李亞萍：“堅持”是戰(zhàn)勝一切困難的秘訣
初見李亞萍，是一次在隨中國雜協(xié)“精品雜技下基層”的演出中，她擔任整場演出的導演，彼時她做事干脆利落和一絲不茍的工作態(tài)度就令人印象深刻。再次見到她，就是此次采訪，身著軍裝的李亞萍英姿颯爽，透著一股軍人特有的精神勁兒，隨著話題的不斷深入，了解的不斷加深，她西北人爽直的性格、對雜技藝術的真摯熱愛、面對困難不屈不撓的精神以及高尚的品格讓記者深受感染和感動。
從運動員“轉型”為雜技演員
今年，對于李亞萍來說是非常有意義的一年。作為廣州軍區(qū)政治部戰(zhàn)士雜技團（以下簡稱戰(zhàn)雜）現(xiàn)任團長，她帶領的團隊將迎來建團60周年，也是該團獲中央軍委授予“藝壇楷模”稱號20周年，而她自己也剛剛被中國雜協(xié)授予“終身成就獎”、獲得中國文聯(lián)的第三屆全國中青年德藝雙馨文藝工作者稱號，可謂四喜臨門。在這些榮譽的背后，是她辛勤的耕耘和不斷的付出，然而談到她這一路走來的種種辛苦和不易之時，她卻平淡地說：“過去所經歷的已經一頁一頁地翻過去了，能走過來，‘堅持’是我戰(zhàn)勝一切困難的秘訣。”
為了熱愛的事業(yè)，李亞萍不斷地堅持著。從體操運動員、雜技演員、雜技編導，再到“戰(zhàn)雜”副團長、團長，李亞萍的人生經歷了一次又一次角色的轉換，她總是憑著一股執(zhí)著迎接著每一次“轉型”帶來的挑戰(zhàn)。“我的每一次轉變都是一個艱難的過程，而每一個過程又都成為我人生的財富和創(chuàng)作的原動力，那就是永不服輸、永不落伍。”5歲就開始練習體操的李亞萍，不到16歲就已經是國家一級運動員了。16歲時，她做了一個大膽的決定，加入“戰(zhàn)雜”，從體操轉到雜技行當。“當時我周圍的人都很不理解，在體育圈兒里發(fā)展以后就算年紀大了不從事體操了，也可以發(fā)展成教練，前途是非常光明的。做雜技既出不了名，還得一切重新開始，得不償失。”可是李亞萍不這樣認為，她覺得黨和人民對她的培養(yǎng)不容易，她從小付出無數(shù)血汗打下的體操基礎也不能白費，而要想延續(xù)藝術生命雜技是一個不錯的選擇，因為從某種意義上說體操和雜技是有一些相通之處的。于是在別人的不認同中，李亞萍毅然決然地選擇了轉投雜技圈兒。
從獲得了眾多殊榮的體操運動員，轉而成為雜技界的一名“新生”，說起來容易，到實際中卻沒那么簡單了。為練好雜技，李亞萍吃了很多苦，渾身都是傷，艱苦的訓練當中滿含著她的汗水、淚水甚至是血水。“摔了無數(shù)次，醫(yī)院也進了無數(shù)次。想成功、想做出點成績，必須要經歷這些。”說到此，李亞萍笑著說雖然自己經歷了很多困難，但是值得，因為她也收獲了很多。她主演的《空中吊子》《定車》《轉碟》等高難度雜技節(jié)目屢獲殊榮、深受好評，而《女子大跳板》更是先后獲得了法國巴黎“明日”國際雜技比賽最高獎“法蘭西共和國總統(tǒng)獎”和摩納哥蒙特卡羅國際雜技比賽最高獎“金小丑”獎等眾多獎項，作為雜技演員她迎來了事業(yè)的春天。
創(chuàng)新、創(chuàng)新、再創(chuàng)新
在收獲了無數(shù)榮譽之后，李亞萍又冒出了一個念頭——做編導。“生出這個想法的時候，正是我作為雜技演員的最好時期。對此很多人又開始不理解了，認為我放棄如日中天的演員生涯有些可惜，可是我有著更大的‘野心’。”李亞萍說，想成為編導的出發(fā)點還是延續(xù)她的藝術生命，因為不做演員后要繼續(xù)她所鐘愛的雜技只有兩種選擇，一個是做教練，一個是做編導，而她認為做編導更能把她的所學和多年來的積累更好地施展出來，“我還有一個宏大的愿望就是：通過我們的努力，創(chuàng)作出更多的優(yōu)秀雜技節(jié)目，讓觀眾看到雜技的藝術之美。”于是在演出間隙，李亞萍開始學著做編導，漸漸地，她從演員轉型到了專業(yè)編導。
