炎涼世界：王文革和墻里的藝術(shù)
展覽：《炎涼世界：王文革和墻里的藝術(shù)》
策展人：唐克揚(yáng)
開(kāi)幕時(shí)間：2013年6月2日下午4時(shí)
展期：2013.06.03 -- 2013.06.10
地址：北京今日美術(shù)館3號(hào)館1、2層
協(xié)辦單位：北京正和誠(chéng)文化發(fā)展有限公司
兩位同樣來(lái)自四川攀枝花的藝術(shù)家在今日美術(shù)館為觀眾帶來(lái)題為《炎涼世界》的展覽。和這個(gè)發(fā)達(dá)卻偏遠(yuǎn)的工業(yè)城市的名字聯(lián)系在一起的，是和一代人的記憶聯(lián)系在一起的“三線”工廠的建設(shè)，在兩位藝術(shù)家身上，這個(gè)城市留下了深刻的、卻是截然不同的印記。
王文革的作品幾乎可以看作歷史——它們只不過(guò)是個(gè)人化的、偏離于時(shí)代主旋律之外而又帶有一絲傷感的歷史，是綿綿不絕的回憶；而墻里的作品是另一種“紀(jì)實(shí)”，象一種強(qiáng)大的人造現(xiàn)實(shí)的心理留影，并影響到他構(gòu)造自己世界的視覺(jué)方式。他們的作品一具體一抽象，一感性一冷調(diào)，這是展覽題目“炎涼世界”的直接意喻；與此同時(shí)，以他們共享的稠密生活質(zhì)地，藝術(shù)家織就了“物”與“象”的經(jīng)線和緯線，這其中有火熱和冷峻的類(lèi)似變奏。
攀枝花是一個(gè)真正南方的中國(guó)城市。它全年無(wú)冬，卻有著分明的旱、雨季和持續(xù)干燥的氣候——就是在這樣的自然里，有著使人畏懼的人工世界，龐大煉鋼廠的結(jié)構(gòu)恐怕會(huì)讓最繁復(fù)的都市環(huán)境也自慚形穢。在“大干快上”的年代，不知有多少或粗大笨重或微小瑣細(xì)的機(jī)械設(shè)備，千辛萬(wàn)苦地在蠻荒中佇立起來(lái)，這些東西自己就構(gòu)成了一個(gè)完整的，似乎有著獨(dú)立生命的世界。如今的工廠依然在運(yùn)轉(zhuǎn)，只是爐膛不復(fù)那般火紅了，偉岸的人工本已獨(dú)立于自然構(gòu)成它自己的世界，如今隨著后者的回潮，前者漸漸銹蝕，呈現(xiàn)出另一種衰敗卻迷人的景觀。廢棄不再有人用的廠房像是深不可測(cè)的藝術(shù)倉(cāng)庫(kù)，它“展出”著歲月詭譎的“作品”，而廢墟本身就是一套沉重動(dòng)人的藝術(shù)裝置。
呼應(yīng)著兩位藝術(shù)家不同“聲部”關(guān)系的，也正是這種天與人，物理進(jìn)程和時(shí)間魔法構(gòu)成的二重奏。它既是關(guān)于“風(fēng)景”的也是關(guān)于“人情”的，既是關(guān)于“結(jié)構(gòu)”的，也是關(guān)于“心像”的。如果說(shuō)在創(chuàng)作的世界里“藝術(shù)”才是顯見(jiàn)的主旋律，它們加上展覽中呈現(xiàn)的另類(lèi)日常敘事，就成了感情滿(mǎn)溢的和弦。它記錄了逝去年代里普通人的聲音，讓兩類(lèi)不同的藝術(shù)追求互通聲息。
《炎涼世界》是走入攀枝花人心靈的地圖，也是一類(lèi)尋常中國(guó)城市不平常的藝術(shù)史。
（編輯：黃遠(yuǎn)）