戴玉強(qiáng)：我的命運(yùn)被歌劇改變
他從一個(gè)河北農(nóng)村的孩子，成為今天的著名歌唱家，曾三闖京城，當(dāng)了“北漂”。
他為背唱歌劇唱段，光著膀子，擺一盒火柴。唱完一遍抽出一根火柴，直到把火柴盒唱空。
他在國內(nèi)成功地主演了《繡花女》《圖蘭朵》《弄臣》《游吟詩人》《茶花女》《卡門》《鄉(xiāng)村騎士》等7部西洋經(jīng)典歌劇。他更專注于中國原創(chuàng)歌劇的首演與挖掘，先后主演《趙氏孤兒》《西施》《野火春風(fēng)斗古城》《青春之歌》《太陽雪》等中國歌劇。
戴玉強(qiáng)在國家大劇院重磅打造的歌劇《圖蘭朵》中飾演卡拉夫王子
北京午夜，迎接龍年的爆竹沖天而起，火樹銀花一派節(jié)日氣象。大洋彼岸，傳來“中國三大男高音”成功登臺(tái)美國紐約林肯音樂廳的喜訊。戴玉強(qiáng)與莫華倫、魏松，作為中國音樂形象的一張名片，再一次展示了今日中國音樂家民族文化自信的崛起。中國“三高”的品牌初步打響，目前正在聯(lián)系倫敦、柏林、愛丁堡、加拿大等國家的演出，今年在國內(nèi)國外估計(jì)要演唱20場，以多種演出形式不斷擴(kuò)大“中國三高”在國內(nèi)外的影響。
2012年將是戴玉強(qiáng)為歌劇事業(yè)忙碌的一年。5月，他將在北京主演威爾第的歌劇《假面舞會(huì)》。這是《假面舞會(huì)》在中國的首次公演。他目前正在認(rèn)真背詞、背譜，揣摩經(jīng)典版本的一招一式。“我之前唱過《茶花女》《弄臣》《游吟詩人》和《阿依達(dá)》，這將是我演出的第五部威爾第歌劇。我之前演過很多次《阿依達(dá)》，《阿依達(dá)》雖然很難，也不如這部《假面舞會(huì)》難唱。為了奉獻(xiàn)給觀眾一部高質(zhì)量的歌劇，戴玉強(qiáng)從2月份開始就推掉了幾乎所有的商演，現(xiàn)在每天花三四個(gè)小時(shí)去準(zhǔn)備這個(gè)歌劇，還戒掉了煙。他說：作為一個(gè)歌劇演員，為觀眾獻(xiàn)上最美的歌劇是我心中的追求。”
收音機(jī)前的夢想
49歲的戴玉強(qiáng)，從一個(gè)河北農(nóng)村的孩子，成為今天的著名歌唱家，艱辛曲折中，成就了一個(gè)天才加勤奮的典范。
戴玉強(qiáng)全家大嗓門，但幾輩子都是種田人，輪到戴玉強(qiáng)也不例外，7歲起，就跟著家里人做農(nóng)活，童年的記憶里，唯一的嗜好，就是喜歡跟著收音機(jī)哼著曲子學(xué)唱歌。
因?yàn)榧依锔F，戴玉強(qiáng)中學(xué)畢業(yè)后選中當(dāng)時(shí)社會(huì)上最賺錢的行業(yè)——北京煤礦學(xué)校土木工程專業(yè)學(xué)習(xí)建筑，畢業(yè)分到山西古交礦區(qū)。然而，喜歡唱歌的戴玉強(qiáng)并不甘心。兩年后，戴玉強(qiáng)辭去工作，考入山西歌舞劇院學(xué)員班，有幸二進(jìn)北京，入中央戲劇學(xué)院表演系進(jìn)修。因?yàn)槭遣粠ЧべY進(jìn)中戲?qū)W習(xí)，戴玉強(qiáng)經(jīng)常為了生計(jì)餓著肚子打工。他白天到建筑工地去推土、篩沙、和泥；晚上，住在工地的工棚里給工地看攤兒。經(jīng)常渾身上下泥一把汗一把，和工地上的師傅們分不出彼此。
在中戲，戴玉強(qiáng)第一次接受了正規(guī)的聲樂訓(xùn)練。那年，他22歲。對(duì)于學(xué)習(xí)音樂，可謂半路出家。三年后回到山西，滿腹抱負(fù)的戴玉強(qiáng)一心想著上臺(tái)演歌劇。但那時(shí)，文藝團(tuán)體為了生存，即便是“省歌”，天天也不過是扒帶子下基層走穴唱流行歌。戴玉強(qiáng)的聲音剛?cè)氲溃職Я俗约海徊蛔龆恍荩纱嘤职压ぷ鬓o了，拎了個(gè)簡單行李，三闖京城，當(dāng)了“北漂”。
