好的就是這一口兒——走訪北京的民間曲藝票房
天樂票房的票友在表演相聲 天樂一笑 攝
北京有群熱衷傳統曲藝的人，他們常常笑著說自己的表演水平不夠專業，但對曲藝的那種堅守、那份熱愛用“專業”二字形容應該不為過。每逢周末都是他們聚會的時間，切磋交流、表演排練，不取報酬、風雨無阻。
這一聚會的地點叫做“票房”，是過去老北京的曲藝業余愛好者自發湊到一起表演排練的相對固定的地方，是一個單純以人情為紐帶的場所。據不完全統計，北京現有曲藝票房10余個，每次活動最多可達到200多人，最少的也有20余人。隨著時代的發展，曲藝票房無論在內容和形式上都有了新的變化，這些變化中蘊含著些許的無奈，但同時也充滿著希望。
定期聚會絕不含糊
63歲的薛永祥是北京曲藝票友聯誼會（簡稱“北票聯”）票房的現任負責人，每逢周六，午飯后他都會早早來到新街口街道社區服務中心，支好鼓架、燒好熱水、打開音箱、彈起三弦等著老朋友們的到來。整個下午，票友們輪番上陣，單弦、京韻大鼓、北京琴書、梅花大鼓……各類鼓曲節目幾乎都能看到。這些票友大都是退休的老人，其中還常有些專業團體退休的老演員。票友在臺上演唱時，臺下的聽眾會津津有味地打著拍子，甚至是小聲地跟著哼唱，演唱者若是忘了詞，準有臺下的聽眾給提詞。票房的過排（票友到票房排練）在形式上雖自由隨性，但組織安排卻在自覺之中不乏井井有條。
74歲的關世良是鼓曲的超級粉絲，常常是追著票房跑，雖然每次要在路上輾轉一個多小時，但每周的這場曲藝聚會他是場場不落、風雨無阻。“我這一輩子，就好聽這一口，別看我們年紀大，但是唱起鼓曲來可都不含糊。”關老說這話時一臉得意。
天橋街道社區服務中心里年逾九旬的佟奶奶正步履蹣跚地爬著樓梯。“走，姑娘，上三樓，聽曲兒去。”佟奶奶見到記者趕緊招呼一塊兒聽曲兒。佟奶奶雖不會唱鼓曲，但是作為忠實觀眾每周都會到天橋曲藝茶社票房報到，她說聽著鼓曲總能想起自己年輕的時候。
最近幾天，從事媒體工作的“80后”女孩周京又開始在微博上“廣發英雄帖”，張羅著本月天樂票房的活動。2005年，一群喜歡相聲的年輕人在當年“德云社”的網上論壇里相知相識。鐵桿觀眾做久了，也想站站臺、試試手，于是天樂票房應運而生。2008年，同類的一笑春秋票房也正式成立。這兩個票房的活動以相聲為主，每月活動一次，人群從幾歲的小孩到幾十歲的老人不等，但還是以30到40歲之間的中青年人為主。“票友們在微博上的互動十分密切，我們會把每次活動的段子上傳到網上，供因時間關系沒能到場或外地的曲藝票友交流分享。可以說，我們的票房活動是實體、虛擬兩條線并行發展。”一笑春秋票房的負責人劉大洋說。
為愛好也為傳承
相傳票房在清代中期就開始形成，最初是八旗子弟研習和演練曲藝等文藝活動的地方，到了清末民初，隨著旗籍子弟逐漸失去特權地位而走入了低谷。到了20世紀30年代，為了繼承和發揚曲藝藝術，培養年輕的曲藝愛好者，在一些曲藝名票的號召下，北京又重新建立了許多曲藝票房，到60年代初發展到了最高峰，后在“文革”前夕宣布停止過排。“文革”結束后，北京的曲藝票房又開始恢復，但主要以私人票房的形式存在，以娛人娛己為目的。
