選手比賽中偶然忘詞 一次失誤引發(fā)一場(chǎng)曲藝專業(yè)討論
曲藝表演講究現(xiàn)抓現(xiàn)掛，撂地演出時(shí)可以即興發(fā)揮，不存在失誤不失誤的說(shuō)法，那么如今的舞臺(tái)表演過(guò)于規(guī)范是不是一種保守？會(huì)不會(huì)束縛曲藝表演的鮮活？
在剛剛結(jié)束的首屆全國(guó)快板書大賽上，一名選手偶然出現(xiàn)的一次忘詞失誤，卻引發(fā)了評(píng)委們一場(chǎng)非常激烈的爭(zhēng)論。爭(zhēng)論的焦點(diǎn)從如何看待演員的失誤，最終轉(zhuǎn)到了該如何看待曲藝表演的規(guī)范標(biāo)準(zhǔn)上。
“對(duì)于選手尤其是年輕選手的失誤，應(yīng)該嚴(yán)格對(duì)待，這對(duì)其成長(zhǎng)非常有好處。”大賽評(píng)委會(huì)主任、中國(guó)曲協(xié)分黨組副書記刁惠香認(rèn)為，不論導(dǎo)致選手失誤的原因是什么，也不論其失誤之后的表現(xiàn)多么突出，嚴(yán)格對(duì)待選手的失誤對(duì)其本人來(lái)說(shuō)是一次很好的警醒。但大賽評(píng)委、中國(guó)曲協(xié)副主席崔凱對(duì)此有不同看法。在他看來(lái)，失誤有時(shí)候不過(guò)是人為劃定的一種標(biāo)準(zhǔn)。曲藝以前在撂地演出時(shí)不存在失誤不失誤一說(shuō)，錯(cuò)詞、忘詞那是常有的事，但演員可以根據(jù)自己的經(jīng)驗(yàn)即興發(fā)揮，把所謂的失誤轉(zhuǎn)化成提升演出效果的手段，觀眾即便意識(shí)到了也不會(huì)細(xì)究。后來(lái)隨著曲藝登上舞臺(tái)，相應(yīng)的規(guī)范也逐步多了起來(lái)。規(guī)范表演自然沒(méi)錯(cuò)，但是如果過(guò)于規(guī)范就會(huì)陷入一種保守，就會(huì)束縛表演的靈活性。曲藝表演講究現(xiàn)抓、現(xiàn)掛，實(shí)際上這就是一種鮮活。任何一種藝術(shù)如果過(guò)于規(guī)范最終只能走向僵化。崔凱還舉例說(shuō)，這次比賽中有兩位選手表演同一個(gè)作品，一個(gè)嚴(yán)格按照作品原詞表演效果平平，而另一個(gè)則巧妙使用了一些網(wǎng)絡(luò)流行語(yǔ)，頓時(shí)出彩很多，這就是突破規(guī)范的好處。
“對(duì)待演員的失誤應(yīng)當(dāng)具體問(wèn)題具體分析。”大賽評(píng)委、中國(guó)曲協(xié)快板藝術(shù)委員會(huì)主任張志寬表示，首先要看失誤的場(chǎng)合。如果在一般性的演出活動(dòng)中出現(xiàn)失誤，不必太過(guò)較真，過(guò)去了就過(guò)去了，但如果是在比賽中失誤，就應(yīng)當(dāng)嚴(yán)格對(duì)待。既然是比賽就要決出高低，嚴(yán)格要求既是對(duì)選手個(gè)人負(fù)責(zé)，對(duì)其他選手也是一種公平的體現(xiàn)。再有還要看失誤的程度。像這種因?yàn)橥~無(wú)法進(jìn)行下去的失誤，屬于比較嚴(yán)重的失誤，即使后面表現(xiàn)再好也肯定影響其評(píng)獎(jiǎng)的檔次；而如果僅僅是打個(gè)哏，很快能補(bǔ)回來(lái)，就可以酌情而定。
大賽評(píng)委李立山也同意這個(gè)觀點(diǎn)，他認(rèn)為，演員在舞臺(tái)上有些不同程度的瑕疵和紕漏很正常。有時(shí)候在演出中出現(xiàn)失誤，憑借自己的技術(shù)和經(jīng)驗(yàn)可以很好地蓋過(guò)去。但是比賽不行，既然是比賽就有一種比較，你有失誤，別人沒(méi)有，這就會(huì)成為評(píng)委評(píng)分時(shí)的一個(gè)參考。有些失誤固然可以理解，但是具體到排名次上時(shí)，評(píng)委必須要考慮這個(gè)因素。李立山還指出，隨著曲藝藝術(shù)的不斷發(fā)展，各類比賽的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)越來(lái)越細(xì)致，但這種細(xì)致是從實(shí)踐中總結(jié)來(lái)的，而不是憑空設(shè)定的。大賽評(píng)委、中國(guó)曲協(xié)山東快書藝術(shù)委員會(huì)主任高洪勝說(shuō)：“演員在表演中出現(xiàn)失誤有的可能因?yàn)樯眢w原因，有的可能因?yàn)樾睦砭o張，誰(shuí)也不想失誤，但誰(shuí)也不敢保證不會(huì)失誤。一個(gè)真正優(yōu)秀的演員，不僅僅體現(xiàn)在技術(shù)上，還包括心理素質(zhì)、文化修養(yǎng)、舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)等。具體到這位選手，失誤雖只是一個(gè)偶然，而且后面的表演無(wú)論是在人物刻畫、節(jié)奏把握、句式處理、打板技巧等方面都很出色，但終究這是比賽，所以就得按照比賽的要求來(lái)評(píng)斷，盡管我為他因?yàn)槭д`沒(méi)能獲得好名次感到惋惜，但這并不影響我對(duì)他藝術(shù)上的肯定。”
盡管對(duì)于這位選手的失誤評(píng)委們進(jìn)行了激烈的爭(zhēng)論，但不論是堅(jiān)持嚴(yán)格看待失誤，還是給失誤多一些理解和寬容，在最終確定比賽結(jié)果時(shí)，評(píng)委們很快達(dá)成共識(shí)：公平公正地評(píng)出每位選手應(yīng)有的名次。崔凱說(shuō)，其實(shí)大家爭(zhēng)論的目的不是想要改變比賽結(jié)果，而是希望通過(guò)爭(zhēng)論多一些藝術(shù)上的總結(jié)和探討，讓同樣的問(wèn)題在今后能夠盡可能避免或者更好地解決，而且這種爭(zhēng)論不論是對(duì)個(gè)人還是對(duì)整個(gè)藝術(shù)事業(yè)，都是十分必要的。李立山也表示，理不辯不明，藝術(shù)比賽不像體育比賽的成績(jī)那么直觀，總是存在見(jiàn)仁見(jiàn)智的情況，但既然是比賽終究有個(gè)高下和優(yōu)劣之分，而這只有在探討和爭(zhēng)論中才能說(shuō)明白，爭(zhēng)論是對(duì)這門藝術(shù)負(fù)責(zé)的體現(xiàn)。所以，為了專業(yè)的提升和整個(gè)藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展，這樣的爭(zhēng)論不僅可以有，而且還可以更多一些。
（編輯：子木）