私下文物交易被禁止，民間買賣近乎停滯。
當社會知識階層和富庶階層逐漸形成，藝術(shù)品收藏的群體性沖動再也無法抑制。上世紀80年代，香港的中國藝術(shù)品市場風生水起，蘇富比與佳士得分別于1974年和1986年進軍香港，那里一度成為中國文物在亞洲的最大集散地。歐美國家的古董商和港臺客成為大陸高端藝術(shù)品市場第一批有實力的買家。
也是在上世紀80年代，民間自發(fā)的藝術(shù)品交易市場開始在北京、天津、上海等地形成。
應(yīng)時順勢
社會富裕階層的崛起迫切地需要一個自由、公開的藝術(shù)品交易平臺。1993年，算得上中國藝術(shù)品拍賣的“元年”。
1993年5月18日，中國嘉德的創(chuàng)辦者陳東升、王雁南、甘學軍等人手持酒杯，在嘉德掛牌成立的招待晚宴上迎接各方來客，其中包括時任國務(wù)院發(fā)展研究中心主任的孫尚清、時任國務(wù)院研究室副主任的王夢奎、時任國家文物局局長的張德勤等。這家公司的成立釋放出一個強烈信號：被國營機構(gòu)壟斷的文物藝術(shù)品交易正逐步放開。
當年，開拓這片富饒原野的不僅是嘉德，南北之間，星火處處。僅一個月后，當時的文博界泰斗、著名畫家謝稚柳在上海朵云軒搶先敲響“中國第一槌”。之后的一年，國際拍賣巨頭佳士得與蘇富比分別在上海設(shè)立辦事處，北京榮寶齋、北京翰海等成立。中國拍賣從無到有，格局初定。
“現(xiàn)在中國拍賣行的數(shù)量恐怕已經(jīng)是世界第一。”上海新聞出版局副局長祝君波在接受本報采訪時說。祝君波是朵云軒拍賣行的創(chuàng)辦人，正是在他和同事們的籌劃下，朵云軒于1993年6月20日敲下了“中國第一槌”。
中國內(nèi)地開始有藝術(shù)品拍賣時，佳士得與蘇富比早已運作了200多年，在臺灣和香港也已經(jīng)很成氣候。祝君波在組織拍賣之前，曾去香港借鑒兩大拍賣公司的經(jīng)驗，并與香港永成拍賣公司展開合作。“當時，我們?nèi)ハ愀叟c永成拍賣行合作，觀摩佳士得與蘇富比的拍賣現(xiàn)場，學習他們的拍賣圖錄制作。”
如今，他仍然清晰地記得當年那場拍賣的諸多細節(jié)，“當時我們的競價階梯為2000元一口。全場成交總價830萬港元，兩件拍品超過100萬港元。這個成績在當年是讓人驚喜的。”
“在我記憶中，有知名藝術(shù)家謝稚柳、程十發(fā)、陳逸飛等在，文物界精英也都到場，如榮寶齋米景揚、翰海秦公、嘉德王雁南及甘學軍、蘇富比的溥文、佳士得的袁小姐、蘭馨蔡國聲等。座位不夠，很多專家席地而坐。就是這樣，還是擋不住人流，無奈之下，我忍痛決定關(guān)上大門。”祝君波在《東方早報》發(fā)表的《二十年前上海朵云軒首次藝術(shù)品拍賣記》，記錄了當年拍場盛況，他提及的人物都是當年中國拍賣行業(yè)的扛鼎之人。
隨后的兩場拍賣，成交額一次高過一次。1994年3月的嘉德首拍，中國書畫專場成交1227萬元，油畫成交196萬元。這些數(shù)字與現(xiàn)在嘉德、保利等動輒上億的拍賣專場相比顯得微不足道，但對于當時的貨幣購買力和人們對藝術(shù)品的認知而言，已屬天價。
香港大藏家張宗憲現(xiàn)身三場拍賣會出價競拍，“藝術(shù)品拍賣剛起步時，參與的主要是外國人和港臺人士，或者跨國機構(gòu)的代理人。”曾任華辰拍賣副總經(jīng)理的魏麗君對本報說，“近十年，內(nèi)地人才占了主流。”
新事物的誕生往往伴隨著隱憂與爭議。“最初，關(guān)于藝術(shù)品拍賣，一些‘老文博’爭論也比較多。因為價格推高，國家征集的難度就更大了。但其實，國內(nèi)即便沒有拍賣，海外也會有人來買。”匡時拍賣公司董事長董國強在接受本報采訪時說。
