我們有多少資本玩藝術(shù)？
盡管藝術(shù)市場(chǎng)在這幾年慢慢回暖，并在2007年迅速升溫，但從大四川的概念看，本地資本對(duì)藝術(shù)的興趣還沒有真正形成。尤其在當(dāng)代藝術(shù)部分，說四川擁有的是“一流的藝術(shù)資源，三流四流的收藏”，并不為過。優(yōu)質(zhì)的藝術(shù)家和劣勢(shì)的收藏之間，形成了強(qiáng)大的反差。不客氣地說，現(xiàn)在四川的資本群是個(gè)不思進(jìn)取、坐井觀天的陳舊小圈子。
四川資本“小富則安”的不佳狀態(tài)，是和文化傳承有關(guān)的。清朝康熙年間開始的持續(xù)時(shí)間長(zhǎng)達(dá)一百多年的“湖廣填四川”，是成都形成了多元移民城市的直接原因。此前曾在歷史上多有風(fēng)光的“天府之國(guó)”，到了明末清初，歷史文化脈絡(luò)實(shí)際已受重創(chuàng)，氣若游絲。這段歷史，對(duì)區(qū)域性文化積累的傷害是難以評(píng)估的。文化根基的不牢固，也決定著不良投資習(xí)慣的形成。所以，盡管現(xiàn)在介入藝術(shù)市場(chǎng)的大企業(yè)不少，但意識(shí)的脆弱，品位的底下，感覺的不到位，可謂比比皆是。想讓已經(jīng)介入的有限的四川資本真正來投資和促進(jìn)本地的藝術(shù)市場(chǎng)？目前看來似乎可能性不大。眼下的情況是，這里的優(yōu)質(zhì)當(dāng)代藝術(shù)作品的銷售和收藏，主要都發(fā)生在外地。不少本地資本，本著小農(nóng)經(jīng)濟(jì)習(xí)慣，將對(duì)藝術(shù)的投資當(dāng)作房產(chǎn)或股票一樣經(jīng)營(yíng)，滿足短期利益需要，甚至購(gòu)買復(fù)制品或廉價(jià)藝術(shù)品。這是一種惡習(xí)，何以做大做強(qiáng)？
成都號(hào)稱“收藏第四城”，這只是一種自我滿足的錯(cuò)覺。四川的資本遠(yuǎn)沒有長(zhǎng)三角、珠三角以及京、魯?shù)鹊刭Y本的存量大，更沒有高瞻遠(yuǎn)矚的見地，這些地區(qū)多有著良好的藝術(shù)品投資和收藏的傳承。而本地則呈現(xiàn)出沒有脈絡(luò)、沒有作為的苗頭——很多大型展覽一屆比一屆差，上千家藝術(shù)機(jī)構(gòu)多數(shù)是小攤小販?zhǔn)降慕?jīng)營(yíng)，我們的投資方式距離專業(yè)要求差得太遠(yuǎn)。現(xiàn)在的所謂“收藏”，只是在格調(diào)不高的小圈子里玩。有不少資本持有人，往往在獲得財(cái)富后不是判斷力上升，每每心態(tài)變異，從投資轉(zhuǎn)而投機(jī)。
當(dāng)然，大量資本的涌入對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)的繁榮是有好處的，對(duì)藝術(shù)家的創(chuàng)作或良性互動(dòng)也是有益的。但資本該怎么介入？怎么玩？如果是短期行為，吃了差價(jià)就跑，那就是一種危害，是一種投機(jī)心態(tài)。我們的很多藝術(shù)品投資者，往往從淳樸開始，轉(zhuǎn)而自私浮躁，暴富心理作祟，諸多丑陋變態(tài)行徑的積累，不遭報(bào)應(yīng)才怪。資本本身沒有所謂對(duì)錯(cuò)，但它需要對(duì)資本持有人的知識(shí)、能力、責(zé)任感、文化誠(chéng)實(shí)等進(jìn)行必要的考量，如果沒有起碼的文化準(zhǔn)備，那就最好別玩。