在任編導期間，她獨立創(chuàng)作、編導了多個雜技作品和雜技主題（專場）晚會，也斬獲了很多獎項：2001年她編導的雜技節(jié)目《男女藝術軟功》，獲第五屆全國雜技比賽金獅獎編導一等獎；2002年編導的《生命之靈——倒立頂技》，獲第四屆新苗杯全國青少年雜技比賽金獎、編導一等獎；2003年編導的雜技情景劇《晴朗的天空》獲抗擊非典題材優(yōu)秀作品獎，雜技節(jié)目《晃梯》獲全軍文藝新作品一等獎……然而非專業(yè)編導出身的李亞萍坦言，在藝術創(chuàng)作方面，她也有過困惑和迷茫，“被團里送到軍藝去學習編導專業(yè)是我人生的一大轉折點，我很感謝我所在的這個團隊，也很珍惜這次機會。”在解放軍藝術學院學習深造兩年后，李亞萍的思想和眼界大開，創(chuàng)作思路有了質的轉變，“創(chuàng)新”成了她此后從事雜技創(chuàng)作一以貫之的方向和原則。“為了賦予雜技以濃郁的時代氣息，讓有著幾千年歷史的雜技更具時尚感，我一直在不停地嘗試雜技的各種表現(xiàn)手段，吸收其它各藝術門類的元素為我所用。”李亞萍認為，要讓觀眾真正喜歡上雜技，節(jié)目的可看性和藝術性是非常關鍵的。她作為主創(chuàng)和編導的享譽國內外的雜技劇《天鵝湖》就是一次大膽的嘗試和創(chuàng)新，用雜技結合戲劇、芭蕾舞的形式對世界經典進行演繹，不僅克服了雜技表現(xiàn)情感，特別是表現(xiàn)故事性主題較弱的劣勢，更讓人們對于雜技的藝術性有了全新的認識。而在她組織創(chuàng)作的大型雜技主題晚會《生命·陽光》里，又加入了激光、火焰、LED屏等高科技元素，“雜技的理念必須更新，它不光是肢體技巧，還是一門綜合藝術。”李亞萍說。
上攀藝術高峰 下為基層服務
2007年，38歲的李亞萍迎來了她人生中的又一次挑戰(zhàn)——擔任“戰(zhàn)雜”團長。“當一團之長不容易，與做演員和編導時完全不一樣！”而在此之前她從來沒有過相關的管理經驗，“一下子挑起一團人生存和發(fā)展的重擔，壓力相當大。”李亞萍表示，“戰(zhàn)雜”的起點很高，由于獲獎無數(shù)、成績突出，1991年被中央軍委授予了“藝壇楷模”的榮譽稱號，怎樣才能讓這個團隊更加輝煌，是擺在她面前的一個難題。“部隊培養(yǎng)了我堅強的性格，作為共產黨員更要有責任意識、敢于承擔。”倔強的李亞萍說，“我既然接了這個團，就得全力以赴、拼了命也要把‘戰(zhàn)雜’的這面旗幟扛起來。”對外商演、受傷人員安置、演學員的培養(yǎng)、對外交流等等，剛成為團長的李亞萍就遇到了接踵而來的一系列問題，“很多情況都是我第一次遇到，該怎樣處理、解決，只能慢慢摸索經驗。”李亞萍說，她遇到困難也有哭的時候，也有想放棄的時候，但是擦干眼淚后，還是堅定地繼續(xù)往前走。
抓事務還要抓創(chuàng)作，在李亞萍看來，對于藝術團體來說出作品是第一位的。“作品不能一直停留在過去，要與時俱進。”李亞萍對新創(chuàng)作的作品有著很高的期待和要求，“作品要成功首先雜技本體的東西要過硬，其次要善于吸收各藝術門類的優(yōu)長，還有就是突破固有的圈圈，站在更高的角度去與世界接軌。”在她的帶領下，“戰(zhàn)雜”推出的《黎族節(jié)日》《女子蹬鼓》《心·飛翔——女子軟功》《奔騰——抖杠》《男子頂技》等一系列作品獲國內外大獎，有著200多人的這個團體在迎來了榮譽的同時也獲得了實際的收益，今年《天鵝湖》在國外還有120多場演出，《生命·陽光》也有60多場要演。“戰(zhàn)雜”以它高質量的節(jié)目贏得了市場。“上攀藝術高峰、下為基層服務”是“戰(zhàn)雜”堅守了30年的宗旨，在商業(yè)演出之外，李亞萍帶領她的團隊積極參加各種“送歡樂、下基層”活動，為基層觀眾和廣大部隊官兵演出精彩的雜技節(jié)目，送去問候和歡笑，她說：“只要老百姓、部隊官兵喜歡，我們就會堅持下去。”
“每一個榮譽的獲得對我來說都是一次激勵和促進，激勵我把這個團隊帶得更好，出更多高質量的藝術作品。”獲得一系列榮譽的李亞萍卻謙虛而冷靜，她帶著她的團隊將邁向新的征程，相信不久的將來也會帶給觀眾更多的驚喜。
（作者為《中國藝術報》記者）
李亞萍
女，漢族，1969年5月生，中共黨員，廣州軍區(qū)政治部戰(zhàn)士雜技團團長，一級編導。
主演的雜技代表作品有《空中吊子》《定車》《轉碟》《女子大跳板》等，編導的雜技作品有《男女藝術軟功》《春的律動——六人柔術造型》《女子蹬鼓》《心·飛翔——女子軟功》《天鵝湖》等，組織創(chuàng)作《生命·陽光》等大型雜技主題晚會。曾獲法國巴黎“明日”國際雜技比賽“法蘭西共和國總統(tǒng)獎”、摩納哥蒙特卡羅國際雜技比賽“金小丑”獎、文化部文華大獎、中國雜技金菊獎、全國雜技比賽金獅獎編導一等獎、意大利第八屆拉蒂納國際馬戲節(jié)比賽金獎首獎、全軍文藝新作品獎和雜技編導獎、法國第九屆瓦茲河谷國際馬戲節(jié)金獎首獎等。曾任摩納哥蒙特卡羅國際雜技比賽評委。
榮立二等功四次、三等功兩次。
（編輯：歐陽文奇）