用電影講述毛澤東
李夢學(xué)（原中國電影出版社總編輯）
自改革開放以來，我國重大革命歷史題材電影創(chuàng)作取得的成就令人注目，已成為中國銀幕的一大亮點(diǎn)。重大革命歷史題材電影體現(xiàn)國家意志，也體現(xiàn)中國特色社會主義文化的主體意識。據(jù)不完全統(tǒng)計，在重大革命歷史題材電影的畫廊，用不同形式展現(xiàn)毛澤東光輝形象的影片約有40部之多，這可以說是亮點(diǎn)中之亮點(diǎn)。
到目前為止，用電影這門獨(dú)特藝術(shù)手段塑造毛澤東大體可分為三種形態(tài)：一是把毛澤東作為主角，描述毛澤東在某個革命時期的處境、遭遇、作為以及他的喜怒哀樂，如《開國大典》《湘江北去》《扎西1935》《毛澤東去安源》《毛澤東與斯諾》《毛澤東和他的兒子》等；二是把毛澤東放到偉人群體中進(jìn)行描述，也就是說在再現(xiàn)我黨重大轉(zhuǎn)折時期或重要事件中毛澤東在中央最高領(lǐng)導(dǎo)層里的不同處境、地位以及領(lǐng)袖風(fēng)采，如《大決戰(zhàn)》《大轉(zhuǎn)折》《長征》《開天辟地》《重慶談判》《建國大業(yè)》《建黨偉業(yè)》等，此類形態(tài)較為多見；三是影片的故事并不是以毛澤東或中央領(lǐng)導(dǎo)核心層為講述對象，而是因為劇情安排需要毛澤東出場，有的是幾場戲，有的只是閃現(xiàn)一下，如《大河奔流》《西安事變》等。
無論是以毛澤東為主角，還是把毛澤東放到中央領(lǐng)導(dǎo)核心層進(jìn)行刻畫或“閃現(xiàn)式”的表現(xiàn)，都體現(xiàn)了幾代電影人的一個共同愿望和追求，這就是要用鏡頭講述毛澤東的故事，讓毛澤東的豐功偉績通過光影流芳百世。回眸33年銀幕上的毛澤東形象，可以看到電影塑造毛澤東所取得的進(jìn)步和成績，還可以感受到電影人在處理偉人題材時所表現(xiàn)出來的探索創(chuàng)新精神。
>> 形似是一種探索一次開拓
毛澤東作為電影藝術(shù)形象第一次出現(xiàn)在銀幕是33年前的事情。1978年，第三代導(dǎo)演的領(lǐng)軍人物謝鐵驪拍攝著名作家李準(zhǔn)編劇的《大河奔流》，電影作為國慶30周年的獻(xiàn)禮片很讓人期待，特別是傳說電影中將出現(xiàn)毛主席形象，人們都懷著一種復(fù)雜的心理翹首以待：一方面，毛澤東逝世才兩年，人民群眾還沉浸在對偉人的緬懷之中，當(dāng)人們從話劇《報童》（于1979年改編成電影）中看到由王鐵成扮演的周恩來時，一種急切企盼能夠在銀幕瞻仰毛澤東形象的審美需求由然而升；但另一方面由于“文革”的陰影還揮之不去。在如此語境下，電影塑造毛澤東成為一種難以破除的禁區(qū)。
謝鐵驪成了第一個勇于開拓的電影人，他啟用北京人藝演員于是之扮演毛澤東。影片只用三個鏡頭描述毛澤東。第一個鏡頭是遠(yuǎn)景：毛澤東走在黃河大堤上，只是個身影；第二個是全景：毛澤東與李麥握手，也是身影；第三個鏡頭是中景：毛澤東側(cè)背觀眾，面容看不見。毛澤東對李麥說：“李麥同志，你好！我們請你來談?wù)匋S河的情況好不好？”三個鏡頭一句話加起來也就30秒鐘左右，展現(xiàn)毛澤東亮相連個面部造型的鏡頭都不敢給，大有摸著石頭過河之感，十分謹(jǐn)慎。盡管如此，影片公映時的效果卻出奇之好，當(dāng)觀眾看到毛澤東出場時，映入眼簾的盡管是個背影，但都不由自主地鼓掌、激動。這種審美情結(jié)說明人民群眾對毛澤東的熱愛，更說明人們心底里那種潛在的對偉人的審美需求。令人欣喜的是，國家已經(jīng)發(fā)現(xiàn)人民群眾的審美要求，幾乎是與影片放映同時，經(jīng)中央領(lǐng)導(dǎo)批準(zhǔn)，古月被確定為毛澤東的特型演員進(jìn)入八一電影制片廠，這為以后電影塑造毛澤東提供了人才基礎(chǔ)。