“最早的票房主要以唱岔曲為主，一般很少唱大鼓，但是如今唱鼓曲的人越來越少，所以我們的票房也就沒有原來那么多的規矩，過排的曲種沒有太大的限制。” 薛永祥說，“過去單弦的段子有上百個，但如今能唱出音的恐怕也就只有30多首了，而會唱這些段子的人大都是喜愛鼓曲的票友，我們組織票房的活動一是因為自己喜歡，二是為了讓這些曲子能夠一直唱下去、傳下去，否則人走了，曲子也就真的都帶走了。”
“我們辦票房最開始的目的就是供票友們自娛自樂、展示自我、歷練技藝，而時間長了，大家一傳十、十傳百，多了許多專門來看過排的普通觀眾。雖然我們的票房活動以相聲為主，但如果票友們想表演其他曲種我們也十分歡迎，山東快書、太平歌詞、京韻大鼓也都來者不拒。我們辦票房的目的也是希望傳統曲藝不要在我們這一代丟失，各類曲種應該齊頭發展。”周京還表示，“時間長了票友們的感情也越來越深，除了票房活動，有時還組織一些聚餐、郊游。”
在北票聯票房活動中，記者遇到了剛讀高一的白一多，因為一次偶然，他喜歡上了鼓曲，之后便一發不可收拾。“票房是個學習和交流鼓曲特別好的地方。”白一多說，“票房里的老人們非常擔心鼓曲的傳承，每次看到我來了，他們都特別開心，看到他們開心我也挺開心的，盡管以后我不一定會專門從事這個，但是我還是會常來。”
政府支持解難題
每次的曲藝票房活動都會帶給票友們無盡的快樂，而在背后，各家票房卻也都有各自的顧慮。薛永祥說：“北票聯每次活動都需要請弦師為票友們伴奏，弦師一次的酬勞在120元左右，一個月下來，480多元的支出目前只能靠核心票友的個人出資，對于退休的老年票友來說壓力相對較大。” 據劉大洋介紹，一笑春秋票房每次活動租用的場地費在500元左右，由核心成員平攤，這一費用并不影響票房的正常運行，但票友們平時的工作較忙，沒有過多的精力來排練節目是目前比較棘手的問題。周京對此也有同感，每次活動前，她都要負責提前與票友們溝通，排出活動的節目單，但有時節目數量不夠就只能取消當月的活動，順延到下一個月再演。“另外，由于我們的場地是票友們通過私人關系免費借用的，所以有時也難免會遇到突發狀況。”周京說。
近幾年，為了解決民間票房的難題，地方政府伸出了援手。2006年，天橋街道辦事處投入10萬元成立了天橋曲藝茶社。票房的演出場地近200平方米，不僅有舞臺，還置備了現代化的燈光、音響，聘請了北京著名弦師孫鴻宴及其3名徒弟為樂隊伴奏，每周日免費向鼓曲票友和觀眾開放。由西城區文化館主辦的“曲藝之家”票房更是設施完備，活動場地可容納150余人，每周的活動幾乎都是座無虛席。每逢過年過節，“曲藝之家”還會策劃大型的表演活動，常常還有曲藝名家來玩票，帶給曲藝愛好者們許多驚喜和期待。
73歲的孫鴻宴從事了一輩子的曲藝事業，直到現在仍堅持每周3至4場的演出，談到近幾年曲藝票房的變化時，他說：“過去票房都是在私人家里，如今在政府支持下有了劇場、燈光、樂隊，表演的條件越來越好了，希望唱曲說書的人也能夠越來越多。國家保護非物質文化遺產的政策拉動了曲藝的復興，但傳統曲藝包括鼓曲的發展還需要政府和社會給予更多的支持與關注。”
（編輯：單鳴）
| · | 第四屆中華（天津）民間藝術精品博覽會征稿啟事 |
| · | 民間美術，為現代藝術發展注入靈感 |
| · | 民間事還應民間辦 |
| · | 對中國民間文藝權益保護的思考 |
| · | 北京首家民間連鎖博物館開張 |