臺(tái)灣導(dǎo)演蘇哲賢攜《快遞》話微電影
《快遞》劇照
如果說(shuō)微博的出現(xiàn)改變了大家閱讀圖文的習(xí)慣，那么微電影的出現(xiàn)，改變的則是人們觀賞視頻的習(xí)慣。1月10日，愛奇藝與意外制作聯(lián)手打造的8部“城市映像”系列微電影中的成都篇《火鍋》、廣州篇《微軟》、西安篇《神醫(yī)》、臺(tái)北篇《快遞》、青島篇《人人都愛李小曼》在京展映。其中，臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)最佳紀(jì)錄片導(dǎo)演獲得者蘇哲賢攜拍攝的首部微電影《快遞》亮相，這部作品不僅由當(dāng)紅小生蕭立揚(yáng)擔(dān)綱主演，還邀請(qǐng)了時(shí)尚達(dá)人hold住姐參與客串，引起了很多影迷的好奇，觀影后他還與現(xiàn)場(chǎng)觀眾探討起微電影這一新事物的創(chuàng)作特點(diǎn)與未來(lái)發(fā)展趨勢(shì)。
現(xiàn)在走在街上隨處可見越來(lái)越多的人在等車、排隊(duì)等閑暇時(shí)間，通過手機(jī)、iPad等各種終端來(lái)觀看電影、視頻，而一部20分鐘時(shí)長(zhǎng)的濃縮影片，正適合大家在這些移動(dòng)終端上來(lái)隨時(shí)隨地欣賞，于是微電影應(yīng)運(yùn)而生。此次放映的微電影均以城市為主題，每位導(dǎo)演用各自手法講述著或幽默、或驚悚、或奇幻、或感人的發(fā)生在城市中的不同故事，展示了各地的美食美景、風(fēng)土人文，并力求探索城市與人之間的微妙關(guān)系。蘇哲賢指導(dǎo)的《快遞》，講述的是帥氣快遞員與失意女孩邂逅的故事，“每天都有無(wú)數(shù)故事在臺(tái)北發(fā)生，要拍什么代表這個(gè)城市，讓我想破了頭，后來(lái)還是覺得要從個(gè)人經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，我在大學(xué)時(shí)曾在快遞公司打工，拍攝時(shí)有種回憶的感覺”。蘇哲賢希望用他熟悉的情境來(lái)描述這個(gè)他出生、成長(zhǎng)的地方。
從微博到微信再到微電影，我們正處在一個(gè)精彩的微信息時(shí)代。身為“80后”的臺(tái)灣新生代導(dǎo)演，蘇哲賢可謂站在時(shí)代前沿的新勢(shì)力，但這卻是他第一次接觸微電影，因?yàn)椤芭_(tái)灣人口數(shù)量有限，不足以支撐微電影這種網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)擊的發(fā)行運(yùn)營(yíng)模式”。微電影的魅力在于，作品的成功源自本身內(nèi)容和觀眾的接受度，因?yàn)槲㈦娪巴ㄟ^網(wǎng)絡(luò)這種比較直接的渠道與觀眾見面，創(chuàng)作者可以與觀眾在線溝通、分享他們的所思所想所感。當(dāng)看到網(wǎng)上很多看過《快遞》的網(wǎng)友頻發(fā)“贊”時(shí)，令蘇哲賢很是興奮：“展開劇情無(wú)疑是短片創(chuàng)作最大的難度，拍攝這部微電影時(shí)，我就從一個(gè)男生的角度出發(fā)，這也讓它受到了很多女性觀眾的青睞。此外，我還特別挑選了臺(tái)北的代表性區(qū)域，包括片中展現(xiàn)的那個(gè)社區(qū)，有很多巷子和矮矮的房子，還有101大樓，以及忠孝東路，都配合了影片整體的淡淡的色調(diào)。”有網(wǎng)友評(píng)論，《快遞》刮來(lái)了一股清新之風(fēng)，故事中的人物都特別干凈，“快遞男孩從始至終用行動(dòng)慰藉苦苦掙扎在失戀中的女孩，最終女孩明白快遞男孩運(yùn)送的不只是一段無(wú)可挽回的戀情，更為她帶來(lái)對(duì)生活的全新勇氣與憧憬。
主修編導(dǎo)的蘇哲賢，自大學(xué)開始便進(jìn)行電影創(chuàng)作，多次拍攝紀(jì)錄片的經(jīng)歷讓他轉(zhuǎn)變了創(chuàng)作態(tài)度，逐漸關(guān)心起自己所居住的城市里眾多平凡的故事。平日里，他漫游于臺(tái)北的大街小巷尋找線索，經(jīng)他執(zhí)導(dǎo)的首部紀(jì)錄片并在2010年一舉奪得第47屆臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)的《街舞狂潮》就是這樣創(chuàng)作出來(lái)的。在他看來(lái)，拍攝短小精悍的微電影，同樣需要懷著認(rèn)真和真誠(chéng)把情感放大，挖掘身邊人的內(nèi)心世界，“短片不僅是物質(zhì)的影像，更需要提供精神上的人文關(guān)懷”。他說(shuō)，微電影的放映不是在“黑盒子”（電影院）那樣的封閉狀況下進(jìn)行的，而是要依循觀眾的實(shí)際觀影欲望，甚至他們可能是在翹著腳吃泡面的情形下觀看的，因此拍攝微電影的挑戰(zhàn)性很強(qiáng)，這也決定了創(chuàng)作微電影不是簡(jiǎn)單地拿著DV信手拈來(lái)，而是要合乎電影的水準(zhǔn)和要求，在拍攝和制作過程中，依托專業(yè)器材、團(tuán)隊(duì)和技術(shù)，并且要更加講究品質(zhì)和觀賞性。”
（編輯：孫菁）