也許是從小受苦也就不怕吃苦，戴玉強(qiáng)不惜打碎一切從頭開始。他不信命，他堅(jiān)信自己的大嗓門有出息。
沒錢請(qǐng)老師，他就守著個(gè)錄音機(jī)，聽遍當(dāng)時(shí)中國最著名的男高音歌唱家的錄音CD，最后學(xué)誰像誰。最拿手的是模仿李雙江老師的演唱，100多首曲目，他模仿得惟妙惟肖。一本《中國聲樂作品》教材幾百首歌曲，他信手拈來，全部都能演唱。為了省錢，戴玉強(qiáng)從不吃早飯，中午買張大餅吃半張，留半張當(dāng)晚飯，1.8米的大個(gè)兒，經(jīng)常餓得頭暈眼花。打工的活兒很苦，但只要能賺錢，再苦戴玉強(qiáng)也干。
在北京漂了近三年，1989年底，無師自通的戴玉強(qiáng)終于憑借自己的實(shí)力，考入總政歌劇團(tuán)。當(dāng)時(shí)，他身上只剩下七元錢。進(jìn)總政不久，戴玉強(qiáng)又考入解放軍藝術(shù)學(xué)院音樂系，開始進(jìn)一步系統(tǒng)學(xué)習(xí)。先后師從顏可婷、韓德章、馬秋華、金鐵霖、吳其輝等多位名師，自學(xué)成才的聲音被一步步修飾規(guī)范，一個(gè)出色的男高音歌唱家逐漸被業(yè)界磨練出來。
“當(dāng)堅(jiān)持成為唯一選擇，我的命運(yùn)被星光恩澤。”戴玉強(qiáng)終于一步步在接近自己的夢想。
舞臺(tái)上的歌劇緣
天才，勤奮，然后是機(jī)會(huì)。戴玉強(qiáng)有幸把握了成功的所有秘訣。剛剛進(jìn)入總政歌劇團(tuán)，戴玉強(qiáng)雖然屢被推上主要角色，但對(duì)于歌劇的悟性，尚處懵懂。戴玉強(qiáng)始終沒有放棄。他抱著譜子背歌劇唱段，硬是啃下了一本又一本厚厚的意大利文。大夏天，家里沒空調(diào)，戴玉強(qiáng)抱著一大杯濃茶，光著膀子，擺一盒火柴。唱完一遍抽出一根火柴，直到把火柴盒唱空。皇天不負(fù)有心人。當(dāng)1995年中央歌劇院為公演歌劇經(jīng)典《圖蘭朵》公開招聘主要演員時(shí)，戴玉強(qiáng)以絕對(duì)實(shí)力入選，成為劇院唯一的“外援”卡拉夫。
演出時(shí)，世紀(jì)劇院如同星光之夜，《圖蘭朵》在中國首次公演。那一夜，戴玉強(qiáng)以極致的發(fā)揮完美地展示了自己，也第一次充分享受了歌劇為自己帶來的無限愉悅與滿足。那是戴玉強(qiáng)第一次用原文演唱西洋歌劇，他以輝煌而富有激情的聲音征服了整個(gè)舞臺(tái)，也讓人們從此記住了他的名字。1996年、1998年，歌劇院兩次復(fù)排《圖蘭朵》；之后，國家大劇院續(xù)寫《圖蘭朵》，國家體育中心“鳥巢版”《圖蘭朵》……戴玉強(qiáng)都是當(dāng)之無愧的卡拉夫王子。“我已經(jīng)在海內(nèi)外演過100多場《圖蘭朵》，卡拉夫是我演得最多的角色。”戴玉強(qiáng)說。
歌劇改變了戴玉強(qiáng)的人生，也提升著戴玉強(qiáng)對(duì)藝術(shù)追求的高度。2002年，世界三大男高音來京演出，中方推薦了幾名國內(nèi)男高音做同臺(tái)交流。戴玉強(qiáng)送去的帶子被帕瓦羅蒂的經(jīng)紀(jì)人魯?shù)浪瑰e(cuò)聽為老帕年輕時(shí)的錄音，連稱找到世界三大男高之后的“第四人”，驚嘆之余，把這個(gè)中國年輕歌唱家推薦給帕瓦羅蒂。戴玉強(qiáng)像做夢一樣，赴意成為老帕第一位亞洲弟子。