1981年，黨的十一屆六中全會通過了《關(guān)于建國以來黨的若干歷史問題決議》，解放思想、實(shí)事求是的思想路線開始深入人心。這時，電影《西安事變》應(yīng)運(yùn)而生，成為第二部塑造毛澤東的電影。導(dǎo)演成蔭在黨的十一屆六中全會精神的鼓舞下終于有了新的突破，大膽啟用古月扮演毛澤東以實(shí)現(xiàn)形似，在銀幕上首次讓毛澤東轉(zhuǎn)過身來面對世界、面對觀眾；影片給毛澤東的戲并不多，但導(dǎo)演賦予毛澤東以肢體語言如抽煙、揮手等和盡可能多點(diǎn)的臺詞。《西安事變》是古月的處女作，他扮演毛澤東在形似上被社會認(rèn)可，從此踏上塑造毛澤東的藝術(shù)生涯。
改革開放之前與改革開放初期，電影塑造毛澤東為沖破禁區(qū)開了個好頭。《大河奔流》和《西安事變》取得了劃時代的歷史性突破，但是在藝術(shù)表現(xiàn)方面還只是停留在程式化、概念化的層面上，浮于模擬人物肢體語言和缺乏個性的臺詞上。如何解決毛澤東的形似與神似的統(tǒng)一已成為電影人亟待攻克的一大難題。
>> 神形兼?zhèn)涫撬茉烀珴蓶|的
美學(xué)境界
隨著改革開放的步步深入，國家充滿活力和生機(jī)，文藝界的思想也空前活躍，紛紛掀起探索創(chuàng)新的新浪潮。前所未有的創(chuàng)作環(huán)境對中國電影創(chuàng)作構(gòu)成前所未有的驅(qū)動力，這種驅(qū)動力加快了電影塑造毛澤東的步伐。
繼《大河奔流》和《西安事變》之后，銀幕上的毛澤東形象又有新的進(jìn)展，一些作品在創(chuàng)作環(huán)境允許下以較多的影像描述毛澤東，盡量使人物更加貼近生活、貼近觀眾，銀幕開始展示毛澤東的一些生活細(xì)節(jié)和外在性格特點(diǎn)如喜好吃紅燒肉和辣子，通過一些臺詞表現(xiàn)他的幽默和發(fā)脾氣等等，雖然這些描寫還僅僅是對毛澤東性格特征的表層思考，但至少已經(jīng)表明電影人開始意識到應(yīng)該讓毛澤東打破神的牢籠，讓他走下神壇回到人民中間。
隨著時代的變遷發(fā)展，電影人在如何應(yīng)用電影藝術(shù)手段塑造毛澤東這個問題上經(jīng)過不斷實(shí)踐，越來越意識到電影塑造毛澤東不管是寫他的一生還是寫他一生中的某個瞬間，神形兼?zhèn)鋭t是電影追求的美學(xué)境界。作為一部時空有限的電影，可以突出強(qiáng)化偉人性格特征的某個側(cè)面，比如他的軍事謀略和智慧，他的親民和廉政等等，也可以從多個側(cè)面對他進(jìn)行描述，使之更加立體更加生動、鮮活。
1989年，長影經(jīng)過精心打造推出新中國成立40周年獻(xiàn)禮片《開國大典》。影片令人耳目一新，也令人振奮，人們終于在銀幕上看到了一位以往未能見過的毛澤東形象。影片首次把毛澤東作為主角塑造，由古月任主演，由著名電影劇作家張?zhí)烀瘛埿μ斓热尉巹。瑢?dǎo)演由李前寬肖桂云夫婦擔(dān)當(dāng)。