也有人曾擔心文物流向海外。“上世紀90年代之前，藝術(shù)品大都是一江春水向外流。到了1997、1998年之后，因為境內(nèi)藝術(shù)品價格的上升，很多文物從境外回流。其中比較重要的有《局事帖》、《砥柱銘》、《寫生珍禽圖》、《研山銘》等。”祝君波說，“1997年亞洲金融風暴，港臺大富豪們經(jīng)濟受挫，出手了一批東西。比如當年的臺灣首富蔡辰男，他的大部分藏品就曾是張宗憲幫他買入。”董國強說，“其實，因為害怕外流而制止買賣，是掩耳盜鈴。”
新格局
董國強是一位書法愛好者，早年便出手購買書畫，成為拍賣行業(yè)興起時的近距離觀察者。
“拍賣業(yè)早期利潤非常豐厚。買家以前有東西沒處送，有了拍賣行以后，都排著隊送進來。各地文物商店也盼著拍賣行來征集拍品，指著每年兩季拍賣來盈利。買家、賣家都需要這樣的平臺。”董國強說，“你不去當?shù)匚奈锷痰暾骷思疫€不高興。當初這碗飯是太容易吃了。”
2005年，中國已走出了SARS的陰霾，而金融危機尚隱而未動。中國藝術(shù)品價格以遠高于GDP增長的速度一路高歌猛進，倫敦佳士得以約2.3億元價格拍出元青花“鬼谷子下山圖罐”，即是當時狀況的寫照。
此時，“藝術(shù)愛好者”董國強也已經(jīng)從曾經(jīng)的旁觀者轉(zhuǎn)身成為一家拍賣公司老總。2005年，他與風光無限的大藏家劉益謙聯(lián)手創(chuàng)辦了匡時國際藝術(shù)品拍賣公司。那一段時間里成立的還有北京保利與西泠印社拍賣公司。
是年秋拍，單件拍品成交額超過百萬元的有953件，比2004年猛增逾一倍，過千萬元的有26件。中國公司以13.6億元成交額名列第一。當年，在國內(nèi)拍賣公司成交額前7名中，出現(xiàn)了兩張新面孔：北京保利與杭州西泠。
“這三家公司的成立改變了拍賣行業(yè)的格局。”董國強在接受本報采訪時說。
2008年后，股市、房產(chǎn)中溢出的資本進入這個盤子相對雖小但水更深的行業(yè)。2010年，藝術(shù)品市場繼續(xù)在“億元時代”里馳騁。
至今人們‘耳熟能詳’的天價拍品，如4.36億元的黃庭堅《砥柱銘》手卷、3.348億元的王羲之草書《平安帖》、2.206億元的清乾隆淺黃地洋彩錦上添花“萬壽連延“長頸葫蘆瓶等，均在那年拍出。根據(jù)雅昌藝術(shù)市場監(jiān)測中心發(fā)布的2010年《中國藝術(shù)品拍賣市場調(diào)查報告》，當年中國藝術(shù)品市場拍賣總成交額高達573億元人民幣，較2009年已經(jīng)創(chuàng)紀錄的225億元增長超過150%。
董國強明顯感覺到不同以往的競爭壓力。不光是品牌塑造需要更多的投入，還有拍賣行之間對人才的爭奪。這種競爭帶來的直接影響就是利潤率的下降，但也讓顧客得到了更好的服務(wù)。市場火爆，拍賣行之間的競爭也正在加劇，上乘的藝術(shù)品越發(fā)奇貨可居。“征集難”常常出現(xiàn)在行家們口中。大家都知道，在這個市場，只要有好東西，價格再貴，買下也不吃虧。
競爭迫使拍賣行在品牌推廣上不遺余力。拍賣行會在每年兩季拍賣中安排一些重要買家住宿在五星級賓館。“現(xiàn)在拍賣行都很重視品牌塑造，包括圖錄制作、布展、媒體宣傳，拍賣行都在加大投入的力度。”董國強說，“拍賣公司通過各種方式的宣傳讓社會更為了解中國古代藝術(shù)，了解歷史文化。這也是行業(yè)發(fā)展所帶來的正面的東西。”
董國強將拍賣這項工作視為不自由的苦役，“要在別人的監(jiān)視下干活，一季的成交數(shù)字、質(zhì)量都要公布，這將影響別人對這家拍賣行的信心，無法放松。”
董國強承認，眼下整個行業(yè)仍處于野蠻生長的狀態(tài)，他也認同祝君波所言，“2012年的盤整后，(以往)如此高回報的階段是不會再來了。”但對于更長遠的未來，他抱有充足的信心：“中國最富有的人中，參與藝術(shù)品市場的還寥寥無幾。我可以很負責任地說，未來十年，價格一定又是一個天翻地覆。”
（編輯：高晴）