寶貴的兩周時(shí)間，帕瓦羅蒂親自為戴玉強(qiáng)授課。“每次上課大概有45分鐘，上了3次。其余的時(shí)間就是他的老師、來自美國大都會(huì)歌劇院的藝術(shù)指導(dǎo)吉爾多給我上課，上午他給帕瓦羅蒂上，下午就給我上。授課形式跟國內(nèi)聲樂系一樣，一對(duì)一，我唱他聽，有問題的地方就提出來。”
三次親自聆聽，帕瓦羅蒂給予戴玉強(qiáng)的，不僅是聲樂上的啟迪，更多是他對(duì)藝術(shù)的感受，對(duì)藝術(shù)的熱愛和投入，這是一個(gè)藝術(shù)家拋開技術(shù)之外的一種境界，忘我、虔誠而純粹。
接著，三大歌王的經(jīng)紀(jì)人魯?shù)浪古c戴玉強(qiáng)簽約，把他推向世界歌劇舞臺(tái)。2003年10月，戴玉強(qiáng)在美國波特蘭歌劇院主演歌劇《圖蘭朵》，先后在11個(gè)城市巡演。2004年7月10日，戴玉強(qiáng)與世界著名歌唱家瑪利亞·古麗基娜和薩姆爾·拉梅依合作，在英國科文特花園皇家歌劇院成功主演了普契尼的歌劇《托斯卡》，當(dāng)?shù)匕l(fā)行廣泛的《地鐵報(bào)》評(píng)價(jià)戴玉強(qiáng)的演出是“全場唯一的
一顆閃亮的明星”。2004-2005年演出季，戴玉強(qiáng)又被皇家歌劇院邀請(qǐng)登臺(tái)演出普契尼的歌劇《圖蘭朵》和《波西米亞人》。同時(shí)，他于2004年9月在美國密西根歌劇院再次主演歌劇《托斯卡》，2005年他在美國主演《阿依達(dá)》。作為EMI唱片公司旗下的歌唱家，同年，EMI唱片公司錄制發(fā)行了戴玉強(qiáng)第一張世界著名歌劇詠嘆調(diào)的個(gè)人專輯唱片。
世界舞臺(tái)向戴玉強(qiáng)敞開大門，面對(duì)這一切，戴玉強(qiáng)顯得非常平靜：“‘第四大男高音’、‘帕瓦羅蒂的接班人’的稱號(hào)，是人家說的，我只是聽聽而已，我還有許多事要做：過語言關(guān)，力爭有機(jī)會(huì)登上奧地利維也納歌劇院等世界四大歌劇院的舞臺(tái)……”
幾年間，戴玉強(qiáng)在國內(nèi)成功地主演了10部西洋經(jīng)典歌劇中的7部：普契尼的《繡花女》《圖蘭朵》，威爾第的《弄臣》《游吟詩人》《茶花女》，比才的《卡門》，馬斯卡尼的《鄉(xiāng)村騎士》等。不僅如此，他更專注于中國原創(chuàng)歌劇的首演與挖掘，先后主演《趙氏孤兒》《西施》《野火春風(fēng)斗古城》《青春之歌》《太陽雪》等中國歌劇。他說：“歌劇在中國曾一度跌入低谷，近年來才有升溫趨勢，但中國歌劇界的整體水平與西方相比還差得很遠(yuǎn)，我們的歌劇創(chuàng)作與演出目前還處在初級(jí)的階段，上演的都是傳統(tǒng)的西方戲劇，這也是我、廖昌永等人為之努力的方向。”
在戴玉強(qiáng)的時(shí)間表里，讓中國歌劇走出去的夢想，也已經(jīng)進(jìn)入倒計(jì)時(shí)。他不但在舞臺(tái)上，同時(shí)也作為北京大學(xué)歌劇研究院客座研究員，在接受采訪中、舉辦講座中，都身兼使命，身體力行，不遺余力地介紹、推廣中國自己的歌劇。他表示，自己一生的“終極目標(biāo)、終生的追求，就是用科學(xué)的藝術(shù)的方式和方法，讓全世界的歌劇迷聽到一個(gè)中文演唱的中國式的歌劇”。
也許，這是戴玉強(qiáng)畢生的追求，他愿以此窮盡生命，包括所有迸發(fā)出的才華和熱情。
（編輯：歐陽文奇）