影片通過精心設(shè)計的一場又一場引人入勝的戲，成功展現(xiàn)新中國成立之前毛澤東在兩種命運(yùn)決戰(zhàn)時刻所表現(xiàn)出來的日理萬機(jī)、高瞻遠(yuǎn)矚、指點(diǎn)江山的領(lǐng)袖風(fēng)范和氣魄，給觀眾留下了深刻印象：毛澤東駕馭革命風(fēng)云的能力和智慧；毛澤東面對傅作義拖延起義時間所表現(xiàn)出來的強(qiáng)硬態(tài)度和策略；毛澤東在記者招待會上的灑脫、從容不迫；毛澤東與兒子毛岸英的父子之情等等。影片打破常規(guī)敘事手法而采取紀(jì)錄片資料與藝術(shù)再現(xiàn)相結(jié)合的手法，這么做不但為影片增強(qiáng)真實(shí)性，而且為塑造毛澤東形象營造歷史氣息和生活質(zhì)感。
如果說古月在《西安事變》的表演顯得稚嫩，那么在經(jīng)歷8年的積累之后發(fā)生了質(zhì)的飛躍，他在《開國大典》的表演顯得十分自如、嫻熟，言談舉止和嬉笑怒罵都十分得當(dāng)，恰到好處。古月的表演無疑成了提升影片藝術(shù)品位不可缺少的因素。
《開國大典》塑造毛澤東實(shí)現(xiàn)新的突破，創(chuàng)造出作為藝術(shù)形象的毛澤東所應(yīng)有的神形兼?zhèn)涞拿缹W(xué)素質(zhì)。繼《開國大典》之后，由于電影人的發(fā)奮努力、不斷創(chuàng)新，終于涌現(xiàn)出一批無愧于時代無愧于人民的神形兼?zhèn)涞拿珴蓶|藝術(shù)形象，如從親情的角度講述毛澤東與毛岸英父子之情的《毛澤東和他的兒子》；表現(xiàn)風(fēng)華正茂的青年毛澤東追求革命以及他的師生情結(jié)、戀人情結(jié)、同學(xué)情結(jié)的《湘江北去》等，電影塑造毛澤東終于開辟了一片新的天地。
>> 由明星扮演毛澤東
也是一種嘗試
2009年、2011年兩年有兩部主旋律大片引起轟動效應(yīng)，取得社會效益與經(jīng)濟(jì)效益的雙豐收，一部是新中國成立60周年獻(xiàn)禮片《建國大業(yè)》，另一部是建黨90周年獻(xiàn)禮片《建黨偉業(yè)》。《建國大業(yè)》票房破4億，《建黨偉業(yè)》票房突破4.2億，創(chuàng)下重大革命歷史題材影片的票房奇跡。兩部影片的出現(xiàn)終于打破了長期以來重大革命歷史題材電影難以進(jìn)入市場的怪圈，證明重大革命歷史題材可以走進(jìn)觀眾、也可以贏得市場。
這兩部影片之所以能夠創(chuàng)造重大題材電影的票房奇跡，是由多方面因素決定的，如文化語境的進(jìn)步與開放、國慶黨慶情結(jié)、營銷策劃戰(zhàn)略、題材史詩風(fēng)格、大場面大人物、明星云集等等，其運(yùn)作經(jīng)驗給了我們啟示，也給了我們信心。
諸多因素中最具成效的應(yīng)該是“明星大聚集”，這是最具炒作、也最能吸引觀眾眼球的創(chuàng)造。上百位明星一起上陣，明星演大人物，被稱之為“電影大閱兵”的運(yùn)作是電影史上的奇跡，這似乎難以復(fù)制，但我們從中得到啟發(fā)，這就是讓明星扮演偉人，使偉人更具市場影響力。
在《建國大業(yè)》里扮演毛澤東的是唐國強(qiáng)，他是影視界認(rèn)同的也是很有號召力的毛澤東扮演者，他那嫻熟、高超的演技把毛澤東塑造得惟妙惟肖；而在《建黨偉業(yè)》里扮演毛澤東的是當(dāng)下時尚明星劉燁，據(jù)傳凡是影視劇因為有劉燁出演便有市場已成為共識，《建黨偉業(yè)》啟用劉燁一方面是他的外形經(jīng)過化妝與青年毛澤東比較接近，另一方面他正處在“走紅”期，有一大批粉絲追捧，這勢必大大拓展毛澤東在年輕人中間的受眾面。