|
不能忘卻的思考
——第七次文代會追憶
康偉 張海君 吳月玲 孫玉潔
沒有生活當心“餓死”
著名畫家沈堯伊在談到深入生活的重要性時，講了這樣一個故事。在學校美術教學中，老師要求畫１０幅素描，結果學生作畫的模特都是同班同學，根本不愿意出教室門、宿舍門；為此，老師要求學生接著畫１０棵樹，結果學生們也只到學校里找樹來畫，畫出來的樹基本一樣；為了讓學生走出校門，老師要求學生畫１０座民居、１０個賣報紙的……之所以煞費苦心，就是為了一步步讓學生從象牙塔里走到生活中去，吸取營養、激發靈感。為此沈堯伊大聲呼吁：深入生活絕對不應該是一個口號。對藝術家來說，深入生活就像吃飯，沒有生活，就像沒有飯吃，就得餓死。
無獨有偶。著名導演馮小寧、滕文驥也批評了一些演員不重視深入生活的態度。他們說，不少演員尤其是所謂的大腕，都是在劇組與劇組之間奔波，剛到劇組，恨不能馬上拍完鏡頭就走人。臺詞還沒有熟悉，就吵著要開拍。這些大腕別提深入生活，連深入劇組都做不到。而國外一些著名演員，一年接戲非常少，并且會花很長時間來琢磨劇本，了解相關的社會生活，很少有人在劇組之間來回跑。他們這樣做，是自覺地維護自己的形象，以免砸了自己的牌子。滕文驥、馮小寧建議，在跟演員簽合同時，可以添上必須深入生活這一條。
樹立中國自己的價值評判體系
中央美術學院院長潘公凱認為，文藝創作是伴隨歷史的發展而發展的，近１００年是西方現代主義形成和發展的時期，中國的藝術則在這１００年里走出了屬于自己的路。因此，對中國藝術的評價就應該與中國的歷史背景相聯系，這就需要確立中國自己的價值評判體系。這給中國藝術史論研究提出了新任務，也是藝術家不容回避的新課題。潘公凱說，在當前中國的一些所謂的現代藝術作品中，可以明顯感覺到作者本人由于價值評判體系的混亂而帶來的困惑。很多作品都是對某種觀念的強調，這些作品的支撐點實際上是西方的價值評判體系。因此，建構中國當代的藝術價值評判體系十分重要。
著名漫畫家王復羊對此也深有同感。他說，隨著改革開放的深入和中國入世，外國許多美術流派都紛紛進入中國，并且吸引了很多效仿者。而其實被許多人熱衷模仿的流派在國外已經沒落，并且被認為是頹廢的東西。這些西方的垃圾我們應該堅決排斥，提倡什么，反對什么，應該理直氣壯。而要做到這一點，就必須樹立中國自己的價值體系。
中央音樂學院教授、著名作曲家杜鳴心則對如何引導青少年形成正確的價值觀表示關注。他說，在不明是非的情況下，許多青少年盲目崇拜甚至效仿那些不健康的東西并引為時髦，這對他們的成長極為不利。他強烈呼吁，國家要制定一系列有效的措施，加強對青少年的引導，同時，文藝工作者要加強責任感，為青少年創作出為他們所喜聞樂見的健康的文藝作品，使青少年形成正確的人生觀、價值觀。
著作權保護文聯大有可為
在中國成功入世的大背景下，著作權保護這個老問題再度引起文藝家的廣泛關注。中國劇協副主席、著名詞作家閻肅近年來在不同場合反復呼吁加強著作權保護。在文代會上，他再次呼吁，著作權保護的力度應該進一步加大，保護的措施要更加得力。否則，中國的文化產業就會在國際競爭中面臨尷尬局面，國際同行就會對我們產生不信任感。
北京舞蹈學院教授呂藝生認為，總體上來說，我們已經為反盜版做了很多工作，但與實際需要比還顯得不夠。他說，現在剽竊文藝家勞動成果的現象還時有發生，最明顯的就是一些大型晚會的策劃和總策劃是名不副實的，很多沒有干什么的領導成了策劃、總策劃，而為晚會付出艱辛的文藝家卻成了第二、第三、第四甚至第五編導。他認為，中國文聯在保護文藝家合法權益方面大有可為。
應對WTO需要務實
中國文化產業如何應對ＷＴＯ的挑戰，是與會代表關注的熱點話題。代表們大都認為，ＷＴＯ的最大挑戰，不是文藝工作者對游戲規則不熟悉，而是大家只知道喊一些空洞的口號，而不去做實實在在的工作。
滕文驥說，大家都在說入世對中國電影工業的巨大影響，但很多人其實都是在務虛，缺少建設性的意見和行動。他認為，做事情更重要。比如，拿中國電影的放映、沖印技術和設備來講，就亟需改進。有時候，導演不敢到電影院去看自己的電影，因為洗印技術、放映條件和影院設備所限，致使上映的影片效果與當初拍攝的效果差別很大。粗糙的沖印技術、落后的放映設備、簡陋的影院設施，使國產電影的競爭力大為降低。滕文驥認為，面對ＷＴＯ，最需要的是實干精神，大家都把自己手里的事情做好，就一定能夠形成巨大的合力，在國際性的文化競爭中占有一席之地。
來源：2001年12月28日 中國藝術報
|