另外還有一種說法，就是當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的所謂“泡沫”問題。我坦言，泡沫是市場(chǎng)的屬性之一，它不但現(xiàn)在有，而且過去的每個(gè)時(shí)代都有。這是一種必然現(xiàn)象，就像生病是人體的一部分而非全部一樣，用不著大驚小怪。只要是純粹由市場(chǎng)產(chǎn)生的泡沫，肯定會(huì)被市場(chǎng)解決。但奇怪的是，對(duì)“泡沫”問題大肆鼓噪的，多半是過去在“美術(shù)”體制內(nèi)享受過大把福利，如今隨著藝術(shù)局勢(shì)變化，過去的“中心”被邊緣，過去的“富人”變窮人，心態(tài)失衡，著急上火的人——但反思過沒有？?jī)H僅在數(shù)年前，張曉剛、方力鈞、周春芽、何多苓、王廣義、蔡國(guó)強(qiáng)、岳敏君等今天創(chuàng)“天價(jià)”的藝術(shù)家，他們還在為本不應(yīng)該發(fā)愁的生計(jì)發(fā)愁，他們其實(shí)早就應(yīng)該被嚴(yán)重關(guān)注而沒被關(guān)注。一些失落者面對(duì)火爆的學(xué)術(shù)和市場(chǎng)現(xiàn)實(shí)，恨不能將這些當(dāng)年在“圓明園”、“東村”、“宋莊”過著如叫花子生活的新寵兒們打回原形而后快!事實(shí)在告訴和教訓(xùn)那些人，啥叫撥亂反正，啥叫返璞歸真!還要警惕有些人的誠(chéng)信不足——只看到生病，而看不到良性的肌體的存在。2008年1月13日，“第三屆深圳美術(shù)館論壇”暨“首屆雅昌藝術(shù)論壇”在深圳舉行。文化部藝術(shù)司副司長(zhǎng)張新建、中央美院人文學(xué)院院長(zhǎng)趙力，以及眾多與會(huì)的批評(píng)家和市場(chǎng)專家們，都充分地看好當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的前景，則進(jìn)一步證實(shí)了前文的判斷。
再談?wù)劇百Y本”問題。資本是隨利益而動(dòng)的，然而資本在三年前的本土藝術(shù)市場(chǎng)中表現(xiàn)并不明顯。最近參與和投入在放大加快，對(duì)此我有兩方面的看法：一方面是資本的魅力還沒有充分體現(xiàn)，潛力很大。十年前，銀行的存款額剛突破一萬億時(shí)，就有很多人高驚呼“狼來了”，結(jié)果，啥事也沒發(fā)生。而今天，銀行的存款早已過二十萬億，民間資本正已難以置信的速率增長(zhǎng)。這中間，各路資本都在尋求投資品種和渠道，而真正投向藝術(shù)的數(shù)量十分有限。另一方面，也是應(yīng)該引起注意的，資本會(huì)按照自身邏輯尋求發(fā)展，而藝術(shù)市場(chǎng)卻需要資本的長(zhǎng)期駐扎，拒絕短期行為。資本擁有者，應(yīng)該充分研究投資的品種、動(dòng)向、收益、風(fēng)險(xiǎn)。目前的情形再清楚不過：房地產(chǎn)市場(chǎng)被政策調(diào)控壓制，下坡及高風(fēng)險(xiǎn)必然;股市大跌，導(dǎo)致資金一夜之間被洗白的也屢見不鮮。所以客觀分析，藝術(shù)品投資的保險(xiǎn)系數(shù)相對(duì)是最高的，它至少不會(huì)受什么政策調(diào)控。比如我的一個(gè)朋友，數(shù)年前擁有100多萬的資金，一念之差他放棄了購(gòu)買一位本土當(dāng)代藝術(shù)名家作品的機(jī)會(huì)，忙著去購(gòu)置了幾套房子，到現(xiàn)在房子不過增值了一倍而已，若當(dāng)時(shí)換成那位藝術(shù)家的作品，已然增值幾十上百倍!事實(shí)勝于雄辯，拿數(shù)據(jù)和道理說話才能讓人口服心服。我不擔(dān)心資本會(huì)不斷流向藝術(shù)市場(chǎng)，只擔(dān)心那些打一槍就走的不良操作資金會(huì)搞亂市場(chǎng)。這幾年，我就目睹過不少惡搞市場(chǎng)的人和事，但結(jié)果，惡搞者終被惡搞。
當(dāng)然，現(xiàn)在本地資本的不進(jìn)取不作為，并不代表將來資本不會(huì)變得積極主動(dòng)，我們應(yīng)該給予足夠的耐心和時(shí)間。應(yīng)該相信，資本的流向變化，終究會(huì)逐漸反映時(shí)代的經(jīng)濟(jì)文化發(fā)展動(dòng)向，并回歸其文化和商業(yè)的理性。到那時(shí)，我們的問題將不再是問題。
陳默：藝術(shù)批評(píng)家、策展人，教授、碩士生導(dǎo)師，《大藝術(shù)》執(zhí)行主編。
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