《建黨偉業(yè)》上映之前，各媒體圍繞明星陣容進(jìn)行爆炒，網(wǎng)友們紛紛加入其中，有網(wǎng)友還饒有興趣地排列一個明星的出場時間表，如第八分鐘劉燁扮演的毛澤東出場等等，頗有情趣，有點(diǎn)寓教于樂的意思。有網(wǎng)友認(rèn)為明星出演大人物十分“養(yǎng)眼”。每個明星都有各自的粉絲，一百個明星的粉絲匯聚到影院，這聲勢之大可想而知，觀眾在“養(yǎng)眼”的同時，對黨的歷史，對毛澤東在那個時期的革命狀態(tài)和革命風(fēng)采都得到不同程度的感知和感動。
據(jù)有關(guān)方面的不完全統(tǒng)計，扮演毛澤東的演員或扮演過毛澤東的演員，專業(yè)的和不是專業(yè)的加起來總共約有20位。有號召力有影響力的、得到觀眾和專業(yè)認(rèn)可的主要有古月、王霙等特型演員。由誰擔(dān)當(dāng)毛澤東這個角色雖然不是特型演員的專利，但不管由誰出演毛澤東起碼要達(dá)到形似，讓觀眾認(rèn)同，如果連形似也無法讓觀眾認(rèn)同，那就不能說是個稱職的演毛澤東的演員。“帥哥”明星扮演毛澤東或許會引起某些質(zhì)疑，但他畢竟是嚴(yán)格遵循形神兼?zhèn)涞拿缹W(xué)要求進(jìn)行創(chuàng)作，職業(yè)態(tài)度嚴(yán)肅認(rèn)真，社會效益和經(jīng)濟(jì)效益良好，對這種順應(yīng)市場順應(yīng)文化語境的探索理應(yīng)得到肯定和鼓勵。
>> 對毛澤東人性人情的
思考實(shí)現(xiàn)突破
電影塑造毛澤東如何做到使毛澤東的性格更豐滿更富血肉？如何揭示毛澤東的心靈世界？這些問題成了現(xiàn)實(shí)對電影人提出的更高層面的要求。上面提及的三次突破和三次探索都還沒有能夠達(dá)到這一層面的審美境界。豐滿血肉、塑造心靈實(shí)際上就是對偉人進(jìn)行人性和人情的思考和解析。
去年與今年有兩部以毛澤東為主角的影片令人耳目一新，也為之感動，一部是描寫1921年之前毛澤東求索馬列主義和中國革命道路的《湘江北去》，另一部是描寫1935年紅軍北上時毛澤東在云南扎西粉碎蔣介石圍剿的《扎西1935》。這兩部影片都對毛澤東進(jìn)行程度不同的人性和人情思考，取得了突破性的成果。
《湘江北去》在展現(xiàn)毛澤東不畏艱險一邊求學(xué)一邊鬧革命的同時，分別通過三條線刻畫毛澤東的戀人情、師生情和同學(xué)情，一是毛澤東與楊開慧的愛情，編導(dǎo)用較重的筆墨表現(xiàn)他們的愛情生活，平淡中富有浪漫，他們之間話語不多，但那種純情能夠從畫面中得到意傳；二是寫毛澤東與楊昌濟(jì)師生關(guān)系，通過這條線索表現(xiàn)出毛澤東尊師的品質(zhì)和對恩師的一片真情；三是寫毛澤東與同學(xué)的關(guān)系，通過這條線描述毛澤東對同學(xué)的一腔熱血，也描述了因革命信念和指導(dǎo)思想的不同，毛澤東與同學(xué)分道揚(yáng)鑣時的痛苦與難舍。
人性與人情這兩個詞義是人類一種美好、神圣的向往和追求，也是衡量、評判文藝作品是不是具有感染力的一個十分重要的標(biāo)準(zhǔn)。從兩部影片所刻畫的具有人性和人情味的毛澤東形象中，多少讓我們感受到在當(dāng)下文化語境下電影已經(jīng)開啟了對毛澤東人性與人情的思考。
電影塑造毛澤東走到今天，光影如畫，瞬息即逝,過去已成為記憶，今天也很快變成歷史，明天是今天的繼承和延伸。回首記憶，展望明天，電影人任重而道遠(yuǎn)。
（編輯：偉偉）