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文代會：直面“主旋律”的對話
徐虹 曲志紅
從《蒼天在上》開始，近年來我國文壇上涌現出一大批直面社會矛盾、揭露丑惡現象的文學作品，《抉擇》、《中國制造》、《大雪無痕》、《至高利益》、《大法官》等等，一部接著一部，以貼近現實生活、反映社會問題、傳達群眾心聲吸引了大量讀者，產生極大的社會效應，也為文學創作帶來一種氣勢、一種人氣，成為世紀之交的中國文壇引人注目的亮點和熱點。
也許正因為如此，對這些被稱之為“主旋律”作品的創作發展、優劣得失，無論領導部門、普通讀者還是文學界自身，都投以熱切的關注。正在舉行的作協六代會上，代表們對此也有很多的想法和看法。
“這些作品越來越銳利、越來越深刻了。”評論家曾鎮南把這種進展首先歸功于生活。他說，社會、時代的發展變化本身，為文學創作的深化提供了大量素材。比如說反腐敗，這幾年黨和國家在反腐敗斗爭中的力度有目共睹，當然地成為反腐敗題材創作最好的基礎。
的確，弘揚主旋律，提倡多樣化是黨在文藝工作中一直大力倡導的方向。但這種倡導只是一種思想上的要求。作為一個作家，要在創作上體現這種要求，遵循的絕不能僅僅是一種理念，而是生活本身。
“有時生活中一件素材的激發，可能比很多理念更能打動作家，觸動作家。”先后創作了《西部警察》、《車間主任》、《大法官》等作品的青年作家張宏森談到，他也曾熱衷于所謂“個人化寫作”，沉浸于一些曲折的理念、曖昧的表述而自得。而最終促使他轉型的理由只是，“我無法漠視正在發生的一幕幕現實活劇，以及身邊父老兄弟的歡樂與憂傷”。
許多像他一樣受生活感召的作家，帶著滿腔激情投身于關注現實矛盾，關注社會熱點的文學創作，但僅有激情并不能使自己的作品成為真正的文學精品。文學界甚至很多讀者都曾經歷過一些體驗，有些很重大的主題，很重要的題材，但寫出來的文學作品就是讓人看不下去,致使很多讀者和觀眾曾經一聽“主旋律”就“不感冒”。
雖然生活和藝術是相通的，但要在創作中真正把生活演繹為藝術，卻并不是一件容易的事。作家們在“主旋律”作品的創作中，開始更注意藝術表現力的開掘，特別是深入人物內心的刻畫。從《天網》到《抉擇》到《十面埋伏》，從中可以明顯看出張平作品的文學性不斷加強；而周梅森從《人間正道》到《中國制造》到《至高利益》，在主題不斷深化的同時，人物形象的刻畫也日趨豐滿。
“我想把社會的話題轉化成文學的話題，塑造出文學的新人物。”以表現農村現實生活而躍上文壇的年輕作家關仁山，深切感悟到自己的作品要不斷超越過去，必須從關注問題的層面向關注人的精神的層面深入，提高藝術品位。他的這番思考，體現出整個作家群體一種自覺的意識，很多作家創作中都在為此努力。這些努力使我們越來越多的“主旋律”作品好看了，也耐看了。作家出版社社長張勝友的看法是，這種“變臉”決非只是幾本書、幾部戲好看了那么簡單，更重要的是，它為今后主旋律文學創作昭示了一個重要啟示和新的追求。
期待突破，這是作家本人和整個文學界對主旋律作品的熱望，更是文學發展和廣大讀者的期盼，但任何一種突破的面前都會有艱難的過程。“這是異常痛苦的一段路程”，被人們以為一路順風的陸天明，竟深藏著“剪不斷、理還亂”的種種苦惱。
這類作品的創作，優勢在于貼近現實，關注現實，而劣勢很大程度上也在于此。他說，我們創作中觸及的社會矛盾，提出的問題和思考，可以說距離生活太近了，來不得半點虛假，也來不及更多的沉淀思考，有時還要受到種種方面的干擾，這都容易給作品留下不少遺憾。也許就是從這個角度說，許多主旋律作品被認為“粗糙或非文學”等。
對這種歷史的或題材注定的局限，他認為還可以坦然面對，因為隨著社會生活的演變，人們包括作家對生活的認識都在逐步深化，“比如我在寫《蒼天在上》時，對腐敗、對貪官的認識就十分簡單，覺得他們太壞了。但幾年過來，對這個問題的看法就不那么簡單了，一個人、一個官員的腐敗不僅僅是他個人的問題，還有社會、家庭、體制等等許多因素，是個極其復雜的社會現象。所以到《大雪無痕》，我對腐敗官員的刻畫就不那么簡單化、臉譜化了”。
但對另外一些人為的或觀念上的障礙，他就有些憤而不平，難以接受了。陸天明說，總有些人對關注現實題材的創作心存某種誤解，以為這是“走捷徑”，對這類題材的作品一概斥之為“非文學”。他認為，面對中國社會正在發生的巨大變革，面對這巨大變革中人們的精神蛻變，文學不去表現那將是無可挽回的失職；而有沒有能力加以深刻、全面、藝術的表現，那是對當代文學提出的最大的挑戰。
“我們今天的創作也許只是初步的嘗試和探索，為后來人趟平一些道路，打開一些禁區，但這是我們自己認為應該肩負的使命，應該付出的代價，因為我們無法回避社會和時代的呼喚。”讓陸天明無比感動的是廣大讀者和觀眾的支持，“他們的熱烈響應使我們在負重前行的道路上勇氣倍增。”
來源：2001年12月21日 新華網
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